汪青蘭
汪峰老師已經到了一個拐點。
從財富、聲望上來說，汪峰已經抵達了目前國內創作型音樂人的高峰。商演價格高，暢銷金曲多，妻子美麗，家庭幸福，汪峰還缺什麼呢？
但是，別忘了，汪峰所存在的一種悖論，就是：他所擁有的這種東西，和他所反對的、警惕的、甚至帶有某種警惕的東西，是具有重合度的。
比如，他明明就是住在果嶺裡，他如何懷念當年的春天裡呢？他當年憧憬24小時有熱水的家，這種感覺令人動容，而現在呢？
汪峰的音樂是建立在大量的批判性的基礎上的。而當他已經功成名就的時候，這種批判性還具備合理性嗎？
所以，汪峰拿出了他的創作《時代的標記》。這首歌的核心，這裡面，汪峰依然把自己比作了一個站在時代廣場中心的人，他還在尋找，他並沒有因為住進了大房子而停止他的步伐。《時代的標記》從本質上來說，是汪峰的一個信號：我還是我，我還是那個住在鮑家街43號的我。
這點汪峰和許巍非常不一樣。許巍的早年，窮愁悶困，他活得比汪峰擰巴多了（汪峰怎麼說，都是大院子弟，生活無憂）。而許巍到了中年之後，尤其是他擁有自己的一套入世法則之後，他非常自然地開始在音樂裡表達自己賞花喝茶的心境。但對於汪峰來說，他好像並沒有好好地度過。
很奇怪地，在汪峰的作品當中，你其實是並沒有太明顯察覺到，他的生活是在變好的——簡單地說，汪峰商演價飆到100萬一場，但他寫的歌，其實和他唱一場兩三萬的時候，沒啥區別。
這點我覺得也是汪峰非常有趣的地方。
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