行者隨想記
貨賣要家。人們常說“周瑜打黃蓋，一個願打，一個願挨”。沒有什麼的，若果你欣賞賈平凹老師的作品，手裡又有銀兩，買一幅掛掛，也未嘗不可。現在，人人都是自媒體，誰想怎麼說，就會怎麼說。比如說賈平凹和莫言不會寫字，不是書法家，沒有章法等等。還有的人說，賈平凹和莫言搶了書法家的飯碗，好像書法是書法家的專利。現在是百花齊放，百家爭鳴的時代，應該允許有不同的流派存在，以前莫言書法一幅買到100萬左右，賈平凹書法一幅也賣到數十萬，現在價值迴歸，也在情理之中。
書畫家作品交流
一，談點傳聞：賈平凹賣字的苦衷
作家賈平凹，無心作書家，也並不以書家名，但是卻開出了“四尺十萬，牌匾一字一萬”的潤格，已經直逼在世中國書協副主席級別以上的潤筆酬勞。真“一字千金”，是典型的“字以人貴”，所以也一直飽受非議。
山棲是勝事，稍一縈戀，則亦市朝；書畫賞鑑是雅事，稍一貪痴，則亦商賈。過去，我對此行徑也是嗤之以鼻，這種搞法，“文人無行”的貪鄙嘛！後來，有次看《鏘鏘三人行》，聽到嘉賓許子東偶然談及此事，才稍有釋然，也有了點“同情之理解”。
許子東是文學批評家，有年西安開會，受賈平凹邀請做客他家。據許子東說，他一進門，就驚呆了，發現賈平凹的家哪裡是“居家”，簡直是一浩瀚的博物館。家中滿坑滿谷都是瓷器、陶罐、古木傢俱、木雕、石雕等等，數不盡的化石、佛像、陶罐、獅子、字畫、貂皮、牛頭等散落房內，使人無處下腳。賈平凹看出了許子東的疑惑，意味深長的跟他講，“許老師，這些東西都是我全國各地蒐集來的，沒有我它們可能早已被毀掉了，我必須保存它們，以後完璧歸趙給國家。您知道我為什麼賣字嗎，因為不賣高價字，我沒錢買這些”。許子東在節目中感慨，那一刻，他才理解了賈平凹賣字的良苦用心。
賈平凹自己在文章中，也曾經這麼說，“我平日吝嗇，吝嗇花錢吃飯和穿衣，寫字能算書法了，也不肯輕易為人留字，可誰若送我奇石，我會當場揮書答謝的。以後明知有人投我所好，以石索我字畫，我也甘心落其圈套。”
我以意逆志，猜想這也許就是賈平凹賣字、賣高價字最重要的原因。因為但凡涉及收藏行當的朋友都會知道，“以物易物”是收藏家最重要的得物方式；而“入不敷出”又是所有收藏家最真實的囧境。所以歷史上，以錢謙益、羅振玉的地位，還得汲汲於販賣一些拓本以維持生活；現實中像馬未都，都是國際富豪榜單中人，但是要安頓他的那些寶貝，照樣捉襟見肘，不然您以為人家花甲之年，不好好在家安享天年，到處電視臺“走穴撈錢”是閒的沒事幹？
所以，“知人論世”往往戛戛其難。我們看一個人的行為，評價其表面得失易，但是要了解事情的內情、要理解一個人的苦衷，因為信息的缺乏，因為耐心的不足，往往是不容易的。
二，閒扯下賈平凹書法的價值
上面，我談了賈平凹緣何賣字的話題。但是既然賈平凹開出了“四尺十萬，牌匾一字一萬”的天價，那麼又會自然引申出另外一個核心問題：賈平凹的書法到底價值幾何？
從某種終極意義上說，中國書法具有本然的修煉意味。書法所帶出的文化、藝術甚至是思想世界，務必需有切膚感受，須有脈絡傳承，才能深入淺出，才能卓然自立。雖然書法作為藝術，客觀標準不存在，但經典的書作，在真善美的塔尖上，總有許多趨近性，依據書法藝術大廈的構建，可知好書法有其尺度、品味及眼力。
一方面，公正而言，賈平凹的書法是有才氣支撐的，甚至洞見書法“真淳見天地”的真諦。《金剛經》裡有說，不著我相人相眾生相壽者相。賈平凹的字，有什麼相呢，可說無相可言。但正因無相可言，所以紙下墨底沒有任何束縛，天馬行空，自說自話， 快意馳騁， 酣暢淋漓，似乎裸呈“本來面目”。我們一見賈字，彷彿直面其人；我們一見賈字，即知出自其手：這些字猶如散落在關中平原中的秦磚漢瓦，盡其所有展示著淳樸的農民相，又樸實的近乎單調，放浪形骸的就像一粒粒圓乎乎的土豆；粗獷原始有野性，其間可感受到一種特別直接的善良本性、純樸的鄉土與健朗仁厚的儒風。
藝術這個東西，說到底，還是出乎其人。一旦得入隨心所欲而不逾矩的大自在之境，隔閡之牆就會自動脫落，情感的抒發也就毫無罣礙，就如清人劉熙載所論， “書，如也：如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已”。就這一方面，賈平凹對於書法，是有著一般人領悟不到的天分和才情的。歷史上很多佛教界高僧如虛雲大師，現實中如開國領袖毛先生，尋查其生平，其實都沒多少功夫臨帖，純粹靠悟性成就其書法。
另一方面，賈平凹的字毫無章法和根底，屬於隨心所欲離經叛道的“江湖野字”。對於書法而言，創變當然是重要的，但是創新的基礎、自成一家的底氣必然是根植於深厚的臨池功夫之上。所以 懷素的狂草，表面上是以‘興來狂叫三五聲，滿壁縱橫千萬行’的面目呈現予人的，但是其狂怪的前期，是有著艱難的醞釀和漫長地蛻變過程，當一切具備，東風來臨之時，方才破繭而出，化蝶飛舞。賈平凹的書法，顯然沒有多少經典書帖臨摹的功夫可言。筆法和結字一味從易，刻意平實；而一些基本筆畫,如平捺,折,戈法等均未過關；偶有方筆只是湊數，氣魄氣骨過滑，太多的圓筆沾泥帶水，乍一看其字，彷彿是一條條死蚯蚓堆在紙張上。這種書風，在審美觀念光怪陸離 的當下，自然還是吃得開的；但是徵諸中國傳統書法的審美精神意義，這種醜書的存在本身，也是十分可疑的。
平實的講，這種書法，自娛自樂還可以，還是“高尚其事”，但是開出“四尺十萬，牌匾一字一萬”的潤格，顯然有點“擾亂市場”。只不過，如今早已告別管仲所謂的“利出一孔”時代，這終究是市場行為，周瑜打黃蓋，一個願打一個願挨，賣家無怨，買者不悔，能賣上億都是本事，外人也不好說什麼，“書借名重”也是正常之事。如今小鮮肉不學無術，鏡頭上露面幾分鐘，就可以坐收幾百萬，一個名重四海的大作家，清貧了半輩子，不偷不搶不騙不逼，賣幾個字餬口過日子，又有什麼好非議的呢？
三，總結幾句看法
1，賈平凹的書法，就藝術價值而言，“四尺十萬，牌匾一字一萬”顯然是亂來了。是典型的“書以名重”、“字以人貴”，是所謂“趙孟能貴之 趙孟能賤之” 。這是僅憑直覺、勇氣和常識就可以判斷的事情。
2，賈平凹賣字，賣高價字，可能有他需要藉此收藏文物的苦衷。況且，
這種賣字現象也是合法合理的市場行為，是非只關乎買賣二者之間，所謂“沉者自沉，浮者自浮”，外人實在沒理由去批判。3，但是，這種現象值得鼓勵嗎？顯然又不該。為什麼？只因為如今中國書法的最大困境和最大災難，恐怕在於書法家的生存意味太強了。多少書法家早已不是藝術家，成箱成簍的所謂“書法家”，為經濟牽扯和名利羈絆而蛻化為商人、官僚、幫閒、掮客，才華最後都被生存需要所出賣。
4， 近三十年中國書壇史，可說是集體自殘史。區區作家賈平凹怎麼賣字，賣出多少錢，實際是無關宏旨的。書法藝術水準的一潰千里，文化人的委頓和扭曲，書壇淪為欺世飾偽、沽名養望、脫空幻諸、方便解數的表演之地，才是時代更該悲歌的“主旋律”。
對於有些醜人醜書，細看細論都是一種殘忍。就此住嘴也罷。
2018,2,1，晚飯後
感謝閱讀。歡迎朋友們關注敝號、留言，若有認同，也敢請點贊鼓勵。我會盡量做到每條不刪，每回必復，流量和我無關，只為互相尊重。
月旦人物，臧否時事，議論世情，閒聊文史；不從眾，不媚俗，陳說褒貶，讜論是非，不囿於陳見，不刻意立異，是敝號宗旨，也是鄙人標榜。
劉愚愚
有兩句老話：君子愛財，取之有道。姜太公釣魚， 願者上鉤。用來說明作家賈平凹寫字賣錢的合理性，再也合適不過了。
作為中國最有名的著名作家，賈平凹著作等身，屢屢獲得國內外知名文學大獎。許多文學作品都被改成電影、電視劇，社會影響巨大，在國際上也有非常大的影響和聲譽。
作家跨界寫字，一點不為過。賈平凹著作等身，上億萬字全靠自己手寫，從小大到大，幾十年裡賈平凹，每天都是在堅持寫作，再忙再累，他都會用鋼筆✒️在筆記本上寫上幾千字。
小時候，每到過年，賈平凹商州家裡的春聯都是他寫的，後來初中暑假在水利工地上幹活，當宣傳委員編黑板報，在牆上、水庫水泥牆了寫大字報和革命口號，後來又油印刻板小報，這些經歷讓他的書法打下了堅實基礎，立下了厚實的基本功。
在中國古代，作家、詩人、畫家、皇帝將相，那時候沒有報紙雜誌沒有廣播電視和互聯網，工作和生活的溝通全靠寫字，不管是公文還是家書，都是靠寫毛筆字。
作為中國文聯主席，陝西省作家協會主席，西北大學的教授，中國最知名的作家，賈平凹的毛筆字有著鮮明的特色和獨特個人風格。可以說，中國書法家協會有幾萬會員，賈平凹的毛筆字不比其他人差。
至於賈平凹怎麼賣字，什麼價錢，怎麼收費，完全是書法家自己的事情。有沒有人買，多少人買，這是市場的自由，公平公正，取決於買賣雙方的供求關係，
他的字是否值那麼多錢，這是“仁者見仁 智者見智”。買的人覺得值，不買的人覺得貴。很正常。
探照燈
現在據稱“四尺十萬，牌匾一字一萬”，這對普通老百姓來說不可想象，這對大量含辛茹苦學習書法的朋友來說不可想象。
我想，這樣的情況真的有點暈。
但是，收藏有收藏的道理。除了大家都知道的“名人字畫”的社會效應以外。收藏的法則確實與知名度有非常大的關係。
賈平凹作為飲譽全國的著名作家，除了寫作，他也是喜歡書畫的。
受傳統文人現象的影響，不愛好書法繪畫的文人那是非常少的。
我國自古就有文人愛好詩書畫印的傳統。所以，除了大家對賈平凹的小說喜愛，那麼喜愛他的業餘愛好書畫，也是非常正常的現象。
特別是現在是價值經濟時代，一個人的知名度也是一種價值，所以，賈平凹的書畫作品，也就有了知名度的價值。這是我們一般書法愛好者沒法比的，也不是能夠在一個層次上比的。
那麼，市場價值要與價值基本一致的。賈平凹的書法有沒有相對的藝術價值？
我看過賈平凹的書法作品。作為一個名人，他能夠提筆寫字，也算說得過去，如果按照應該的書法藝術，多多少少是缺少一些書法藝術的修養和功力的。
但是，我們按照書法普世的意義來說，賈平凹的書法也不是很差。
加上他是著名作家這個身份，他的書法其實就是賈平凹的另一張面孔而已。
之於價格。在收藏領域從來沒有“高價”，只有更高價。因為任何一個價格都是與市場需求有關的。即使他的書法一字10萬元，有人要啊。
實際上，名人的書法，不一定藝術好一些就價格高一些。
例如汪國真也是飲譽全國的著名詩人，他的行草書法藝術要比賈平凹好一些。汪國真也曾經經營過自己的書法，但是，一直到他去世，市場價格反映並不高。這就與市場的經營方式是有一些關係的。
汪國真的書法，有毛體字的一些影子。
所以，書法好也是名人，你不善經營，價格不會自動提高。
巷子深了無好酒，我們應該理解現代營銷化的文化特色。
千千千里馬
合適，我看合適。
首先，從大處說，現在是市場經濟社會，商品的價值是由市場決定的，賈平凹的書法明碼標價如此之高還有人趨之若鶩，不惜重金求之。就證明有市場，有人需要，不論什麼原因。
再者，從小處說，賈平凹的書法在有些人眼裡是很優秀的。他的書法有故事、有情感、古樸穩重，就像西北漢子一樣有勁、過癮。而且現在的書法市場，有他這樣的嗎，沒有。
所以說，一個現象的存在必有其社會原因，賈平凹的字出名值錢絕不僅僅是他的作家名氣帶來的。
固定資產不值錢
賈平凹書法寫六個字秦嶺最美商一千萬。
\\
大秦帝國14
從圖上能夠看出，賈平凹的書法是有明碼報價的，從2017年元月開始，書法四尺十萬，四尺斗方或三尺7萬，牌匾一字4萬。
1，書法明碼標價很好，值得提倡，不像一些書畫家看人要錢，對於有錢人就往海了要，太不厚道，現代社會，書法作品其實也是一種商品，明碼標價對於書法作者和消費者都好。
2，不管這個價格是高還是低，肯定有人去為它買單的，這個最終還是由市場決定的，想買他的字的人很多，而他寫字的時間又是一定的，供不應求當然價格就高了。要是一百塊錢一幅，估計賈平凹就得累暈。
3，買名人字畫不能只看水平，名氣更重要，就和鞋子一樣，同樣一家代工廠做出來的鞋子，貼上耐克的標誌和貼上別的不出名的商標的價格也是不一樣的，很多人就願意花幾千塊錢買耐克。
你覺得呢？
不二齋
賣的是名氣，名人的東西都是值錢的，我的誰要
手機用戶翩翩是我
近日著名作家賈平凹在今日頭條轉發《賈平凹自敘》一文，承認自己寫的是漢字，不是書法，自己不當書法家，這篇文章中言詞通暢，有因有果、有苦衷、有無奈，讀後令人對他的所作所為十分同情和理解。
但細細品味全文後，不得不佩服，果然是著名作家，編起瞎話來都令人動容，在文中他說自己不是賣書法，而是為了拒絕索字人的糾纏，不得已才開出一幅字十萬、斗方七萬、一字四萬的潤格。 一位網友說得好：“既然是這樣，你不如寫一字一億，別人不就拿你沒有辦法了！”真是一針見血。
縱觀賈平凹自敘，前後自相矛盾，前面說了自己寫的是漢字不是書法，後面又編輯出版《平凹書畫集》，其中展示了一幅《相馬圖》，人畫得不像人，馬畫得不像馬，在此不知道作者想向讀者表達什麼意思，可是“非驢非馬”？
還是網友說得好：“寫書就好好寫書，當你的作家，不要標榜自己的字是書法，偽大師們停停手吧，別把書法這非物質文化遺產弄成小兒科，她不是兒戲，是藝術，是從傳統中走來”……
東葫西瓢
我是宇航，對此我還能怎麼評價？我當然是躺著評價～如果我的字也能賣十萬，我現在就應該在書案上，右手奮筆，左手打字～一隻眼看字，一隻眼看手機～
以前我寫過一篇關於賈平凹書法水平的帖子，說他水平不錯，結果被眾網友聲討～
賈平凹的字如果你們不知道，那華世奎知道嗎？
知道賈平凹的字出處在哪了嗎？
實在覺得你們如果連華世奎都不知道，還是不要罵賈平凹的字了。
想當初去天津博物館，看了華世奎真跡，就隔著一層玻璃～～～
我當時手裡有一堆鋼鏰～
我強忍著用這對鋼鏰換華世奎真跡的衝動，走了出去。
華世奎為天津四大家之一，近代顏楷四大家之一，榜書題匾當時天下無敵，代表作天津勸業場，他們告訴我真跡在頂樓，我數著手裡的這點鋼鏰，實在不好意思進這大商場。
賈平凹學華世奎學的不錯。
所以題匾的能力應該是有的。
拋去賈平凹文學地位。
他的字確實不錯，肯定要比一些書法家強。
但是話說回來，四尺敢要價十萬。
上萬一平尺，這價格，有點貴。
如果按照市場來說，說賈平凹的字，一張四尺五千八千肯定是供不應求。
但是賈平凹定價十萬，這個肯定不是給平民定的。
我覺得除非腦殘粉的平民才去這麼花錢“追星”
我覺得賈平凹的定價給兩種人
一種是交際圈裡的“朋友”:動不動，賈老師能不能求您一副字？
這種人大有人在，一次可以，兩次可以，天天來這就有些隔應了。
所以定價十萬，愛買不買。
第二，定給土豪。以賈平凹的名氣，每年出幾副字還是可以的，估計賣不多。
以上這都是我自己分析。
畢竟賈有工資，有版稅，真不指望賣字活著。
當然，有人說利用字畫炒作，喚醒第二春。
這我也不否認。
除了他自己和他朋友，誰知道他葫蘆裡賣的什麼丸？
我是宇航
我明日定潤格30000一平尺，不要問我字值不值那個價，你又沒買過，要不買一張試試？不要問我，你們已經長大了，應該問你們自己買不買，買了就是值，不買就是不值。（宇航烏雞湯）
以上純屬玩笑，點個贊，點個關注～～～
