这是小宋的第314篇文章。
一部《圣教序》，扑朔迷离、波诡云谲，临习起来，甘苦自知。
我从一开始的疯狂抄帖，到后来的盲目背帖，再到今年的换笔、换执笔方法，中间又兼以单字突破、逐行攻克，经历了很多内心的挣扎与彷徨。
我怀疑过很多，一直纠结于自己临帖方法的对与错，为此也请教了很多老师和朋友，然而众人各执一词、莫衷一是，真正能帮得了自己的其实只有自己。
前阵子结合长期的思考，将执笔的方法改为单钩、将字帖逐行折起，放在旁边严格比对，力争做到与原帖一致，竟也仿佛一下子找到了感觉，周围的朋友说我进步神速，但只有我知道这充其量只是照葫芦画瓢而已，根本算不得我自己的东西。
忽一日，有朋友请写对联，需要把字写得很大，可笔又有些小了。写出的字其丑无比、不忍卒读。我才惊觉，我一直引以为自豪的单钩小字放在实用过程中竟然如此不堪一击！无奈之下我开始练柳体、练颜体、练欧体，为的是找找写大字的感觉。可是不练则已，一练之下反觉更加苦恼，那种欲得而不得的痛苦让人愁肠百转。
于是我又请教了老师，老师说书法本为快乐而来，如果徒增苦恼，还不如不练。窃以为所言甚是，遂重又回归圣教序，希冀着在这里重新找回自信与乐趣。然真当重新回来却发现，那感觉真是“一下回到解放前”，以前的功夫都白费了。
苦恼之余，仔细一想才发现。问题的根源乃在于我把执笔方法换了——换成双钩执笔之后，明显找不到感觉了。原来，从我开始学圣教以来，一直就没有在双钩执笔上有过任何突破。当时改双钩为单钩的根本原因就是用双钩老是写不好字。
我曾经找了很多借口给自己，还装模作样地研究了中国书法执笔法的演变历史，得出结论说古人就是用单钩执笔法写字的。我如此自欺欺人了很长时间。
但是回到现实，我才发现时至今日占统治地位的其实是大字书法，是展览体，不把悬肘、悬腕的双钩执笔法练好，书法好似没有出路。
好了，不说那么多了，写字其实是一场修行，就让我们边写边修吧。
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