_做一棵微笑的明媚花朵
俗話說工欲善其事，必先利其器，筆墨紙硯都是書法重要的工具，對於書法的書寫的效果都有直接的影響，其中最重要的是毛筆、墨汁和紙。
有人說善書者不擇筆，這只是一種相對的說法，對於書法高手來說用什麼筆都比普通沒練過書法的人寫的好，但是對於他自己來說，一支好用的毛筆肯定要比一支差筆寫起來舒服很多。
毛筆不同，紙張不同，寫出了的書法的風格也會有差異，如用長鋒羊毫筆和短鋒的狼毫筆寫出來的效果是不一樣的、生宣紙和毛邊紙寫出來的效果也是不一樣的。
所以，像王羲之《蘭亭序》的這種風格我們今天是很難去模仿的，因為我們今天的書寫工具不一樣了，筆墨紙都有了很大的差距，王羲之用的鼠須筆和蠶繭紙，所以才出現了神一般的“遊絲”，這些“遊絲”也讓很多的初學者誤入歧途，走火入魔。
而王羲之用的“蠶繭紙”它的吸水性不是很強，也為《蘭亭序》的“遊絲”創造了很好的存在條件，如果紙張要是是洇墨的話，就出現不了這種效果了。
恰恰相反，當代著名書法，被稱為“當代草聖”的林散之，他卻喜歡用更加軟的長鋒羊毫筆，和更加洇墨的生宣紙，目的是在書寫大草書作品的時候，能夠更好的展現線條和水墨的變化，突出一幅書法作品裡的點線面的對比。
所以，紙和筆都對書法的效果產生著直接的影響，練習書法的時候，要恰當的選擇毛筆和宣紙，要想表現細膩的東西，要選擇狼毫或者兼毫的毛筆、熟一點的宣紙，如果要表現或水墨淋漓、或蒼茫大氣的風格，可以選擇羊毫筆、偏生一點的宣紙。
這個需要長期的書寫的經驗，寫的多了，經驗足了，就能駕馭各種紙和筆了。
你覺得呢？
圖片為康生左手書法
不二齋
紙張對毛筆書寫有一定的影響，但在某種程度上來說，影響不大。毛筆書寫，功夫不在紙上而在毛筆上。如果一個人能熟練書寫，並有一定的控筆能力，無論在什麼樣的紙上寫，都是輕鬆自如的。
（上圖為田英章用半生半熟宣紙書寫的楷書作品）
但是，毛筆書寫用紙也是有講究的，如果用毛筆寫篆書、隸書和楷書，練字時可用毛邊紙，書法創作時須用半生半熟宣紙。若控筆能力強，用生宣紙也未嘗不可。如用毛筆寫行書和草書，宜用生宣紙。
（上圖為答主用生宣紙書寫的隸書作品）
有人認為，用毛筆書寫書法作品時，一定要用價格較高，質量較好的宣紙，其實不然，我的經驗是，用毛筆書寫書法作品，用一般的宣紙即可。什麼是一般宣紙呢，就是每張紙的價格在五六元左右的就可以了。這樣的宣紙寫出來的書法作品，不但不影響作品質量，而且還能充分體現出書者的性情和書法作品的韻味。
（上圖為張繼老師用半生半熟宣書寫的隸書作品）
如果用毛筆寫小楷時，須用熟宣紙，不可用半生半熟宣紙和生宣紙。
學寫毛筆字，須有一定的經濟基礎，因為時下的筆墨紙硯等，價格都在上漲，特別是宣紙的價格漲的更快。
最後，有一點須告訴題主，價格太便宜點宣紙，對初寫毛筆字者的確有影響。初學毛筆字，最起碼也要用人工毛邊紙，質量差的紙書寫不出一定的效果。
以上為個人觀點，經驗之談，僅供參考。
中州耕牛堂主
紙質對毛筆書法的影響十分關鍵。
現在的毛筆書寫用紙，基本上以宣紙為書寫用紙。宣紙分為三大類。生宣、半生半熟宣、熟宣。細分下來的種類就更多。選擇不當的話，直接影響到作品的成敗。
生宣是現代書法作品中應用最多的一種。現代書法以大字為主要創作字體。生宣在寫大字時，由於具有很強的吸水性，寫大字的用墨比較多，筆中的含墨量如果不足，寫出來的筆畫便枯澀無神。在生宣上寫的大字，能夠充分的把墨汁吃進去，給人厚重潤澤的觀感。如果用熟宣寫大字，熟宣是不汲水的。墨少了乾枯，多了又堆積在點畫中，幹了以後會有不規則的墨跡堆痕。厚薄不一，影響觀感。厚的地方時間久了還會剝離。
小字採用的則是熟宣。小字的用墨量少，但對點畫的精細要求極高。如果使用生宣，使無法在精細的地方有良好的表現。墨濃粘住了筆毫。墨淡又洇成了一片。在熟宣上則不會因為墨淡而造成洇墨的問題。
半生半熟宣，用於寫寸楷最好。既有一定的汲水性，又不是太洇而影響點畫的質量。大家用於練習用的毛邊紙，就是和半生半熟宣相仿的紙性。
紙質還會因年代的久遠有關係。新紙的火氣較重，老紙的紙性溫和 。越陳的紙越宜於書寫。在買紙的時候，拿一張起來抖抖，聽它的聲響。聲音發脆，嘩嘩作響的紙比較燥，不好用。要選聲音柔和的。
古代最著名的薛濤箋，是文人墨客們的最佳選擇。書寫的工具文房四寶，每一件都不能隨便。否則，就不能稱之為寶了。
子衿書法
多年練字經驗，偏生一點的紙適合寫氣勢比較磅礴的字，偏熟一點的字適合寫比較秀美流麗的字，個人喜歡用半生熟的紙，如果平常練字的話，普通毛邊紙就可以了
