原文@傅婷婷 載於中讀App
電影《無名之輩》的創作靈感來自導演饒曉志在一次倫敦回北京的航班上的飛行經歷。那次饒曉志和同行的章宇等人在飛機上喝了些酒。饒曉志有些恐飛，希望轉移自己的注意力，於是聽歌，他點開了之前章宇曾推薦給他的堯十三的《瞎子》，這是一首以貴州方言演唱的歌曲。在酒精的催化下，貴州人饒曉志產生了很大的觸動，重複播放幾十遍，直至降落。
後來，饒曉志對堯十三說：“這次經歷之前，我總覺得我沒有鄉愁。但是聽完這首歌之後，我產生了這樣一種情緒，這種鄉愁指引著我去做一些什麼。”這種情緒也降落到了電影《無名之輩》中。
《無名之輩》聚焦在小人物的階層，以貴州方言呈現了一個荒誕幽默的故事。影片取景於貴州都勻，有一種貴州地域文化的生活氣息。在這層外殼之下，故事的內核卻擊中大部分小人物的內心。
故事中幾個小人物的設置，就是日常生活中穿梭在大街上、小區裡、不同的角落裡，被當作符號的路人甲乙丙丁。馬先勇（陳建斌飾）想當協警，吃虧在沒文化，被人看不上，所以這條路走起來很難。在一次酒醉的車禍中，妻子去世，還在讀中學的女兒一直和他較勁，馬先勇的妹妹馬嘉旗（任素汐飾）在車禍中成為一個“殘廢”。想當悍匪實為憨匪的胡廣生（章宇飾）和李海根（潘斌龍飾），在搶劫了一家手機店之後闖入了馬嘉旗的家裡。這些人和其他相關角色在一系列的巧合之下相遇，發生了一連串笑中帶淚的故事。
馬先勇這一角色的很多行為令人覺得可笑又無奈，他被貼罰單，被人揍，想當協警當不上，給女兒交住宿費交不起，所有人都看不上他甚至可以欺負他，馬先勇的妹妹的悲劇和女兒的不快樂，可以說皆由他導致。但是他並沒有放棄存在，還在堅持著努力地生活，努力地買房子（首付泡湯），給女兒交學費，給妹妹僱保姆。你沒有辦法去判斷他內心深處是不是自責和愧疚，但是你能看到他的努力、無奈和辛酸。其中一個細節是他在賒賬買李子的時候，順走了店家本來給自己家小孩準備的一個煮雞蛋。他受傷了，他選擇了用雞蛋在臉上揉的這種保養方式。
“馬先勇買李子”是讓饒曉志印象最深的一場戲。本來在劇本里，只是馬先勇順走別人的煮雞蛋，但是現場拍攝時，陳建斌加入了和賣水果的大媽貧嘴的情節。饒曉志說：“那場戲給我的感受時，我們要給一個小城市或人物以生活，而不僅僅是事件本身。”
現實生活中的小人物，各有各的精明和算計。影片中所截取的小人物，重在挖掘出他們內心深處的無奈。馬先勇這個角色的層次感在於，一方面他是樸實的，另一方面他還有一些市井的機智也好算計也罷，總之是一些小陰謀。當他為了破案去打犯罪嫌疑人的時候，他是暴力的。當他由於案情和自己的關聯以及自己的協警之夢，去犯罪現場瞭解情況時，他又狡猾地掏出一小沓百元大鈔擺弄，套出信息之後，保安準備拿錢時，他把錢收回去又走了，還不忘教訓保安禁不住考驗，保安也是沒有辦法。
電影的很多故事情節來自於劇本之外演員和導演創作的碰撞。一個公認為十分精彩的部分，是馬嘉旗和兩個憨匪的對手戲，對白是演員和導演共同打磨出來的，有諸多精彩之處，令人捧腹而後哀傷。任素汐飾演的馬嘉旗人物部分脫胎於她曾主演的另外一部話劇《蠢蛋》，悍匪胡廣生的飾演者章宇，早在《我不是藥神》中已有“黃毛”這一角色深入人心。故事的線索比較多，大部分人物塑造都很豐滿。雖然在畫面剪切上稍嫌凌亂，但無礙整個故事的感染力。
饒曉志本擅長戲劇，他喜歡貝克特，偏愛荒誕派風格。整部電影的“幽默”和爆米花式的搞笑有本質區別，不是簡單笑過之後就空虛地結束。故事中，雖然有一些細節拿掉也不會傷害故事本身，但是它們呈現了是種種生活的現實和存在。個人看來，如果片尾曲不是那首相對勵志的風格，整個影片原本營造的溫潤和深刻也許會呈現得更好。
故事的高潮在胡廣生和馬嘉旗和解，決定幫助她安靜死去的一刻被點燃。胡廣生幫馬嘉旗帶上耳機，伴著《瞎子》的音樂響起，歌曲的旋律從馬嘉旗的耳機中過渡到西山大橋下，畫面蒙上了一種全知的視角：鏡頭在不同的人物之間切換，每個人都活在自己的世界裡，為了自己的那點事情奔波忙碌，無力而疲憊。個體的角色成為了一個群體，每個人都在掙扎，為了或許微不足道的事情，對他們來說卻是人生頭等重要的事情：有的人只是為了成為一個協警，冒了很多險。有的人殘廢了，只是想死，卻難以實現。有的人做了壞事，只不過是希望大家把他當成悍匪，卻無法實現。
影片中很多的欲言又止的細節令它增添了些迷人之處。當馬先勇去敲妹妹的門時，說自己要幹一件大事。但是他說什麼也不講出來。不知道當他在西山大橋下，看到歌手堯十三在唱著“我難在我講不出話來”的時候，頭盔下的那張臉，有沒有流淚。
影片中有一個重要的意象“橋”。也許生活中的每個人，都要過一個又一個的橋，它們就像是“坎兒”，面對它的時候，你有諸多的渴望和畏懼，走過去，就會是另外一個世界。
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