電影基本法
眼瞅著年底了，一年一度的“春晚拉鋸賽”也於前不久正式拉開序幕。
作為家家戶戶必不可少的“年夜飯”，每年春晚選角話題都為人津津樂道。雖說大家夥兒沒啥實權掌控誰上誰不上吧，但身為老百姓話語權還是要自主的。
於是就有了前些天網友微博叫囂潘長江；網傳趙本山為迴歸春晚做準備褒貶不一；蔡大媽也“難逃一劫”，在風口浪尖被兩極分化……
鬧鬧騰騰的，也基本上明瞭了部分群眾的心聲：每年春晚來來回回就那麼幾張“老臉”，電視機沒煩，觀眾有些受不住了。其中典型代表非蔡明、潘長江莫屬。
春晚不僅僅是春節的標配，更象徵著一家人的團聚與歡笑。可是這年頭，能讓人笑的東西實在太少了。
潘長江、趙本山、陳佩斯、蔡明、馮鞏從小陪我長大，說句不怕被噴的話，他們在我心中就是老藝術家。即使近年來作品可能缺乏新意，可是有他們在的春晚，對我或者更多像我一樣的人來講，那才是有年味兒的的春晚。
愛裝嫩的蔡明老師，穿著大粉衣服，挺著與年齡不相符的腰板兒，或呵斥或打趣小個子潘大叔；一副生來喜慶模樣的潘長江，頂著他的小眉小眼兒，小胳膊小腿兒在臺上忸忸答答，偶爾拋個笑點，這不應該才是完整的除夕麼？
時代在進步，大眾的品味在提高，春晚的主流人群也漸漸變得年輕了很多。眾口難調在潘、蔡、趙的身上體現的越發明顯。
前幾天寫了關於蔡明老師和本山大叔的文章，原本是抱著與大家產生共鳴的心態去的，結果卻讓我大跌眼鏡。
我不明白人們逐漸開始追求什麼新的面孔新的創意，我只知道在春節這個古老的節日中，我更希望陪著我和家人的，是一直帶給我們歡笑的他們。
以上，就是我的看法與期待。
四斤
很多觀眾把蔡明和潘長江稱為春晚的牛皮癬，那麼多人不喜歡甚至是極其厭惡，但年年都會看到他們的面孔，除了定時的出來硌應一下觀眾之外，他們存在的最大作用恐怕就是為了觀眾提供了尿點，以及下餃子準備年夜飯的時間。
可以這麼說，蔡明和潘長江的行業地位和名氣，完全得益於春晚舞臺，如果沒有春晚舞臺的臉熟，他們可能早已泯然眾人，估計連碗藝術飯都混不上。陳佩斯能給觀眾留下吃麵條烤羊肉串炮變活人等讓人懷念的作品，趙本山的忽悠系列也造就了不少梗，還有宋丹丹、鞏漢林和趙麗蓉等這些小品演員，他們也給觀眾留下了一些無限回味的好作品。但要說蔡明和潘長江，除了那張熟悉的春晚臉，似乎真沒有能夠讓人記起的作品了。
潘長江蔡明這對春晚釘子戶，年年上年年被罵，成為了觀眾的槽點，和以前相比，他們兩人已經完全失去了小品的特色，在我看來純粹就是為了湊時間湊份子上的春晚，蜀中無大將，也只能廖化當先鋒了，和其它小品演員比起來，釘子戶別的不說，起碼還有點知名度嘛。
我想潘長江和蔡明應該能看到民間的反對之聲，他們二人也都一把年紀了，而且名利都已經有了，又何必這麼倔強的在春晚堅持下去呢？難道非要讓人趕下臺才好？看看網友的意見，支持你們的少之又少，口碑到了如此地步怎就還不珍惜自己的羽毛呢？
元芳有看法
蔡明潘長江永遠退出春晚舞臺，看到他倆就噁心，一點笑料也沒有，生硬表演就像倆個小丑，讓他倆趕緊滾蛋吧！
用戶2208511279934
蔡，臺霸，年年春晚不拉。不知道丫挺的啥背景。臉上的玻尿酸比小孩一潑尿都多，笑的像殭屍，不笑像惡靈。真不知道她一個六十多歲的老太婆，哪來的自信，賴在春晚的舞臺上。
MC龍且
贊成！蔡明跟老妖怪似的，沒什麼創意的小品就是浪費時間。總是那個調調，很久不看了！
尚-eva
他倆的小品生硬無比，永遠一個套路，一個傻老頭，一個惡毒老太婆，關鍵演得極不自然，時不時還要裝嗲，不好笑就算了，還搞得一身雞皮疙瘩，真心不喜歡，越看越尷尬。
可睿思睿
早該退了！沒人喜歡他倆表演，反而越來越遭人嫌！應該清理臺霸了！
太原獅子
蔡明是央視春晚舞臺上，觀眾最熟悉的面孔之一，截至目前是除馮鞏之外參加春晚最多的演員。蔡明的早期搭檔是郭達，各種題材幾乎都嘗試過，但一到節目評獎永遠都是“千年老二”，甚至老三。早期有趙麗蓉壓著，後期趙本山壓著，趙本山離開春晚後麻花團隊又異軍突起，加上蔡明年歲增長轉變戲路，一直沒能在觀眾心目中拔得頭籌。
自從郭達逐漸淡出舞臺，近年來蔡明合作最多的演員是潘長江，他們的作品主人公年齡開始定位為老年人，上臺都戴過滿頭白髮。
這兩年我常想一個問題，同樣是老年人題材小品，為什麼當年趙麗蓉的表演能贏得萬千觀眾，而蔡明的老年人塑造卻一直不太能得到認可？
那是因為，同樣是喜劇表演，同樣需要抖包袱兒，但趙麗蓉說出話來讓人覺得可親，她那種自然又親切的狀態能讓觀眾想起他的姥姥或者奶奶，而蔡明與潘長江搭檔以來總以“毒舌奶奶”的形象示人，第一年還能感覺出新鮮，隨後變本加厲就讓人提不起太多興趣，而且不容易讓人親近，因此就喜歡不太起來。
這兩年的兩個作品稍好一些，去年的是《老伴兒》，到最後通過反轉還感動了一把人，今年是《學車》，主張老人也要互相說出愛。兩個作品都不再那麼毒舌，顯得更加真實，也就能讓人產生親切感。
主張不想再看到蔡明和潘長江的人，應該大都是沒有太多春晚情懷的年輕人，這些人和春晚這些老人兒沒太多感情，他們更願意在舞臺上看到和他們年齡相仿的小鮮肉。
然而，春晚是給什麼人看的？春晚要給各個年齡層的人看，不僅要請小鮮肉演員，也要保留老演員。蔡明和潘長江當年也都算小鮮肉，如今已經步入老年，他們的節目定位，當年表演談戀愛題材小品吸引的是年輕人，而今表演老年人題材作品吸引的是中年人和老年人，這本沒有太大問題。
問題在於，如何演繹這種中老年人題材。吸引不了年輕人不算什麼，如果連和他們一起長大變老的春晚老觀眾也吸引不了，就需要仔細考慮了。
鄭捕頭
如今，確實有一些觀眾們要求蔡明和潘長江退出春晚的舞臺，這是一件比較尷尬的事。
按理說，這二位也算是老一輩的小品演員，在小品界摸爬滾打了幾十年。可遺憾的是，一直沒得到觀眾的多少喜愛。究其原因，可能主要還是個人風格等問題。
如果按時間算的話，蔡明和潘長江踏入春晚的時間都不短。蔡明從1991年第一次踏上春晚，到現在已經參加歷屆春晚達25次之多，可能是同輩小品演員中，參加春晚次數比較多的一位，被稱為“春晚釘子戶”，可想而知，其參演的小品數量之多。
然而，儘管其作品多，但讓觀眾耳熟能詳、記憶猶新的高質量小品卻不多。像陳佩斯、趙本山，觀眾不假思索便可以說出他們的一兩個作品，若要問及最喜歡蔡明的哪個小品，則可能需要稍作回憶。
其實，蔡明的形象不錯，人也漂亮，而且嗓音也好。可能是由於作品和演技的原因，導致她在觀眾的心目中一直是一個不冷不熱的狀態。
而潘長江則是依靠其個頭優勢，算是春晚小品界比較特殊的一個形象。參加春晚的次數同樣不少，僅次於蔡明。他的小品與其別人的比起來，也算是小有特色，在一些作品中融入了演唱的成分。比如那首《過河》，在春晚過後，便被廣為傳唱。他的作品更多偏向於情感，包括親情、愛情等。
潘長江與蔡明有一點比較相似，作品不少，但比較突出的亮點小品卻不多。這可能是導致一些觀眾不太關注的一個重要原因。
客觀的講，沒有一個小品演員會被每一個觀眾喜歡和認可，蘿蔔白菜各有所愛。所以，應該經常報一個寬容的心態。潘長江和蔡明作為春晚常客，2019年春晚是否會繼續出現，，也許很快就會有答案揭曉。
大家喜歡他們二位的小品嗎？
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龍族社
應該退出。太難受了。看他。貶低中國男人形象，影響東北男人形象。跳馬猴子一個。
