雨文16
在當代硬筆書法領域，江鳥的硬筆行書書法排前十名以內絕對是沒有什麼問題，就其對傳統書法的繼承方面，也罕有抗行者。江鳥的硬筆書法在上世紀八十代以後，可以說影響是非常大的，雖然沒有像龐中華和李洪川那樣開展書法培訓普及書法的風潮影響，但其字帖和硬筆書法作品可以說是風靡一時，影響也是巨大的，印象中，在當時，江鳥的行書可以說是無人能比的，至少在我的心目中如此。
江鳥的硬筆行書主要得力與《懷仁集王聖教序》，然後遍閱百家，不斷汲取各家長處，然後自成一家風貌，因此，其成就最高的也當屬硬筆行書書法。
江鳥的硬筆行書，是以毛筆書法特點為主，然後結合硬筆書法工具的特點形成了一種獨具特色的硬筆書法風格，在字的整體風格和取勢方面一方面以王羲之行書為底蘊，同時又形成了自己的獨特特色，似乎在整體風格的把握或字形的取勢方面汲取了顏真卿楷書的特色，因此，在一定的時期，就單字看有向相的意趣，如“（）”狀，還有就是中宮緊湊的特點非常突出，可能出於柳公權的楷書，或許這就是江鳥在汲取前人書法的基礎上富有創意的一面。最為難能可貴的是其行書，雖然以《聖教序》為基，但字內結構布白緊密，疏而不散，氣息緊密，可以說真正做到了，“疏可跑馬，密不容針”境界。
翰墨書道
寫的不錯，我也喜歡書法，有時事多，零碎時間，往往愛劃拉幾筆，網友莫笑
白日焰火
這個問題我深知一二。沈鴻根先生在硬筆書壇是一線名家，影響力大。出字帖，辦教育，編雜誌，寫專欄，評展賽，八九十年代非常活躍。
且一一道來:
1，他是文明杯歷屆大賽評委會主任或副主任。87年首屆文明杯，吳玉生、盧中南等人都是參賽選手。當代硬壇名手，近半數參與文明杯投稿。
2，主編《寫字》雜誌，並且是主要撰稿人。
3，在上海文化生活學校擔任書法函授負責人，培養了一大批學員，其中不少是硬壇骨幹。
4，字帖出了無數，流傳甚廣。
5，在硬筆行書的橫寫章法實踐方面，左右顧盼，活潑生動，堪稱當代第一。
6，行草書面目獨特，楷書隸書也寫得好，有魏晉氣息。
7，能自作詩，並常書寫之，以詩人自居。
8，八九十年代在各刊物寫過臨帖類的連載文章，在硬筆理論方面頗有研究。
還有很多細節。不講了。我有收藏他的幾幅毛筆字，深夜不拍照了。
總之，他的字可學。且他的學生劉大衛、陳國祥等也是一時名家，都出了不少字帖。
員嶠海參
沈鴻根，筆名江鳥（鴻字拆為兩字），是本人比較尊敬的硬筆書法家，個人認為他的硬筆書法當居當代第一流水平，單就其硬筆草書而言，目前還無人能出其右。
評判一位書家的藝術水平，不是以名頭論英雄，也不是以出版字帖多少論，更不是靠江湖遊說鼓吹，主要應該是看作品說話。我認為沈鴻根水平高，理由有三：
1、楷、行、草樣樣精通；當今書壇，能寫硬筆楷書者有之，能寫硬筆行書者有之，然楷、行、草樣樣精通，且均達到很高藝術水準者，唯其一人。特別是他的草書成就為最大。
2、筆法書寫的難度大；看書法做比較，跟花樣跳水相似，也看筆法（動作）的難易程度，筆法（動作）難度越大越需要深厚的功力！沈鴻根的硬筆草書，可以說沒有很深的功力是難以企及的。
3、取法有淵源，化古為今，自成面目。沈鴻根的硬筆草書取法王羲之《十七帖》。二王草書字形保留了很多古意，與現在的字形有較大的差異，直接用來作為硬筆草書並不很實用，沈鴻根成就在於化古為今，融會貫通，形成了當代硬筆草書新面目。
此外，沈鴻根先生也會寫毛筆字，他甚至不願意別人稱呼他為“硬筆書法家”，而應該稱“書法家”。不過我認為稱呼“硬筆書法家”更加準確，一是他的硬筆書法成就確實很高，二是他寫的軟筆書法也是硬筆字的味道，只是用毛筆寫成而已。
個人淺見，不知各位大神意見如何？
麓風軒@書法公益課堂，寫字經驗分享！
麓風軒
沈老師的字行雲流水，筆走龍蛇大讚
中惠外秀
沈鴻根，說實話這個人是最近一兩年才聽到這個名字，也是老一輩書法家，主攻硬筆書法藝術，與龐中華是同時代的，也與龐一樣，為中國硬筆書法的普及做出了傑出的貢獻。是一位書法家，也是一位著名的書法教育家。
沈鴻根，在硬筆領域，尤善行草，楷書並不多見，現在就他的作品來談談對他書法的認識。
從寫幾篇字可以看出，沈鴻根書法骨力遒厚、大巧若拙，淳厚朴茂、沉著古雅，往往有飛鳥出林、驚蛇入草的神來之筆，虛實作用得當，很好的表現出了硬筆書法瘦硬但不纖弱的特點。
他的書法，有流美婉轉的特點。
