1、《暖春》，一個簡單的故事卻暗示了一個很深的道理，導演在影片的敘事過程中通片採用溫馨、細膩和樸實的創作手法，使影片在優美流暢的畫面中真實地敘述著一份感動。從故事到畫面無需任何的“化妝”，因為真實，所以觀眾得到的感動和震撼也是真實的。導演無需刻意的煽情，觀眾會難以自制地流下眼淚。
2、《萬箭穿心》，《萬箭穿心》講的是一個底層女人的悲劇，一個從階級到性別都在現實的生活邏輯重壓下的悲劇。說房子的風水不好，實際上並無多大意義，因為這房子裡出了高考狀元，能直接上北大清華；說房子的風水完全無關，那麼這個故事就無從講起，李寶莉的悲劇就從住上這新房子開始。最終李寶莉離開了這讓她充滿痛苦和艱辛的房子，這房子曾經是美好生活的開始，她的離開又開啟了另一端新生活，她的生活會好起來麼？小說和電影都沒說，或許這就跟“風水”這個詞一樣，“道可道非常道”般不可說；或許就跟底層小人物拿這個時代沒辦法一樣，說了也白說。
3、《唐山大地震》，《唐山大地震》的可貴之處在於，它用一個母親的堅強，給了所有人力量。她沒有逃避，選擇面對。面對地震給她的人生帶來的毀滅性打擊。而這個母親的形象，實際上源自生活中千千萬萬個經歷過那場大地震的人。當多年後再次說起自己經歷的那次大地震之時，他們可能會用很平淡的語氣來講述當時經歷的一切，在災難中逝去的親人。而平淡的語氣背後，卻是永遠都無法磨滅的傷痛。
4、《親愛的》，劇中催淚程度相當高，全片滿布淚點，尤其前半部分。導演很懂如何抓人心的軟處，並在關鍵時刻給你一擊。這是部很催淚的電影，卻也只是部很催淚的電影。就像那個缺席的人販子，影片隱去所有關鍵元素，並補以溫情。尤其前後的割裂，以及過度的人文關懷。如果只想看親情與苦難，結尾那幾分鐘真實記錄更感人。趙薇/黃渤/郝蕾/張譯/佟大為演技爆發，讓每個角色在這樣複雜的線索裡迸發不同光彩，多樣人情串起多種辛酸，沒人是真正意義上的壞人。
5、《失孤》，一個孩子的失蹤對很多人來說都是一個故事，聽的時候也許會難過會同情，然後很快就事過境遷了。失孤裡劉德華飾演的父親就用很稀鬆平常的演繹給我們展現了一個尋找兒子如同完成功課一樣的每一天，更多時候是沉默的，孤獨的在路上，沒有任何煽情，可是這樣就是他們真實的每一天啊，不覺就潸然淚下，望這樣的人間慘劇不要再發生，願罪犯獲得應有的懲罰！
6、《歲月神偷》，《歲月神偷》讓人感動的不只是親情，不只是愛情，而是生活給予我們的溫情，還有成才中必須付出的代價。我們再也回不去了，你永遠不會再在剪頭髮的時候被小夥伴嘲笑，因為他們都各奔東西了，再也不會和鄰居在露天吃飯隨便去各家蹭了，吃完飯再也沒有人陪你寫作業了。所有我們所珍惜的都在以光速消失，幸好一切美好的事物我們可以用大腦銘記，用電影呈現。
7、《我的兄弟姐妹》，真情動人的尋親故事，最感人的至情佳作，從一家人相親相愛的細膩描寫，到濃濃的兄弟姊妹情，以至手足分離，全皆觸動您心靈，不可抵擋的重磅催淚彈，並同時感受到親情的偉大力量。七十年代中國大陸，音樂教師齊老師因被打成右派，家境不佳，夫婦倆與四個孩子艱難度日。一天晚上，齊老師送妻子到醫院急救，路上不幸發生車禍，四個孩子慘變孤兒。只有十多歲的大哥憶苦，被迫將三個弟妹思甜、齊妙、齊天送到三個家庭收養，從此天各一方。十多年後，二姊思甜從美國歸來，在祖國的大地舉辦個人音樂會，其實她真正目的是尋找她失散多年的大哥、三弟及四妹。
8、《美麗的大腳》，倪萍老師為代表的幾個老演員還是確實有功底，細節處演的都沒啥可挑剔的。印象最深的是王大河，絕對的最佳男配角。還有配樂，配樂和有些剪輯都帶有恐怖片的效果，不知道為什麼會這樣設置。直到最後結尾處從倪萍的笑裡藏刀到大河的黃河謠到袁泉的奮力一躍到最終定格在海英老師的放映機光照下，把主角和主旨一下子就提了起來。槽點全都忘記了，沉浸在導演營造的氣氛中，久久不能釋懷。這就是導演的厲害之處了。
9、《山楂樹之戀》，看完後我覺得，應該是中國最好的純愛片之一了。首先它的主題和思路，真的比較簡潔。雖然時代放在那個時代，但並沒有刻意去表現時代的變遷，諷刺等等。劇中時代所具有的所有條件都是為這段愛情服務。老三為什麼喜歡靜秋，因為她具有那個時代正確三觀下最被喜歡的品質，單純且堅強。反過來，生活中男追女也無非是那幾手，關心照顧送東西。這本身就符合平淡故事的節奏。
10、《可可西里》，從《可可西里》到《南京！南京！》，陸川一直在拍紀錄片一般的故事片，或者故事片一般的紀錄片，這種紀實與戲劇的錯位既為陸川關照生命內部打開了大門，也變成了一處左右為難的尷尬缺口。
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