那蛋黃的幽旋律
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劉繼卣 | 傑出的中國畫家、連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人
賀友直 | 著名連環畫家、線描大師
小編認為兩位大師藝術水平較量的問題本不成立，藝術這事向來不是用來比較高低的，況且繪畫風格也迥然不同。劉繼卣是近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家，題材也非常全面，除人物、動物能窮極妙理外，也兼擅花鳥、山水。尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。而今天小編主要為大家介紹賀友直的藝術人生!
賀友直1922年生於上海，浙江寧波鎮海（現為北侖）人，他的一生清貧又傳奇。這位中國畫壇的“故事聖手、白描泰斗”，堅持一輩子只畫“小人書”，卻把作為大眾讀物的連環畫變成了中國的藝術瑰寶。
白描人生
賀友直是特定時代、特定國度造就的連環畫家，一直以平實白描的手法致力於人物造型、生活場景及總體構圖，從而使連環畫脫離了小兒科而成就了蔚為大觀。中國當代美術史上，賀友直在上世紀60年代的連環畫創作影響巨大，足以與齊白石、林風眠、潘天壽的國畫丹青並立千秋。它們共同構成的美術浪潮，深深影響了中國美術界。
1952年，賀友直考取上海“連環畫工作者”學習班，結業後就被分配進了新美術出版社，後來併入人民美術出版社，一干就是30年，直到退休。他創作的第一部連環畫作品是1949年10月創作的《福貴》。他的《火車上的戰鬥》曾在1957年全國青年美術作品展覽中獲一等獎。他的作品《山鄉鉅變》，被稱為是中國連環畫史上里程碑式的傑作，並於1963年在文化部與中國美術家協會舉辦的全國第一屆連環畫評獎會上獲一等獎。他的得意之作還有《白光》、《山鄉鉅變》、《朝陽溝》、《連升三級》、《十五貫》、《小二黑結婚》、《申江風情錄》等，出版有《賀友直談連環畫創作》、《李雙雙》等。上海人民美術出版社專門出版《賀友直說畫》，《賀友直全集》也正在編撰中。
特別值得一提的是長篇連環畫《山鄉鉅變》。1959年，上海人民美術出版社派賀友直去畫反映農村搞合作化的作品《山鄉鉅變》。從小在江南農村生活，賀友直對農村生活並不陌生。接到創作任務後，賀友直兩次到湖南益陽“下生活”。當時農村的生活極為不便。一去幾個月，除了床鋪、便壺不帶以外，被褥、臉盆、熱水瓶、手電筒、毛巾、肥皂、牙膏、牙刷、紙張筆墨以及換洗的衣服，樣樣生活必需品都得帶上。“下生活”，要“三同”。“上廁所要蹲糞缸，睡覺躺在油膩的枕頭上，下地勞動用手舀糞……農民怎麼吃喝拉撒，你都得和他們一個樣。”久而久之，與農民有了感情，農民都誇賀友直“內行”。《山鄉鉅變》一共畫了三稿，他從《清明上河圖》借鑑了俯視繪圖，又從陳老蓮的《水滸葉子》中學習他的畫山、畫水及人物的線條處理，形成了自己的白描手法。
從《山鄉鉅變》的創作中，賀友直總結出了一生受用的至理名言：“從生活中捕捉感覺，從傳統中尋找語言，從創作實踐中發現自己。”自畫《山鄉鉅變》開始，賀友直形成了自己的個人風格。
賀友直定義了“三次藝術高峰”：第一次是上世紀60年代創作《山鄉鉅變》、《李雙雙》、《齊白石的一生》，把“下里巴人”的“小人書”變成了高雅獨立的美術作品；第二次是“文革”之後，一口氣拿了五個全國性美術大獎，讓本來依附於文字的連環畫繪畫變成了獨立創作；第三次是“衰年變法”，上世紀90年代，賀友直開始畫老上海風俗畫，用連環畫記錄這座百年滄桑、中西合璧的城市。
上個世紀的藝術大家，許多都畫過連環畫，或以此謀生，或從中汲取了藝術營養。但唯獨賀友直一生鍾情連環畫不移，為之耗盡心血、燃燒生命。黃永玉讚譽他“對連環畫有著宗教式的虔誠”。
畫壇清泉
賀友直一生清貧，率真至性。在當今被虛名浮利遮蔽的“商品畫”時代，堅守內心的陋室與純淨。他住在上海鬧市的陋室中，大小不過30平方米，自己戲稱“一室四廳”。那些藝術成就輝煌的連環畫，都誕生在一間只有五六個平方米的小小畫室中。
賀友直的生活也極其簡樸。黃酒是他的“生命口服液”，他每天早中晚三頓酒雷打不動，其餘時間多半在畫室中精心構思創作，不為外界名利所惑。許多商人、朋友向他高價求畫，賀友直堅持不賣畫。對於當下許多畫家一平尺達到十萬數十萬的畫價，賀友直一嘲了之，“又不是賣布！”此外，他的所有畫作都捐給美術館，不留給子女。
賀友直惜時如金，不願意受到頻繁打攪，很多連環畫愛好者到上海求見，都有被老先生拒之門外的經歷。
恰如其好友謝春彥所言：“其為人之風格亦確如是，亦確如他筆下主要的形式白描，一根墨線兒到底，光明磊落，是絕無什麼枝蔓的。然即如清清之泉，其亦必有艱難的出處，波折宛轉起伏回還，在山泉水清，出山泉水濁，在這樣一個史無前例的紛繁複雜的社會里，倘賀老只是率真行事行藝，恐怕是弄不到今天這一步的吧。”從賀友直的連環畫中，人們所看到的不僅只是一幅幅風俗畫，更可以藉此追尋一個已經逝去的時代。賀友直的連環畫絕非一般意義上的“小人書”，而是一代人的集體“文化記憶”。
原文：《他走了——小人書合上了最厚重的一頁》-林霄紅
資源出處：《中國收藏》2016年5月刊
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兩人都是連環畫領域的巨人，對新連環畫的開拓和發展各自都做出突出貢獻。
劉繼卣(1918一1983)，傑出的人物畫家，連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人，泰山北斗，被譽當代畫聖，卓有成就的動物畫人物畫一代宗師，他獨立完成的連環畫如雞毛信，東郭先生，武松打虎等46部，與其他人合作的7部，為一百多部書籍畫過插圖。他有很好的家學根底，又學過水彩素描，從劉子久學過山水，19歲開業賣畫，辦畫展，按此路走下去可預期成為名畫家，但卻走了另一條路，1950年，毛主席指示周揚(中宣部付部長)，"連環畫不僅小孩看，大人也看，文盲看，有知識的人也看，你們是不是搞一個出版社，出版一批新連環畫，把那些宣傳神怪.武俠迷信的舊連環畫去掉。當時，上海是連環畫發源地大本營，而北京及北方從事連環畫的幾乎沒有，蔡若虹受命組建大眾圖畫出版社，他慧眼識才，把劉繼卣調來，開拓新中國連環畫事業，當年，一本雞毛信轟動了美術界，又出版了東郭先生，奠定了他在連環畫界地位。就當時國畫與連環畫的地位來說，他畫連環畫有人認為是牛刀殺雞，是才情浪費，但他對連環畫情有獨鍾，堅持不懈，畫風精細，筆致流暢，色彩豐富，構圖別緻，廣受讚譽，得南顧北劉之譽，由於他們一批人的努力，將解放前登不上大雅之堂的連環畫推上了藝術殿堂。他畫畫速度快，一天能畫近十幅畫稿，他的線條適應所畫人物，畫動物的功底，使他連環畫中的動物，如東郭先生中的狼，雞毛信中的羊，武松打虎中的虎，大鬧天宮中的猴王等，都畫得特別好，連環畫外，他國畫作品也很多，是近代中國畫壇一位藝術大師，現市場他的作品常有二.三百萬的成交紀錄。
賀友直，(1922一2016)，新中國成立時28歲，沒工作，聽說畫連環畫能掙錢，就買了趙樹理的小說"福貴"自編自繪了200幅，竟然一畫商認可出版了，換回了賴以生存的稿酬，高興得幾天沒閤眼，由此跨入連環畫創作大門，成為專業連環畫家，他虛心向劉繼卣顧炳鑫學習，又下功夫鑽研傳統線描，在創作了396幅的山鄉鉅變時，己形成獨特的風格。他的名字列入中國大百科全書條目，在上海鉅鹿路9平方的斗室裡的50年間，他畫了上百部連環畫，他很謙遜，說千萬不要稱我線描大師，稱個大家就很了不起了，他說，文革後其實也可富起來，榮寶齋要他畫批人物畫，是來錢的活，但他惦量畫什麼?外國人畫托爾斯泰，畫沙士比亞，是畫真人，我們畫沒見過的人物，誰知你畫的是不是李白，杜甫，李清照，李白的詩我一首也背不出，叫我畫李白不是開玩笑?這錢不是我能賺的，就回斷了，人家叫他評範曾的畫，他說，他老是畫這張臉，流水作業，他這錢太好賺了。就是這樣一個勤奮而實在的人，雖沒有知名的國畫作品存世，但一百多部優秀的連環畫己足以使人們記住他，僅就連環畫領域講，除劉繼卣.顧炳鑫.王叔暉.賀友直外，還有趙宏本，程十發，錢笑呆，韓和平，丁斌曾，華三川等太多人物了，各有特點，各有貢獻，都是我們要仰望的人，如果不是硬性要評狀元，評冠軍，評金獎，那我就不願評他們誰高誰低。
劉繼卣作品
賀友直連環畫作品。 瀚墨尋夢
都是頂級，不好比較。賀相對來說更擅長表現現實體裁，當然也有《十五貫》這樣的古裝精品。劉應該更全面，各類體裁都是頂級，尤其是和動物相關的體裁，《大鬧天宮》《東郭先生》《雞毛信》中的動物表現，前無古人後無來者，獨一份。個人更偏愛劉繼卣，小時候，在路邊攤看小人書，劉繼卣畫的從來都是首選，對自己繪畫愛好的養成，起了決定性的作用。
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謝謝你的提問。對於畫家的成就，我們要打開視野去欣賞。
賀友直和劉繼卣都是著名畫家。賀友直先生一直在上海，創作了大量連環畫“小人兒書”，深受廣大少年兒童的喜愛。
他的繪畫，以白描的手法，塑造了大量新中國農村的生活場景，用速寫的節奏，帶來了筆底的生活氣息，構圖生動多變，人物形象鮮明，展示了深厚的生活積累。
根據著名作家周立波的小說《山鄉鉅變》創作的連環畫，是賀友直先生最負盛名的代表作。
晚年，曾到中央美院任教一段時間，這也是對他繪畫藝術成就的很好評價。要知道，賀友直高超的連環畫藝術，完全都是自學成才的！僅此，就非常了不起。
不過，賀友直在中國畫領域，只限於連環畫創作和白描手法，其他技法涉獵不深，這也是事實。
劉繼卣先生是天津繪畫世家出身。他的父親劉奎齡先生，也是自學成才的畫家，但是，成就很高。是中國較早引入西畫的一批中國畫畫家之一。
劉繼卣的父親深受意大利籍中國畫家郎世寧的影響，在花鳥和動物畫領域取得了不菲的成就。
劉繼卣從小就喜歡畫畫，他跟著父親學習繪畫、書法，青少年時代就趕上父親的水平了，是一個很有藝術天才的畫家。
新中國成立以後，他趕上了徐悲鴻提倡“中西合璧”的繪畫理論，來到北京學習工作。
劉繼卣在新時代，學到了很多東西，加上對中國畫深厚的修養，沒有像他父親那樣，學習畫的痕跡還很深。
劉繼卣是新中國以來，把中國畫藝術特色和西方繪畫原理結合非常成功的畫家。
他的繪畫，既有大氣的造型功底，又有酣暢淋漓的中國畫韻味，是非常少見的傑出藝術家。
他的繪畫造詣很少有人能夠相提並論的。
劉繼卣早年也繪畫了一些連環畫例如《雞毛信》、《東廓先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》等等。其中《大鬧天宮》是劉繼卣先生新中國工筆畫的代表作品之一。
劉繼卣先生的繪畫涉及非常廣泛，除了山水畫，人物、動物、花鳥他都有傑作。而且，寫意工筆的非常精彩。
老百姓最喜歡他的老虎和猴子。美猴王孫悟空是劉繼卣的創造性藝術形象。
千千千里馬
剛剛買了一本林陽寫的『大人物小人書----中國連環畫群英譜』，看了真是感慨萬千，當時我們的動漫（如果把連環畫理解成動漫原型的話）在亞洲領先，在全球領先，遙遙領先……
一直髮展下去，發揚光大的話，多些大師多些扶持多些『大鬧天宮』，『哪吒鬧海』，『九色鹿』，哪有現在小日本動漫的立錐之地。可惜了……
遙想當年金戈鐵馬，萬里如虎。徐燕孫，趙宏本，王叔暉，卜孝懷，任率英，沈曼雲，錢笑呆，陳光鎰，趙三島，顧炳鑫……太多大師級人物了。
至於賀友直和劉繼卣兩位大家，不分伯仲，絕代雙驕。
蕭十一瀾
從藝術造詣和繪畫功底來評判的話，劉繼卣要比賀友直高出一檔。
就拿賀友直畫的《十五貫》來說吧，其創作水平大致和王亦秋的《楊門女將》相仿，比王弘曆獲大獎的作品《十五貫》水平要略低，他的代表作《山鄉鉅變》也無法達到華三川《白毛女》那種創作水平，而華應該算劉繼卣的學生輩，所以賀友直的繪畫水平其實無法和劉繼卣相題並論。
馬釘切克鬧
小時候，看過賀友直先生【山鄉鉅變】，愛不釋手。參加工作以後，每年春節的年畫都是選擇劉繼卣先生的，反映了當時人們幸福生活，充滿喜慶氣氛。
樂山樂水317317
賀友直的連環畫人物畫的藝術成就很高。新舊社會都塑造了大批的人物形象。對社會產生了很大的影響。
劉繼滷除了人物畫以外。花鳥。走獸。成就也很高。更全面。
應該是劉繼滷的藝術成就比賀友直的更全面。更高。
王叔鈞水墨工作室
賀友直和劉繼卣兩位大師不應評誰的水平更高。各有特色，風格不同，都達到很高水平。若硬要說誰更好，仁者見仁，智者見智，如：劉繼卣人物形像端莊大氣，而賀友直畫的人物生動活潑，生活氣息濃，看各人自己的口味了。
bufuIaizhan20185
怎麼說呢，這個問題跟問”八仙桌哪個桌子腿更關鍵”一樣，問的不科學。
在連環畫創作方面，兩人代表的流派不一樣，感覺劉師是飄逸灑脫，賀師厚重樸實，都是大師級別。他們的共性是繪畫作品都能說話。劉師的國畫要更好一些，賀師的字要更好一些。難分伯仲啊！
