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剛才看了題主的字，著實寫的比較有創意。
看起來應該是《多寶塔》《蘭亭序》的底子，而且臨帖也臨到一定程度了。
估計是太過於想“自成一派”了，所以才寫成這樣。
上圖中，藍色收筆太糙，說明對起行收等筆法，還沒有理解。
黃色，法度指的是結構上，筆畫與筆畫之間的銜接，還沒注意到。兩個筆畫銜接其實很難，位置也需要剛剛好！只有正合適的時候才好看！
紅色是處理的比較不錯的字，尤其是“穩”字，這個字寫的就很好。
說實話，臨帖的水平還是可以的，但是對於楷、行這兩種書體的理解還不夠，對筆法結構等“法度”也存在誤解。
書法並不是在字形上跟別人不一樣就是“自成一家”，這個是狹義的。
歷史上每個人寫字都不一樣，都有個人特色，但是能成名家的，一定是對“筆法”“字法”“章法”“墨法”等領域有獨特貢獻的，他們拓展了書法的疆域，這是創新，至於字形跟獨具一格，只佔輔助作用，其實任何人寫字都別具一格。
這是一張圖，其中每個細節，都是有細微動作的，每個結構，都有他獨特的處理方式。
這些臨帖是隻要能臨到位，能明白，再去結合別家碑帖學習才行。
看大家們寫字，每個細節都交代的非常清楚。
如果想要提升，也沒別的辦法，好好臨帖。
你這種字，如果基礎深，就是自成一格。
如果基礎差，就是江湖野體。
其實就是一個基礎問題，好好臨帖，臨上二年，自然能看見進步。
書法是枯燥的，也是有趣的。
二三十年的積累，才有機會自成一家。太著急的，想三五年出成果的，一般都是走了歪路了。
創新不是不允許，起碼得建立在“好”的基礎上。
否則再怎麼創新，也不過“孤芳自賞”
梁宇航
我39歲了，現在才開始
光軍月月鳥
寫字和書法是兩碼事，重要的是臨帖臨帖臨帖
臨帖很重要
桂臨塞上
你的字是隨心所欲地書寫，沒有認真臨過帖，筆法有很多錯誤，結構很多地方也不合理。
學習書法，除了臨帖，別無他法。但如何高效臨帖，卻是有講究。
1、選帖很重要。臨帖一定要臨古人的經典法帖，這些是古人的成功經驗，而現代人的字帖，有很多他個人的理解，而這些沒有經過時間的檢驗，極有可能會誤導學習者。
2、臨帖要臨丶摹、背相結合，臨帖可以學習筆法，摹帖可以學結構，而背帖可以加深理解，提高靈活運用的能力。
3、臨帖不能從頭一直臨到最後一個字，而是將字根據結構特點分類，一類一類把突破，否則只能是臨後面忘前面。
4、臨帖還要注意收集歷代大家臨習該帖的作品，學習他們臨帖的方法。
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千年蘭亭
有的人練書法，是提起筆來就寫，想著只要多寫多練把字寫好就成，不必學什麼理論知識。其實這是非常錯誤的，所謂磨刀不誤砍柴工。比如說你練歐楷，你沒有理論知識你便不知歐楷的特點，也不知其演變是由何而來。這樣的話不管你怎麼練都是很難練出成效的。所以要想練好書法，理論知識的學習瞭解還是很有必要。
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首先，25歲還產生練書法的想法，就很值得讚揚!說想寫成南笙那樣就可以，說明有一定的標準！（因為我沒見過南笙的字，無法斷定這個標準的高低。）至於如何練書法，我可以給你說幾個要注意的問題。
一、必須具備濃厚的興趣！常言道，興趣是最好的老師！感興趣，就會有自覺性，就會全神貫注、積極主動、朝思暮想甚至夢寐以求！具有如此狀態，自己的潛能就會得到最大程度的開發！自然會過目不忘，舉一反三，理解深刻！
二、高標準，嚴要求！這個問題有兩層含義。一是樹立練好”當書法家”的目標而不是“避免被人笑話”的目標！這樣，自然就會嚴格要求自己，就會百折不撓，持之以恆！否則就可能淺嘗輒止，半途而廢！二是在實際練習過程中要精益求精，絲毫不能馬虎！
三、方法得當！這個問題也有兩層含義。一是要用正確的思想方法作指導！25歲早就是成年人了！若上過大學具有同等知識水平，則學過哲學或具備一定的哲學常識！這對於學習書法是十分有利的！因為世間萬物的存在以及運動、發展、變化都有自身固有的不可違背的規律性！所以，在這個年齡學書法，務必要用科學的思想方法做指導，方可取得事半功倍的效果！再就是具體練習方法，要注意以下幾點：首先，執筆方法要正確！這是學好書法最基本也是最重要的問題！執筆方法的正確與否，從根本上制約著書法水平的高低！務必學好執筆！在此基礎上，再從筆畫、結體、章法、用墨各方面循序漸進、一步一個腳印地練習！由於書法作為一門藝術來說，是一門系統而精深的學問，不是一朝一夕可以說透的！先
提這些建議，以供參考！祝刻苦鑽研，心想事成！ 國承明
臨帖，不停的臨帖。不臨帖都是耍流氓，我也經常耍流氓，哈哈😄。練字貴在堅持，不要太功利，不要老想著創作，老老實實寫好一筆一劃。道理估計誰都懂，有空就寫吧
yuguolong
我14歲就練過書法，因母親有嚴重的肺結核，老嘔血，而終止。20歲練到40歲，懂得什麼叫書法，才覺得自己的書法少天賦，原因是形不成自己的風格，不再練了，再練也是浪費時間，荒廢年華。
我奉勸學習書法，練書法者:"一邊學練書法，一邊學習詩詞歌賦，陶冶情操，是可以的，別追求成名成家!”
對於寫字很差的人練書法的確更難，因寫字差的人缺乏形象捕捉能力，換句話說，模仿能力弱，即使臨帖，連字形抓不準，更不可能見字中筋骨，抓不住字中筋骨，練一生也白搭，有勞無功。
你們看看王羲之的書法，筆筆有變化，通篇無重複。書寫的每一筆好似一詞語，寫好一字，就象一篇短小精湛的文章。再去看看陶淵明的書法，筆筆有筋骨，筆筆有張力。雖然書法並不複雜，但缺乏天賦，很少人有成就，自古至今有多少書家世後名揚?願學書者理性對待之!
另格有經
臨帖，是改善書寫的最佳途徑。
臨帖，首先可以幫助建立審美取向。有了方向，才能順著方向走。隨著路途的延伸，就可以知道什麼是好的，什麼是適合自己的。看了你寫的字，其實也沒少花時間。但基本上是自己的路數。沒有系統的臨帖，靠自己的感覺硬闖，不是一個好辦法。
系統的臨帖，是快速的走向成功的捷徑。所謂系統，是選定一家，認真細緻的臨寫。不可見異思遷，三天臨歐，五天臨顏，二天又臨柳……到頭來一樣都沒有學到。
毛筆書法，楷書是必須要過的一道關。楷書寫不好就奔著行草書去，筆法的節點都不知道在哪裡，如何能寫好？所以，楷書的練習十分重要。不可聽信一些歪理邪說，讓自己徒費年月而一無所獲。
有了楷書的基礎，對筆法的理解加深，知道虛實的應用，明白沉著與痛快並存。痛快而不沉著，則油滑無根。沉著而不痛快，則滯澀雍腫。
總之，先確立正確的審美觀，然後持之以恆的練習。自然會有融匯貫通之期。
子衿書法
寫字很差，如何練書法?個人談下粗淺的體會:
成年人練書法首先要建立在對書法有一定的興趣的基礎上才行。有興趣才有追求，有追求才能有動力。人們都說練書法是一件很枯燥的事，如果對書法缺泛興趣那練起來確實會感覺很枯燥，從而會導致越寫越差的感覺，越差就越不想寫。所以，練書法必須要避免這種枯燥的情緒，必須要培養起對書法具有濃厚的興趣才行。
其次要補充學習一下書法理論知識。有的人練書法，是提起筆來就寫，想著只要多寫多練把字寫好就成，不必學什麼理論知識。其實這是非常錯誤的，所謂磨刀不誤砍柴工。比如說你練歐楷，你沒有理論知識你便不知歐楷的特點，也不知其演變是由何而來。這樣的話不管你怎麼練都是很難練出成效的。所以要想練好書法，理論知識的學習瞭解還是很有必要。
再次是要具有一定的悟性。同樣都是拿著同一本字帖看同一個字，不同的人看來會有不同的感悟，有的人會覺得這個字很美；有的人會覺得它就是一個字，沒什麼特別的。這就是悟性的差別。對書法缺泛悟性，便感受不到書法之美，這樣寫出來的字就不僅僅缺乏美感，而且還沒有精氣神，寫出來的充其量只能算是一個呆版的字而以。要想把書法寫活，悟性不可或缺。
最後一點便是苦練了。俗話說“只要功夫深，鐵棒磨成針”。書法要練好，除了上述幾點之外便是下苦功了，所謂“勤能補拙”便是這個道理了。冰凍三尺非一日之功，書法沒有提筆便成的。現今網絡給書法學習者提供了很大方便，可以隨時隨地的學習無數書法高人的教學視頻和練書心得，只要肯下功夫，練好書法指日可待!
