時下，一些年輕的書法家簡直就屬於“早熟的肉雞”。他們往往才二三十歲就已經成為“著名書法家”，成家立派，過早地招搖“上市”。
他們在種種誘惑的吸引與利益的驅使下，急功近利，依靠拼湊的表面化效果；通過自費進名家研修班短期“速成式培訓”、送禮請名家撰寫評介文章、花錢找媒體包裝炒作；通過舉辦幾場個展、印幾本畫冊、弄幾個虛設頭銜等等，來迷惑人們的眼睛，快速致富，一夜之間便能聲名顯赫，身價倍增，直逼得那些潛心學問的書法家被冷落家中無人問津。
書法圈儼然就成了這些年輕人的天下！“早熟的肉雞”之所以還有巨大的市場，就因為市場還不成熟，人們還沒有辨別真假好壞的能力，沒有看清他們的本質。
早熟的書法家受現代西方藝術觀念、和流行書風的影響，以及商品經濟理念和網絡文化等多重因素的影響，對藝術的理解和美學的思考及視覺圖式的喜好發生了錯位的轉變，他們追逐時尚文化和流行藝術，習慣於當下流行的藝術觀念、語言腔調、技法套路和拿來模式。
其實，他們缺乏對書法本體的深層研究與理解，缺乏文化的深度，更缺乏書法的基本功的修煉。僅憑單純的創新熱情挖空心思地標新立異，他們偏激的理解“創新是藝術的生命力”，認為那些稀奇的、異域的、怪誕的、非正常的元素融入繪畫中便是創新。
因此作品顯得不倫不類，書法作品的格調呈現低俗化趨向。從他們的作品中很難發現書法家的學識修養、個性情感、人格精神、時代意義等信息，也很難產生書法家、作品、觀眾之間的共鳴。
這樣的作品經不起歷史和時間的檢驗，到頭來只能是一堆廢紙和垃圾，終會被市場淘汰，根本經不起書法的考驗。因為早熟的書法家與肉雞一樣，只求速成，吃得是沒營養的激素，是違背藝術創作和發展規律的“畸形產物”，藝術生命的孕育也需十月懷胎，“早熟”的結果往往導致“流產”。
“冰凍三尺，非一日之寒。”書法的根基亦非一朝一夕、一年半載所能夯實。它需要勤奮，還需要時間。
歷史上很多書法大家都是越上年紀境界越高，畫藝越精，像于右任、林散之、沈尹默、啟功等書法大師，他們無不是在晚年才達到了書法藝術的巔峰。因為書法藝術需要文化的傳承和積累，需要讀萬卷書，行萬里路，需要踏遍千山萬水，廣採蓄博，不斷追求，不斷攀登，需要艱苦的生活錘鍊和豐富的社會閱歷。
只有汲取這些方方面面的“營養”，才能成為一個貨真價實的書法家，才能創作出真正的“美味佳餚”。
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