上週正值美國傳統節日感恩節，週末三天票房異常火爆，創下有統計以來最好的北美市場整體票房。而拔得頭籌者也依循往年，照例是迪士尼動畫電影。
《無敵破壞王2：大鬧互聯網》劇照
近年來，由迪士尼動畫工作室出品的《魔發奇緣》《冰雪奇緣》《海洋奇緣》《尋夢環遊記》等都選擇11月下旬的這一檔期上映，最終也都將影響力直接延伸至12月的聖誕檔，收穫了理想的票房成績。這次的《無敵破壞王2：大鬧互聯網》（Ralph Breaks the Internet）三日票房達到5567萬美元，並取得86%的“爛番茄”好評率，之後的票房大賣相信不是問題。而該片在中國內地市場也表現不俗，週末三天拿到約1950萬美元票房，僅次於稍早前的《超人總動員2》，優於去年的《尋夢環遊記》和前年的《海洋奇緣》。
《奎迪》劇照
在週末票房榜上排在第二位的是米高梅出品的拳擊電影《奎迪2》（Creed II）。對比2015年同期上映的第一部，3529萬美元的開畫票房，提升了將近一倍。這部續作仍由史泰龍（Sylvester Stallone）和邁克爾·B·喬丹（Michael B. Jordan）主演，雖然導演由瑞恩·庫格勒（Ryan Coogler，《黑豹》）換成新人小斯蒂芬·卡普爾（Steven Caple Jr.），但第二部仍繼承了上一部的好口碑，“爛番茄”好評率達到82%。
相比之下，上週末公映的另一部新片卻遭遇了票房慘敗。由獅門影業製作發行的最新版《羅賓漢》（Robin Hood）週末三天票房僅有912萬美元，排在第七位。即便算上感恩節的週三週四兩天，目前也只有1422萬美元北美票房，對比其一億美元的製作費用，可謂杯水車薪。
《羅賓漢》劇照
該片由憑藉《王牌特工》走紅的英國男星塔倫·埃格頓（Taron Egerton）主演，導演是之前只在電視圈打拼、執導過《黑鏡》等劇集的英國人奧圖·巴瑟赫斯特（Otto Bathurst）。作為已有幾百年歷史的英國傳奇英雄，羅賓漢的故事在整個西方世界乃至全球都膾炙人口，可以說是相當成熟的IP。相關的影視作品層出不窮，古早的有1938年的《羅賓漢歷險記》（The Adventures of Robin Hood），中國觀眾比較熟悉的則是凱文·科斯特納主演的《俠盜王子》（Robin Hood: Prince of Thieves），即便劇情早已印象模糊，但布萊恩·亞當斯演唱的那首主題歌“Everything I Do, I Do It For You”肯定難以忘懷。此外，還有1976年的肖恩·康納利版、1973年的迪士尼動畫版和2010年雷德利·斯科特執導、羅素·克羅主演的那一版，即便成敗不一，但都給觀眾留下深刻印象。
這次的最新版採用了迎合新時代觀眾的拍法。按照主創的說法，這是為習慣了欣賞漫改超級英雄電影的年輕觀眾而拍，所以無論視覺效果還是動作場面，甚至主角的著裝風格都力求酷炫，而歷史背景方面則相對淡化，正如電影開始時主人公所說的：“要我講歷史故事也可以，但你們肯定會覺得無聊透頂。”但結果卻是——用英國《衛報》上的影評來說——新版《羅賓漢》沒講什麼歷史故事，卻照樣讓觀眾覺得無聊透頂。
有影評人分析，羅賓漢的故事如今看來已顯得有些落伍，不符時代精神。傳說中的羅賓漢雖然劫富濟貧，但本身卻是貴族出身，家有良田千畝，而且他的女友瑪麗安同樣也是貴族出身。以往的各版影視作品中，有些也力圖規避這方面的矛盾，或將瑪麗安設置為牧羊女，或是像2010年版本那樣，說他是冒領了陣亡戰友的身份，冒充成了貴族。而如今的新版中，“蛋蛋”埃格頓飾演的年輕羅賓漢依舊以紈絝子弟自稱，因為從軍歸來後發現家宅被鄉鄰惡霸侵佔，才決定揭竿而起。
事實上，撇開影視改編不談，羅賓漢這個歷史人物的爭議性也是由來已久。上世紀40年代，美國哲學家安·蘭德（Ayn Rand）就在小說《阿特拉斯聳聳肩》中批評俠盜羅賓漢是“最不道德的英雄”，“拿著並不屬於他的財產來做他的慈善事業······是無恥的理想的化身”。於是，在如今西方世界整體向右偏轉的大背景下，羅賓漢顯得有些左右不討好，很難跟上時代步伐。
《綠皮書》劇照
上週末排在北美票房榜第九位的是之前因主演維果·莫騰森（Viggo Mortensen）出言不慎引起過小小爭議的《綠皮書》（Green Book）。如今看來，媒體與觀眾基本已完全原諒了他，影片於11月16日開始在紐約、洛杉磯兩地小規模上映，上週終於擴容至1000多家影院，拿到544萬美元週末票房，不算特別理想。不過，該片題材關乎種族主義，加上口碑不錯，又志在衝擊奧斯卡，後期放映規模還有繼續擴大的餘地。
相比《綠皮書》，另一部更有可能成為“衝奧”種子選手的《羅馬》（Roma）也終於進入院線。這部由Netflix投資發行的電影於上週三起在洛杉磯、紐約和墨西哥上映，本週開始還會在倫敦等地陸續上映，預計全球放映規模將達到一百家影院，肯定會成為Netflix歷史上最大公映規模的作品。而它正式登陸Netflix網絡平臺則要等到12月14日。
此舉，顯然標誌著Netflix這家好萊塢新貴的政策轉向。以往，他們看淡大銀幕放映的重要性，甚至為此不惜與法國院線、戛納電影節鬧得不可開交。如今，為滿足奧斯卡獎的報名要求——影片必須在加州洛杉磯郡的電影院裡安排至少連續七天的商業排片，他們為《羅馬》設置了為期三週的公映計劃，轉變不可謂不大。畢竟，如能斬獲奧斯卡，對於Netflix進一步增加新用戶，肯定會有直接促進作用。而用戶數的提升，也就意味著更大的商業利益。另一方面，面對來自同業的壓力，Netflix也必須做出改變。至去年為止，Netflix已拿到過14項奧斯卡提名，但勝出的兩次僅僅只是紀錄短片《白頭盔》和紀錄片《伊卡洛斯》。而同為流媒體公司的亞馬遜影業，去年已憑《海邊的曼徹斯特》拿到了包括奧斯卡最佳影片在內的多項提名，甚至還贏下了最佳劇本和最佳男主角兩項。如今這部《羅馬》的獲獎呼聲如此之高，如果Netflix繼續仗著錢多盤大我行我素，肯定只會傷害自己。於是，他們做出180度轉向，回頭擁抱大銀幕，也就不奇怪了。
《羅馬》劇照
有妥協，也有堅持。和從不公佈平臺收視率的做法一樣，Netflix也未對外公佈《羅馬》的票房成績。美國媒體只得自行聯繫放映該片的洛杉磯和紐約兩地的三家影院，一一統計。據電影網站“殺青”（The Wrap）報道，該片總票房在20萬美元左右，換算成單塊銀幕票房的話，約66000美元。雖然趕不上由福斯探照燈製作、上週末公映的《寵兒》（The Favourite）——四家影院上映，三天總票房42萬美元，單塊銀幕成績達到105000美元，創2018年之最，但這部威尼斯金獅獎得主相比戛納金棕櫚得主《小偷家族》——五家影院上映，三天總票房88000美元，單塊銀幕為17600美元——還是要勝出不少。
不過，在導演卡隆的祖國以及片中故事的發生地墨西哥，因為當地最大院線Cinépolis杯葛Netflix的關係，《羅馬》僅安排了40家影院放映，令導演本人公開表示非常惋惜。Cinépolis方面此前表示，Netflix必須尊重全球電影行業的習慣做法，應該為院線留下足夠的“窗口期”，將12月14日的上線日延後才對。如此，院線才願意安排該片在全墨75個大中城市大規模上映，而且還會將收入的一半拿出來，捐給代表家政人員利益的當地公益組織。可惜，經過幾個月的談判，雙方最終未能達成一致。相似的情況，也出現在了電影放映行業同樣強勢的法國和意大利等地。最終，法國觀眾也只能在少數電影節上有機會看到《羅馬》；意大利只安排了小眾藝術影院“博洛尼亞電影城”放映《羅馬》，不但僅此一家，而且只放三天。
11月23日-11月25日北美週末票房榜
1.《無敵破壞王2：大鬧互聯網》 5567萬美元
2.《奎迪2》 3529萬美元
3.《綠毛怪格林奇》 3021萬
4.《神奇動物：格林德沃之罪》 2965萬美元
5.《波西米亞狂想曲》 1385萬美元
6.《速成家庭》 1250萬美元
7.《羅賓漢》 912萬美元
8.《寡婦特工》 795萬美元
9.《綠皮書》 544萬美元
10.《一個明星的誕生》 300萬美元
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