外郵之窗
第一，天津作為曲藝之鄉，本身無可厚非，最巔峰的時候，天津所有的曲藝園子有100多家，涉及的曲藝門類超過60多種，天津也是當初曲協成立後最重點的區域，所以天津的很多老藝術家都是在曲協掛名的，對於他們的徒弟和新生相聲藝人，自己的師傅大概的期望就是：加入曲協，拿到工資，按照協會安排去下鄉慰問或者演出。所以出名不出名無所謂。
第二天津和郭德綱的矛盾從“集體砸綱”事件之後都沒有緩和，所以對於郭德綱那種商演和依託互聯網推廣的方式不屑一顧。幾乎所有的新生代都會被告知不能參與類似的節目錄制，張番和劉銓淼也在節目裡說過，一旦走出來，就再也回不去了，要不是郭德綱德雲社接納他們，估計他們會一直被雪藏，還有一件事就是當初的高峰、裘英俊事件，最能表現天津相聲江湖的，當初高峰跟裘英俊是一對組合，默契度也很高，高峰加入德雲社後，邀請裘英俊來，德雲社月薪過萬邀請。裘英俊被師傅告知：如果去了德雲社，天津容不下你，30元一場的買賣都沒你的份。
第三自德雲社商演以來，天津曲藝圈就沒停過，按照某老先生的話說：相聲是一門藝術，有些段子和包袱不能被肆意的宣傳和推廣，他們一直要求相聲應該落地本地化，太過於宣傳，這是不給同行留飯。所以民間也就有了去天津聽曲兒不讓錄音錄像，聽相聲不讓錄像的說法。
作為當下互聯網時代，如果不能再互聯網上有你的名字，很快就會被人忘記，天津曲藝圈卻很反感這種全曝光性的宣傳媒介，小編也聽過天津相聲一個包袱用5年的說法，一旦曝光，觀眾群就更少了，
固步自封，閉門造車也就砸了曲藝之鄉的牌子。純手打，希望各位看官不吝點贊、評論和關注，謝謝！
雪球財略
天津的相聲團體很多，小劇場有幾十家，魚龍混雜，什麼樣的都有，但是真正能幹出點名堂，得到觀眾認可的也就那麼十來個吧，而且僅限於本地觀眾，真正能做到全國知名的幾乎沒有。究其原因，主要是天津這個地方吧，相聲從業者太多，所以各種矛盾太多，相互掣肘，再加上生性保守，不喜開拓，所以很難有大發展。
和北京的相聲不同，北京地處天子腳下，所以相聲更多的是為權貴服務，在風格上比較大氣；而天津相聲則主要為底層百姓服務，所以以塑造小人物為主。郭德綱早期的相聲如《我要幸福》《我這一輩子》等等我字系列作品，都是天津相聲的代表。
正因為底層百姓服務，所以天津人的嘴都很厲害，吵架那是一等一的高手，但是動手的也很少，馬志明先生的代表作《糾紛》就非常形象的反應了天津人的這個特點。正因為此，所以天津的相聲必須取悅老百姓，下三路的東西比較多，《拴娃娃》《白事會》《託妻獻子》《反七口》等等都是此種類型的代表作。這樣的作品在郭德綱火起來之前，都是受到打壓的，導致整個天津相聲在上世紀八九十年代的存在感都很弱。
在郭德綱火起來之後，按理說天津相聲界可以藉著這股東風也火一把，但是天性保守的他們非常排斥互聯網，不僅極少主動在網絡上推廣自己，對於在劇場的錄音錄像行為也嚴令禁止。雖然這兩年有所緩和，但是大環境依然如此，據很多同行講，在天津相聲界，一個包袱用五年的現象比比皆是，固步自封，不求上進，只想混口飯吃的思想根深蒂固。
相聲演義
好的演員都走出天津了，天津自以為是，其實也沒落。
就是不在服務區
固步自封，自以為是。
北方哪個飄啊飄
新生代的團體和演員有很多是因為宣傳力度不夠，自身水平等等原因，不為人所知，酒香也怕巷子深，例如我們團就是如此。
群英晟世相聲藝術團
封閉保守，不太願意接觸新鮮事物！所以天津的曲藝一直在一個小圈子裡轉著！也有很多好的藝人不過都不會太長久！
此人刺頭
人各有志，有的人想法出名，有的人踏踏實實搞藝術，各有所長，無可厚非。
