葛優曾在二十幾年前客串《我愛我家》時，以北京癱的表情包在二十幾年後又再火了一遍；TVB劇一句
#有錢真的可以為所欲為# 的GIF圖同樣從小小的港島本土，紅到了內地這一大片土地上。一句話、一個表情、一個Pose被大面積傳播，多是切中這個時代的笑點甚至可能是痛點，悲觀地講，有人總結年輕人活在一個“喪”世代裡，所以對於直接的發洩或是娛樂，都十分歡迎。
前有草東沒有派對喪著嗓子在大大小小的舞臺和臺下齊聲合唱著 #哭啊喊啊，叫你媽媽帶你去買玩具啊# 最近則有趙泳鑫用《躺著》反諷著這個時代最具代表意味的“喪”Pose~
而與草東不同的是，草東唱的時代之喪，充滿了直給的力道和痛感；趙泳鑫則以充滿娛樂精神的外殼，把“喪”氣質包裹在音樂內核裡，笑著表達而出，哦不，是苦笑著表達了。
大概鮮少有人會同意三石我拿趙泳鑫新專輯與草東沒有派對作比的清奇思路，可三石分明就是這樣憑第一直覺作此聯想的。
《躺著》專輯前一半內容用了很先鋒的風格如Future Buss、House等元素、後一半則以帶著復古味的Jazz Pop、Funk等風格，融合在同一張之內，唱的剛巧是現下的時代現象。
《躺著》開場，強烈的節拍感敲打在耳邊，消極的Pose趙泳鑫卻唱跳出了積極的情緒，宣告了整張專輯昂揚基調；
《稀客》持續這樣的歡快氣氛，討論著都市男女情感關係的視角，同樣帶到了時代表情。
順著往後聽，《Mr.Sorry》諷刺了以訛傳訛的社會八卦風氣，“畢加索和夢露分手，等他們見了面再說”，荒誕的歌詞如同這首歌俏皮又歡脫的旋律，輕鬆氛圍之中，你可能很快就忽略了背後的荒謬訴求，就像人們傳播八卦時的一臉輕鬆，絲毫認識不到對當事人可能造成的傷害。
《杜英才》當中切入《三字經》的段落，慵懶的唱頌方式，輸出了中國文化的精髓內容，帶著點 Funk 因子的曲風不是國風，卻勝似國風帶給人的新鮮度，擺放在專輯中間位置，承前啟後了專輯的上下半場。
在前一半唱完時代表情後，趙泳鑫後一半唱“小我”的音樂圈層，《Lili》給人看到了一個舞臺之外會疲累、會思念父母、想回家的趙泳鑫，真摯程度很打動人，鋼琴打底 Hip-Hop 的做法洋氣得有如美國嘻哈組合 Macklemore & Ryan Lewis, 趙泳鑫的創作手法頗與時俱進。
作為第二張個人專輯，趙泳鑫的《躺著》全專十首歌仍有趙泳鑫參與詞曲創作，我們除了透過這十首歌聽出時代共鳴之外，趙泳鑫在創作上的個人特色小細節也頗值得玩味。
如是《不可方物》中“碎的我 醉的我 廢了我 對了我”這樣帶著Loop時的文字特色，又或如《躺著》中“我躺著”幾句循環句的排比旋律段，都令人聽到趙泳鑫不同於其他唱作歌手的一些創作個性。
從看到專輯題目到聽完趙泳鑫《躺著》全專，曾第一時間湧進腦海的消極感已經被這十首兼顧潮流味和人情味的曲目，一點點扭轉成為了積極感。
換言之，這裡也看得出趙泳鑫用十首深入淺出的流行歌，給年輕聽眾人群傳遞了正向的生活價值觀——這是趙泳鑫的音樂人責任感。
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