千千千里馬
哈哈，看到你的問題我真的是深有感觸，說說我自己的感受。
我從2014年開始正式練習書法，還不是玩票的那種，是職業練習，有老師帶著練習，全天制的，每天練習八個小時以上，這樣的日子一直持續了三年，然後考上大學的書法專業，一練習又是四年，畢了業又從事了4年的書法教師的工作。
到現在已經練習了將近15年了，可是這練習的路上收到的批評的聲音要遠遠多於讚美的聲音，而每一次被我認同的讚美和批評都成為我又一次努力和堅持的動力。
其實學習書法過程中，得到讚美最多的一年就是剛學習書法的第一年，很多人不相信學習書法一年就可以寫的如此好，其實是大多數人都沒有經歷過，在老師的指導下，全天制的練習八個小時，堅持一年，它的工作量是非常大的，相當於自己在家練習4、5年的時間了。一年時間的集中訓練從0到1，從不會到會，讓很多沒有學習過書法的人同學和老師讚歎，那一年得到的誇獎最多，也讓我繼續學習有了信心。
但是接下來的讚美之聲就比較少了，更多的聽到的是批評的聲音，這和我的環境也有很大的關係，因為圈子了本身同學、老師都是學習書法的，他們水平很高，交流的時候提出批評很正常。
可能最讓人受不了的是那些寫的不如自己、對於書法的人認識和理解能力不如自己的人對自己的批評，其實他們有時候是不太懂，也有時候說的一些話確實能讓我們發現自己缺點，這個大可不必放在心上的。
其實如果真的非常的喜歡書法，就不必要太在意別人的評價了，有問題及時改正，沒有問題更不要去在意，相信書法能給我們帶來快樂，相信只要堅持就會進步就可以了。
不二齋
十年？接著練吧！
鐵林書院
社會認知本就存在差異，但是人總會找到能接受自己的那部分人。
頭條上有個朋友在做書法教學視頻，叫“小寶”，估計很多人都看過。今晚我倆聊天就聊到了“江湖體”的問題，他說為何那個江湖體大師在網上籠絡一票粉絲後，賣字賣的那麼快？江湖體市場這麼大嗎？
我答曰：每個人都有自己適應的群體，靠江湖體吸引粉絲的人，那受眾也都是看江湖體的人，所以賣字快是正常的，就像你得粉絲都是書法愛好者一樣。看你都是奔著學習去的，沒人是奔著買字去的。
書法評價，這個東西說不清，因為人的認知本就有差距。
你跟他說評價書法，得從“法”的角度來，畢竟這是有規矩的。那有些人就會反駁你，字是人寫的，我寫了一輩子漢字了，還看不懂字的好壞嗎？
遇到這種人，你無法跟他解釋。
還有人每每提起臨帖，都嘴硬說，第一個書法家臨的誰的帖？
這種腦子有坑的人，也沒法跟他解釋什麼。
你練幾十年書法，結果社會評價跟自己預期相差很遠，你有想過問題的本質嗎？
你覺得是你自身的問題，還是社會評價的問題？
反正對我個人來說，我能理解任何角度的批評，雖然我未必接受。
你寫草書，有些人就讓你寫楷書證明你的水平，不是因為你楷書寫多好，而是因為他看不懂草書。
你心裡得有譜，你學的是什麼，你學到了哪個階段。
你臨的是古帖，參照的是古人，心理有個標準，你知道自己的水平在當下社會中是什麼樣的一個位置，你自然就會知道社會評價中這些人的水平高低。
你的參考系不應該是這些人的評價，而應該是古帖！
一個臨帖臨一年的人，批評你你會聽嗎？一個學了二十年沒臨過帖的人，批評你你會聽嗎？
一個學了五十年的高手，批評你你會聽嗎？
本質只有一點：不是社會評價跟你預期差太遠，其實一點都不遠，甚至我都能猜不同水平的人會給我什麼評價。是你自己對自己寫的字沒有“底氣”，這種底氣來源於你對書法的認知。
別人認知可以低，但是你如果不高的話，就分不清他說的對錯。如果你認知夠高，夠懂古人，懂古帖，那他再吹捧你，你也能當他是放屁一樣，他再罵你，你也可以全然無視。
書法有標準，絕對有。但是不學，不好好學，不練個幾年，可能連標準的門在哪都看不到。古人是不需要找門的，因為人家一落生就開始學書法，根本不用找門。
我常說，看一個人評論就能看出他的書法水平。
絕對在理。
很多人，具體說應該是不學書法的人，會覺得我們把書法說的太玄乎。其實舉個例子就知道大眾眼裡的書法，和我們眼裡的書法是什麼樣的區別。
拿黑白棋來說，大眾玩黑白棋，下的是五子棋。學過的人，下的是圍棋。學精的人，下的是“道”。
這就是差別。
刻苦學習幾十年有用嗎？當然有用，不過要建立在“對”的基礎上才有用。如果亂畫幾十年，好像也是幾十年功夫，但是跟臨帖幾十年肯定不一樣。
練幾十年還不能分辨大眾評價的水平高低對錯，說明自身就沒有一個評判標準，換句話說，這幾十年都尚未入門。
不用看別人評價，因為這個書法有標準，自己就能看到。當你不斷臨帖，水平慢慢提升，你自然瞭解這個標準。
到時，社會評價水平，高下立見。你會知道評價的人哪個是學過書法，哪個是沒學過的，哪個是水平差的，哪個是水平比你高的。
這個標準在自身，而且是隨著水平提高而提高。
並不是我說這個人好，他就真的好。因為我的審美水平也有限，也有進步空間，如果叫來一個大師，看這個人的字，可能大師也就瞥一眼，話都懶得說。
這就是標準。
梁宇航
興趣愛好，寫了半年
漁樂樂樂樂
書法，有一個最重要的認識誤區，認為練習的久，練習的勤快就有功底，這個或許在健身或者武術上 是這樣，書法上就未必了。原因何在？
一、低端重複
很多人練字一輩子，說五六十年的功底，也每日臨池不輟。但是從來不練帖，也不去研究和琢磨如何讓字提升。只是在一個很低端的狀態重複，只是在很格式化的，機械化的寫。沒有做到日日寫日日新，時不時推翻自己，來個質變。結果就真的成了流水線的工人，沒什麼技術含量的幹了一輩子，白費了時光。
二、走了歪路
更有甚者，走上了花裡胡哨，胡搞亂搞的野路子，心野了，路子野了，字也就越來越不像樣，這就是越老越像是妖怪。這種人，目前很多，也被批評的很厲害，也最容易出大師，搞專利。最後，落得可能是小丑的境地，也是嗚呼哀哉了。
二、視野不足，涵養不夠，格調不高
這個是最不容易的，很多人寫一輩子，成了匠人，一家字體的確不錯，但是沒辦法觸類旁通，也沒能從文化素養，書法理論，知識積累，社會閱歷，個人心情等不同層面來突破，最終能走向了死和俗的境地。成了老古板，這樣也是幾乎沒有出頭之日的。藝術這個事情不僅僅需要勤奮的，還需要天賦和靈性的，需要融化和變通的，不是靠硬上的。
所以，練書法，人間正道是滄桑，要走對路，用對功，要修煉書法之外的功夫，不然很難卓越的。
盛唐豪歌李藝泓
為龍書法
成也書法，敗也書法。書法是挑戰自我、超越自我、認識自我之道，是寂寞之道，是喧洩之道，是靜養之道，是大人玩樂之道，是文人喚彩寓理之道，是俗人修心趨雅之道。有以上一點即是修成正果，謂之成也;終生忙碌而心不靜、意不足者，謂之敗也。高書不入俗人眼，天下有幾人看懂韮花帖、祭侄文稿，我練了十幾年書法尚且看不懂，況且沒怎麼煉書法的俗人大眾呢。社會評論是面鏡子，照照自己，反省自己，不忘初心朝著聖地前行不棄！
洋凡健健1
都是大牛，像我這種業餘愛好不敢說
自己喜歡就好，又不妨礙到別人，也不指望它掙錢
A0隔壁做設計的老王
純屬愛好，一直在追求賞心悅目的境界，雖然很難、很辛苦，但自得其樂、不厭其繁！
魔方一號
社會評價用得著在乎嗎？
首先不是全民懂書法。
人們普遍喜愛的，是油光水滑，點畫、結構整齊劃一的館閣體、印刷體和媚俗的書風。我也偶爾寫些”招財進寶”、“黃金萬兩”之類的玩。
人民群眾不會喜歡顏體，因為內鬆外緊肥胖不精悍，因為點畫不像歐楷那麼起行收特別精細，因為接筆不如趙體流利，他們哪裡知道顏體更高深的美！
就是書法家，就是那些頂尖的書法家，對於書法的評價也是不盡一致的。
有些高雅到空中去了的，如韓愈，認為書聖王羲之那麼高貴典雅的書法是“俗書”，說什麼“羲之俗書趁姿媚”；黃庭堅則認為蘇東坡的字猶如“踏死蛤蟆”。
何必在意！
王羲之倘活著，會對那無敬畏的連佛都不敬的韓愈低頭嗎？蘇軾則是毫不客氣地懟回去，說黃庭堅的字如“死蛇掛樹”。
徐悲鴻先生有言：“獨持偏見，一意孤行。”
藝術就是個性張揚，不是標準化。
學書法要有蘇東坡的態度：“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，“我雖不善書，知書莫若我”。
只要對自己的天賦和所下的苦功有足夠的自信，就算真的誤入歧途，一無是處，一無所成，又有什麼！
範曾、二田不是還有很多人不以為然嗎？
不過，如果真的很在乎社會評價，可以多方面找找原因，看問題出在哪裡。練了幾十年，一旦發現問題所在，是很容易改過來的。
如果問題出在真的缺乏書法的天賦，那沒辦法。
