文彭（1498-1573）为文徵明的长子，字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士，明湖广衡山人，系籍长洲（今江苏苏州）。以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗，有《博士诗集》二卷。
在中国书画艺术史上，文彭以篆刻享名。虽然文人刻石章的风气可能早到元代的大画家王冕，但篆刻史上公认的文人篆刻鼻祖却是文彭，尤其是在使石章成为篆刻艺术主要载体的演进史上，文彭起到了至关重要的助推作用。篆刻宗师的大名也多少遮蔽了文彭在书画诗文等方面造诣。事实上，文彭所处的时代，却是以诗文书画与其父文徵明并称的。陈田在《明诗纪事》己签卷十七中评文彭诗说：“博士七言，音节清亮。”詹景凤则认为，文彭书法“真、行、草并佳，体体有法，并自成家，不蹈父迹，才似胜之”。传世的文彭书作有辽宁博物馆藏《小楷赤壁赋》、故宫博物院藏《行草五律诗》轴、上海博物馆藏《隶书有美堂记》等约二十余幅。
文彭的书法艺术，从小受到其父文徵明的影响，楷书得文徵明亲授，行草书则学孙过庭、怀素，也参入了一些祝枝山的笔法。他擅长的书体要多于文徵明，篆、隶、楷、行、草均能。这件草书《渔父词》中可以看到取法怀素的痕迹，但比起怀素《自叙帖》，书写要从容许多。文彭倾向于意随笔走，没有特别的刻意做作。技巧在长期的磨练中已极为稳定，随著书写的行进自然流露。与文徵明的擅长精工细琢不同，文彭的这件作品轻松洒脱，散散淡淡，如同一路小跑，姿态轻快，线条流淌出来，舒卷闲暇。作品用笔以中锋为主，墨痕淡雅，不施浓墨，并且不以枯笔干涩为尚，而以适度的滋润为准绳。因此作品的整体面貌平静淡雅，不拿腔拿调，也不是表演式的书法舞蹈。总之，文彭的这件草书，是明代文人书法家平和自然、不激不历、功力老道、温文儒雅的草作典范。
释文：
槲叶新罾舴艋船，冲风逐浪去如烟。无姓字，少牵缠，侬住吴淞不记年。
轻移短棹泊江隈，鱼唼浮花水面来。欲下网，且徘徊，只恐鱼惊去不回。
黄梅时节雨绵绵，赪尾鲂鱼常满船。随大小，且新鲜，只是城中不值钱。
吴淞江上是侬家，每到秋来爱荻花。眠未足，日先斜，妻唤船头看落霞。
八月斑鱼逐晓风，家家方尺钓鱼砻。虾作饵，竹为弓，须趁朝来日影红。
钓得鲈鱼不卖钱，船头吹火趁新鲜。樽有酒，月将圆，落得今宵一醉眠。
三尺丝纶七尺竿，江头风雪正漫漫。冲浪去，破冰还，只怕官司不怕寒。
腊月捱冰上白鱼，冲风冒雪欲何如。肤砍裂，手仍拘，免得求人乐有余。
夜深结网一灯红，吹笛临舟搅睡浓。雪夜月，雨晴风，都在渔家一醉中。
无利无名一老翁，笔床茶灶任西东。陆鲁望，米南宫，除却先生便是侬。
山逺江深无四邻，烟波惟有一渔纶。鳬鴈侣，鹭鸥亲，自是人间快活人。
款识：余有别业在吴淞江之阖闾塘，尝深畊于此。偶阅黄太史《渔父词》，因而纵作，聊以自述其乐耳，非欲争胜于太守也。庚申（1560）秋七月十三日书，三桥父彭。
附文彭草书《渔父词》立轴欣赏
《渔父词》是文彭自己所作。“渔父”为词牌名，通用的别名即“渔歌子”。这组词本身清新洒脱，超然尘外，不妨让我们点一壶清茶，悠闲地品味这淡泊自足的出世情怀。词曰：
甪直西来是阖塘，分明身在水云乡。云淡淡，水苍苍，云水相忘一钓航。
槲叶新罾舴艋船，冲风逐浪去如烟。无姓字，少牵缠，侬住吴淞不记年。
春暖融融雪乍消，江头泼泼长新潮。风渐起，浪初高，网得红鲜破寂寥。
轻移短棹泊江隈，鱼唼浮花水面来。欲下网，且徘徊，只恐鱼惊去不回。
黄梅时节雨绵绵，赪尾鲂鱼常满船。随大小，且新鲜，只是城中不直钱。
吴淞江上是侬家，每到秋来爱荻花。眠未足，日先斜，妻唤船头看落霞。
八月斑鱼逐晓风，家家方尺钓鱼砻。虾作饵，竹为弓，须趁朝来日影红。
钓得鲈鱼不卖钱，船头吹火趁新鲜。樽有酒，月将圆，落得今宵一醉眠。
三尺丝纶七尺竿，江头风雪正漫漫。冲浪去，破冰还，只怕官司不怕寒。
腊月捱冰上白鱼，冲风冒雪欲何如。肤砍裂，手仍拘，免得求人乐有余。
夜深结网一灯红，吹笛邹船搅睡浓。雪夜月，雨晴风，都在渔家一醉中。
无利无名一老翁，笔床茶灶任西东。陆鲁望，米南宫，除却先生便是侬。
山远江深无四邻，烟波惟有一渔纶。凫雁侣，鹭鸥亲，自是人间快活人。
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