看完電影很長一段時間後，這個問題依然縈繞在我耳邊，那是個好問題，在我看來，那也是導演拋給所有人的問題。
真假，陰陽，虛實，黑白。被太極圖囊括進去的一切，構成了《影》的全部。到底什麼是真什麼是假，其實導演已經告訴我們答案了。正如太極這個簡單至極又複雜至極的圖案所展現的那樣，黑與白你中有我，真與假我中有你。你看到的人，你做的事，你拿在手裡的東西，也許下一秒就能向你表演陰陽相生，變成你完全不認識的樣子。與從前截然相反的樣子。
至鋼變成至柔，至善變成至惡，至忠變成至逆，至傻變成至精，至柔又變回至烈。
這就是影子的故事。
一個濃縮成兩小時、通過莎翁式大高潮的戲劇衝突、展現著最古典的風雅和最血腥的冷兵器廝殺的故事。這個故事帶著獨特的中國式隱忍，一點一點告訴你，人心這個東西，永遠挖不到底。
儘管被眩目的東方美學層層包裹，但《影》的內核依然是部莎士比亞式的古典悲劇。說是水墨，但電影裡無處不在的，是深淺不同的灰，在白與黑的鮮明對立中恣意暈染、浸透、散開，模糊了陰陽與善惡的邊界，一如電影中的人物，很難簡單歸類與評價。
加上從始至終不曾停歇的雨，潮溼中人的面目變得更加模糊與曖昧。陰騭的神色、怪異的腔調、乖張的舉動，各種對立與矛盾，從國與國的攻伐中，君與臣的角力中，光與影的侵蝕中，衍生出波瀾。
《影》裡有他的變與不變，既收且放，從一貫的宏大敘事迴歸相對封閉的小環境，斗室之地，卻又能自在騰挪，完全可以看作是部多幕舞臺劇。
有人會覺得殘忍、陰暗、醜陋，但僅就電影裡的故事與人物，僅只比照《史記》或《資治通鑑》這樣上臺面的歷史文本，也不過是小兒科。真實歷史中，論荒唐、論絕情、論違背常倫，不知幾百倍於“影”，沒人覺得震驚，不過是承平日久，而看書人太少。
當影子走出大殿，洞悉內情的田戰欲言又止，他會說什麼？
小艾一路奔向大門，推門瞬間，她猶豫了，她從門縫裡看到了什麼？電影在此時結束，並沒有給出一個明確結局，而是選擇留白。
欲言又止，但的確也無需多話了。大氣揮毫的墨色在宣紙的一端戛然止筆，這幅寫意丹青，至此才算是成了。
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