書苑探珍
筆法對書法作品真的很重要嗎？
我先問你,如果你是一個初學者,能不能拿起毛筆來就能夠寫的不用讓別人說好，你自己覺得還行的字嗎？肯定不行。筆法是毛筆書法的根本。沒有筆法，還叫什麼書法？
為什麼毛筆書法要有筆法？因為毛筆是軟的。需要有書寫的方法才能夠控制好柔軟的筆毫，寫出來的字才有骨力，合乎法度。也才會被人欣賞。古人對待筆法，秘不外傳。鍾繇為了看蔡邕的筆法，向韋誕苦苦哀求，韋誕死活不給。氣得鍾繇嘔血，差點沒給氣死。多虧曹操以五靈丹灌下，才救了回來。韋誕死後，鍾繇令人打開他的墓，才得到了蔡邕筆法。
王羲之對他的筆法，也是極其保密。並告誡兒子們筆法一定緘之秘之，勿播於外。趙孟頫對書法做出了“用筆千古不易”的論斷，說明了筆法在書法中的重要，千年都不會改變。
現在一幫以書法為幌子的所謂藝術大師，他們極力否定筆法在書法中的重要，其目的就是為了破壞中國數千年來的傳統文化。他們粗暴的踐踏中國文字。毀壞的，不止是文字本身，而是人心。
子衿書法
對於“筆法對書法作品真的很重要嗎”這個問題，我談談個人的觀點，供題主參考之！
首先，請允許我引用趙孟頫在《蘭亭十三跋》上說的一段話吧。趙孟頫說：“書法以用筆為上，而結字亦須工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”
趙孟頫說的這一段話，就已經告訴學習書法之人一個道理：筆法是書法之魂！
相傳，啟功先生是不認可趙孟頫說的“書法以用筆為上”之理論的，但是啟功先生並未拿出過硬的佐證，來反駁趙孟頫的說的“書法以用筆為上”的理論。只少在相關史料上沒見到。
我還記得劉熙載在《書概》中說：“凡書之所以傳者，必以筆法之奇，不以託體之古也。”
以上引用古人說的兩段話之目的，就是告訴題主筆法對書法作品真的很重要！關於這一點，不要再有任何的懷疑。因為任何懷疑都是站不住腳的！大家仔細想想，啟功先生想推翻趙孟頫的“書法以用筆為上”的理論都沒拿出過硬的佐證，我們有什麼理由對趙孟頫的話進行懷疑呢。
判斷一幅書法作品創作的是否成功，首先要看的就是用筆，爾後才是結字、章法和墨法。關於這一點，勿必請各位朋友記住啊！
在書法創作中，書法“五體”（篆書，隸書，草書，楷書，行書）的用筆都是不同的，也就是說書法“五體”各有各的筆法。作品創作出來之後，參展，送人，或掛上牆，真正懂行的道內人首先看的就是書者的筆法是否符合法度，是否準確到位。至於其它的，都是次要的。
一幅書法作品，如果用筆不入法，結字就不會入法，即便是章法和墨法都到位了，那也是一幅俗作！這樣的俗作，等同“自由體”和“江湖體”。
以上為個人觀點，經驗之談，僅供參考。歡迎各位網友留言和評論！
中州耕牛堂主
筆法首先代表一個人的形象氣質，你穿衣服在好看，如果沒有一點內涵，生活的底蘊在裡面，那麼就像筆法一樣，毫無美感的一種欣賞，不如在流年的時光鍛鍊自己，也如好的筆法般讓人賞心悅目，
其實有些東西說複雜也不難，難得是簡單一些，就像筆法， 就是要用合適的寫法，正確的認知，怎麼平行走，怎麼拐彎，收筆，紙質問題。只要是正確的就要大膽的寫下去，提筆行筆收筆一氣呵成，而不能有停頓的瞬間，比如你玩刀劍，你甩出去了動作，在收回來沒有一點必要，不如順勢一把，看筆鋒而就。
所以下筆處一招一式就要連接起來，這個下筆連貫作用起到承前啟後的效果，所謂一氣呵成，讓這個字活躍起來，是個有生命的東東，而不是死氣沉沉，毫無生氣可言！
唯美行者
上世紀80年代初，有部電影《新兵馬強》。來自農村的馬強，入伍後練習射擊，結果他不會閉左眼，打不了槍，只好到炊事班。
學書法的人不會筆法，就好比戰士不會打槍一樣。不會打槍的戰士還可以去炊事班，不會筆法的人只能幫人家拉拉紙。
筆法是什麼？筆法是用筆的方法，包括起筆、運筆、收筆，是書法基礎中的基礎，一點、一橫、一豎都是要通過正確的筆法來完成的。
歷代大書法家為了學習筆法，那是想盡了辦法。據傳，楷書之祖鍾繇為了獲得韋誕的筆法，在韋死後掘開其墓盜取“筆論”。
現代人獲取筆法的唯一途徑就是臨摹。
更多文章，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
謝謝：
首先弄明白什麼是筆法，筆法分為二種，一種是執筆法，包括書寫時取姿，執筆，運碗和用筆的方法，這其中用筆是基礎，也是最重要的方法。
所謂的執筆，就是拿筆、提筆；正確的執筆法是前提，不善於執筆的人，是難以書寫好毛筆字的。
另一種是用筆法，用筆法指控制毛筆在紙上的運動，改變其方向的動作，這是書法技巧中最基本重要的內容；用筆法大致又分三種：藏頭護尾法，中鋒行筆法和緊jue戰行之法。
需要指出的是，書寫過程中，多種用技巧不是孤立的，是相連貫通的，只有在學習實踐過程中不斷摸索，才能真正地掌握。
水天一色梅竹雙清
硬筆與書法，如一對孿生姐妹。 他們相乘相輔，相互依賴。
沒有硬筆書法做基礎，更談不上，一個寫好，讓人興賞，大讚的作品。
雪裡紅4326
寫毛筆字，學書法，主要是學筆法。如果學不會筆法，那就等於不會寫毛筆書法。“用筆千古不易”，就是講筆法的重要性。篆書，隸書，楷書，行書，草書，各有各的筆法。所以說，筆法對書法作品不是真的很重要，而是極其重要。
我開始學書法的時候，爺爺就告訴我一定先學會用筆。爺爺說，學書法，筆法是第一位的，其它的都是次要的。只有學會用筆，才能把書法學好。
爺爺的話，到現在我還記著呢。
情感專家亦涵
謝謝你的提問。筆法對書法作品很重要嗎？這個肯定是很重要的。
不過，我們還是從兩個方面來說好了。
筆法是字法的骨骼
沒有筆法的字，肯定是沒有力量的。所以，為了讓寫出來的字，有一種力量的美，書法家對筆法可以說到了精益求精絞盡腦汁的地步了。
那麼，書法的筆法在哪裡？這是學習書法的關鍵。如果你找不到筆法在哪裡，那麼你的字肯定顯示不出來筆法的。
沒有筆法的字，往往很無力，因為，它沒有合理的結構。
我們知道，一個字的筆畫是由三個部分組成的。這三個部分各有各的的功能，不能互相爭奪。
比如隸書的一橫有“蠶頭”有“燕尾”。還有中間的行筆部分。那麼你就不能讓“蠶頭”佔的位置太多，也不能讓“燕尾”佔的位置太少。
如果我們按筆法來分析，蠶頭就是起筆部分，燕尾是收筆部分，中間是行筆部分。
學習書法一定要嚴格控制每一部分用筆的變化。
該變化你不變化，不該變化你變化了，這個字肯定寫不好，這個筆法也就是錯的。
這是我們從結果來說的。
從過程來看，如何用筆，也有一個對不對，好不好的問題。
比如，基本的一些筆法就是藏鋒、露鋒、提筆和按筆，還有調鋒。如果這些用筆錯誤，也會影響寫字的質量。
比如說，本來一個起筆是露鋒，結果，你是藏鋒寫的，這個筆畫就會不舒服。
只有筆法沒有別扭和錯誤，寫出來的字，才會精彩。
章法也會體現筆法的重要作用
如果我們寫的是楷書、隸書、篆書這樣的書法作品，只要每一個字的筆法都沒有問題，排列整齊就可以了。
但是，如果是行書、草書，筆法是比較誇張的。有時，一個字的一筆，要佔五六個字的位置，那麼，一筆的筆法當然就很顯眼，這一筆甚至就是一篇書法作品的出彩之處，如果筆法不精彩，那麼一篇書法作品，就會大打折扣了。
書法的內在質量，是筆法決定，所以，評論書法作品，筆精墨妙是對作品成功的最好讚賞。
而要達到筆精墨妙，沒有筆法做基礎一切無從談起。
當然，書法成敗的因素還有很多，比如用墨也在筆法之列。但是，如果筆法精妙，其他問題，都是次要問題了。
千千千里馬
毫無疑問，當然重要。
這個重要性已然透過千古傳襲下來的不易經典沿循下來，並將持久的延續下去。而且，筆法的表達和描述，古今書壇大家王者都有過精闢論述，這裡不做重複。
今天的重點是想說一說筆法和結構的關係，或者說哪個在書法創作中的比重更重，更值得初學者推崇和精進。
以我個人粗淺的理解和研習，我個人的結論更偏向於結構，或者叫結體——指字體架構對於寫好書法的不二途徑。
其實這個問題早有爭論，也總有爭執，一直存在兩種意見的巨大分歧。最著名的有趙孟頫說筆法至上千古不易，啟功說結體較之筆法更為重要。當然還有其他書壇大家熱議不止爭論不休。孰勝孰敗孰優孰劣一時間難分勝負難見高下。
筆法，是指在書寫過程中，筆體的運行軌跡。一點一劃、一撇一捺，都會因為筆法的天姿爛漫而筆下俏麗，錦上添花。反之，則乾癟枯萎，形銷骨立，就像一個衣衫襤褸的乞丐；而一旦結體出現巨大舛錯，那將是無可挽回無法估量的巨大敗筆，就像一個完整的人，腦袋不在脖子上，胳膊和大腿相互顛倒，分明可以嚇死人，人人視為怪物，不是慘不忍睹的車禍現場也是剛被轟炸過的斷壁殘垣。
筆法不夠，可以通過練習充填，以求得骨肉豐滿，風姿綽約。結體卻不能稍加留意即可恢復人形，那要打破藩籬重新架構，非旦夕之功，全在盡日苦習。
我們可以經常看到一些筆法上趨於成熟和完善的習作，幾乎挑不出什麼筆法上的毛病，但就是怎麼看怎麼彆扭，給人一種分外沉重的壓抑感和不切實感，尤其是在骨肉均勻形體豐腴之後，更顯得主次不分、本末倒置。
出現這樣的原因，就是因為結體的原因。寫字好比蓋房子，一幢房子的框架無論如何都是基礎和底墊。沒有架構，就等於沒有基礎，而沒有基礎的房子遲早都會轟然坍塌灰飛煙滅——所以，無論筆法多麼重要，都要從字體結構起步，不能逾越規範而直接建造空中樓閣。
龍吟148119260
狹義的筆法即運筆方法，它是書法基礎技能中最重要的組成部分之一（其他還有字法、章法、墨法等），也是創造不同書法線條最核心的決定因素，它是古人所倡導的基本法度組成部分，也是書法創作中必須遵守的業界規則，它不僅決定了書體的風格，同時也是書家內心性情的外化表現。可以說筆法決定線條，線條決定作品品質。
古代書家對筆法的論述及評級都極其推崇，甚至賦於其神秘色彩，一些書家的看家筆法一般都不外傳，非拜師不可傳授。如顏真卿兩次辭官跟隨張旭學習筆法，張旭也專門設堂為顏真卿舉行傳授筆法儀式等等。可見古人對筆法學習的重視程度。縱觀古人的一些書論，論及筆法的有上百種，如中鋒、側鋒、偏鋒、藏鋒、露鋒、築鋒、縮鋒、搶鋒、衄鋒、挫鋒、裹鋒、簇鋒、絞鋒、蹲鋒、逆鋒、順鋒，還有提、按、轉、折、輕、重、疾、澀、推、拖、捻、拽、導、送以及駐筆、連帶、曲直、方圓、內扌厭、外拓、擒縱、打筆、揭筆、厥筆、戰筆等都是運筆方法。古人總結的這些運筆方法對於初學者一時難懂，下面我就中鋒運筆方法作一下解釋，以啟發你的洞見思維。
中鋒用筆是歷代書家所推崇的，從篆、隸、楷、行、草等各體書家作品來看，可以確定以中鋒運筆為主，特別是篆書，全用中鋒。因此，中鋒運筆可以說是中國書法藝術傳統的基本筆法。從筆法效果上看，中鋒運筆時能使主毫始終在點畫中間運行，墨汁順筆尖流注而下，均勻滲開，達於四面，點畫亦就無上重下輕，上輕下重，左重右輕或右重左輕等缺點，古人所譽中鋒有“錐畫沙”、“印印泥”、“屋漏痕”的美感，故中鋒一直被古人稱為書法之根本筆法。
