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【詩壇漫話】（第9期）

（一）寫格律詩或者按某個詞牌填詞

如果要寫詩填詞 當然要按照詩詞的規律來寫。

如果一個人作詩填詞，又不想按規律來，這是為什麼呢？

如果連押韻、詞性、平仄、對偶、字數這些最起碼的要求也不想做到，那還要附庸風雅地寫什麼格律詩詞呢？

幹什麼都是有規則的。足球比賽、籃球比賽都有規則，你不按那些規則，裁判就要吹你犯規。那為什麼作詩填詞就可以亂來?

如果實在不想按這一套來，那就不要標上什麼七絕、七律、五絕、五律，或者什麼詞牌名。貼上這些標籤是為了好看漂亮，只能讓人啼笑皆非。

（二）舊體詩詞肯定有束縛

毛主席也曾經說過:

“詩當然以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。”

寫舊體詩詞確實不是容易的事。別以為寫幾句順口溜就可以完工。

除了我前面提到的那些最起碼的要求外，還有許多講究。如果有時間讀一讀詩詞方面的知識性讀物，那就知道詩詞格律和作詩填詞的學問和講究那是非常非常多的。

什麼立意、體察、真實、賦陳、描狀、境界、詠人，詠物，開頭、承轉、關鍵句子、結尾、倒插、逆挽、反接、突接......名目多得很。

談到詞，填詞要按照某詞牌規矩來，比如字數、平仄、還有對仗（不要以為詞就沒有對仗），單調、雙調、三疊、四疊、詞韻、詩詞的節奏以及語法特點......

這些都是最起碼的要求。說了這麼半天，還遠遠沒有說完。

讀了這些，千萬別嚇著了。

（三）可不可以不要這些呢？

如果不想受這些東西限制束縛，也可以寫新體詩，自由體，但是還是不要掛上什麼五律、五絕、七律、七絕以及詞牌。

但是新詩也是講究韻味和節奏的，不是把散文分成了行就叫詩。新詩之所以寫出來沒有人看，就是一些標語口號之類的東西，或者沒有詩意的乏味的句子組合。

如果不是按詩詞的格律來寫，而又要標上律詩或詞牌投稿，人家不會給你發表。最好就在今日頭條上面玩玩。我從來不把我寫的東西標上絕詩律詩或某個詞牌。我只是在今日頭條寫著玩玩。

最後談談對聯，就是我們常常說到的對對子。好的對子有很多名堂，不是上下字數一樣就可以了。要分清楚詞性，還要儘量講究一下平仄相對，如果動詞對名詞，名詞對形容詞，亂整，亂了套，也不太像什麼對子。對子就是對偶的一種。當然，對對子沒有律詩中的對偶那麼嚴格。但是詞性總還是講究一點為好。至於其他的一些名堂，我曾經寫過一篇悟空問答。歡迎訪問我的主頁。

我在今日頭條寫對子，只是和友友們作為一種遊戲，有時也沒有太講究平仄，當然不是瞎寫。我的友友中間也有寫得非常好的。每當我讀到好的對子，還有詩，我自然要點贊。

也許有人會說，這只不過是玩玩，何必那麼認真?玩也要玩出點水平來，對不對？

好了，囉裡囉嗦寫這麼多，只是想和友友們交流，並不是說我多麼高明，我也是在今日頭條玩玩而已。

梅月竹風

不管是對聯，還是詩詞都必須講究平仄，特別是詩詞，對平仄特別嚴格。在古代，你詩可以寫的平凡，但如果平仄錯的話，哪怕一個字出韻，都是會被嘲笑的，因為這代表著你連最基本的入門都沒有做到。

既然如此，那就有人問了，詩詞是押韻，對平仄好，還是就這麼無拘無束的寫好？

先說答案，當時押韻好。但是這確實會束縛住詩詞的在一定程度上的發展。為什麼會有這麼矛盾的事情呢？

首先我們要明白，詩詞在古代並不是用來唸的，而是用來唱的，平仄好比曲，詞裡面就叫做詞牌，而詩詞本身就是“歌詞”。曲和詞相結合對應才是真正的一首詩，一首詞，所以在古代平仄格律非常嚴格，是漢語固有的魅力所在，並且是全世界通用的。是的，即使是英文詩，也是講究韻律的。

但是隨著時代的發展，我們詩詞已經不是用來唱的了，而是用來唸的。不容否認如果非要很嚴格的格律，會限制詩詞本身的意象，但這裡有個問題就是許多人把詩詞看的太狹隘了？

我國只有唐宋才有詩詞麼？？我們在先秦時期就有《楚辭》了呢，南北朝有歌呢，有古言呢。這些詩詞形式可都沒有平仄的，而格律詩詞是隋以後才發展起來的。

我想說的就是，你既然不想尊重格律，想自由發揮，你就寫啊。但是別把自己的詩叫做格律詩，別說他是唐詩宋詞，因為格律詩是必須遵守的。你可以叫他古體詩（格律詩叫做近體詩），你也可以寫現代詩啊，誰說詩詞不能自由發揮了，問題是你自己把名字按錯了。就好比你指這一頭鹿，非說它是馬，當然不行的。但是鹿也分很種的嘛，有梅花鹿，馬鹿、水鹿……

三觀粉碎機

問題：對聯、詩詞格律中的平仄有什麼講究？詩押韻好，還是不押韻好？

............

前言

題主提了幾個問題，老街分別說一下自己的理解。

一、對聯、詩詞格律中的平仄有什麼講究？

1、對聯的平仄

昨天回答了一個對聯的問題，對聯和古體詩相對寬鬆一些，對聯最基本的要求是上聯仄收為，下聯平聲收尾，例如：

如果是上聯平收，下聯仄收，就不是真正的對聯，例如：

或者可以說您把對聯貼反了。

2、詩的平仄

詩分兩種，近體詩是格律詩，對平仄要求非常嚴格。科舉考試考的就是近體詩，如果平仄不對，基本就沒有機會中舉了。

二、詩押韻好，還是不押韻好？

詩一定是押韻的，特別是古詩，隋朝以前用口語押韻，隋朝以後依照韻書押韻。

1、近體詩

後來的政府非常重視科舉考試，科舉中的詩必須是格律詩，押韻也必須依照官方的韻書來押韻。如果押韻不對，和平仄不對一樣，都屬於出律（落韻）

前兩天寫了一篇文章，《”狀元郎“被詩韻絆倒 曹雪芹馬失前蹄 什麼是該死十三元？2018-11-05 06:33》說的是清朝才子作詩落韻，狀元之才被貶為四等的故事。

2、古體詩

古體詩不是格律詩，可以放寬到鄰韻，但是也必須押韻。很多我們今天讀起來不押韻的詩，其實在古代也是押韻的，只不過語音有變化而已，例如很多押入聲韻的詞讀起來好像都不押韻。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》

結語 關於現代詩

現代詩自由很多，近來出現了很多的形式，確實有些詩是不押韻的，不過這些詩的爭議非常大。

新詩在五四新文化運動以後漸漸佔據了主流，當時也有聞一多等人提出了三美的主張，其中有一個就是：音樂美。至於今天新詩的“百花齊放”，老街覺得隨意就好，不必較真。但是舊體詩還是要守規矩的。

@老街味道

老街味道

對聯，詩詞中的平仄有什麼講究？是押韻好，還是不押韻好？

要說到講究，那真是多了去了，可以看王力寫的《詩詞格律》。

格律是什麼？其實不用想那麼多，只是一種文學形式，就像打牌，有鬥地主，雙扣等的分類，有些人偏偏不明就裡寫幾句詩就“冠名”絕句啊律詩啊掛個詞牌什麼的，你要說他沒按格律寫，還不聽，反說你老古董，帶著腳鐐跳舞👯。這就像你明明玩的是鬥地主卻非說是打的雙扣，這不就貽笑大方了麼？

寫古體可以，自己取個名，不按格律寫，只要意境在，用詞得當，都是可取的，最怕就是不懂裝懂，就沒意思了。

如果說格律不好，起碼你要會要懂，不說精通多深厚的功力，你連知道都不知道憑什麼說人家玩兒了幾百上千年的格律不好呢？

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平中仄仄平平

無非這兩種格式，正格和變格，拗救了什麼的其實不用太深入，但是要學會查。還有古仄字表，基本玩對聯的群都是玩的比較深入的，基本常用的記一下。

詞牌名也是有格律的，現在很多網站和APP都可以協助寫詩詞，寫好可以測一下，當然了只能測平仄合不合，律詩中頷聯，頸聯的對仗測不出來，偶爾的一些詞牌中也有寫地方是要對仗的，這些都要自己識別。有工具告訴你可以用哪些平水韻腳，所以寫東西很簡單。

熟能生巧，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。學詩絕非一時半刻就可以的，但是寫詩只要你有功底可以說很快就能把格律給用好。

還有就是韻腳，必須要押韻。平水韻中很多字現在讀起來好像不押韻，在古時候都是押韻的，現在人可以按平水韻也可以按中華新韻來寫，但用新韻就不用考慮古仄了。

現在就連唱歌都是押韻的，更別說寫詩了，押韻太簡單了，就不說了。😂手機打字，累。

於翕龠詩詞

對聯，詩詞中的格律平仄的講究，主要受古詩詞歌賦的影響。

1講究字數相等。

2，結構相稱。

3，節奏相應。

4，平仄相當，押韻。

文章讀起來很對仗流暢。

但這種格律平仄限制大眾參與寫作的機會，只能是少數達官貴人，文人墨客把持著創作空間，把貧民百姓排斥在門外，有侷限性。

對聯，詩詞到底押韻好，還是不押韻好，我個人認為，不拘與小節，與時俱進，作者和讀者有需求市場，大眾能參與認同就是好的。我自已認為。

一，推陳出新，與時俱進，我們現在的文風，已跟古人有本質上的區別，把古人常用的八股文，文言文，知乎者也，之類古人稱為傳統經典的文章格律下架，用白話文寫作，不受拘束，跟說話一樣，話文同步，會說話，就會寫文章，這樣多方便，多好，給大眾參與寫作創造了機會。

二，適應群體需求，現在在網上對對聯，寫詩的人，都是來自各行各業的精英，不同行業，不同群體，寫出來的詩對各有特色，一個對子上千種對法，真是讓人大開眼界了，不要拘泥與形式，讀起來感覺舒服流暢就好，不一定講究平仄的詩對都是好詩對，不講究平仄的就是爛詩對。

張峰149764346

答：農婦對於對聯的講究略知一、二。

一：上聯與下聯在用詞上應該對應。就是上聯用形容詞，下聯也對應形容詞

二：嚴格的對聯應是上聯用＂平＂，下聯對應＂仄＂。比如上聯是:平平仄平平，下聯應是：仄仄平仄仄。

三，對聯時注意機巧處，比如有的聯用字都是同一偏旁，那麼下聯也應對應同偏旁的字。

對於詩我是從小就喜歡的。兒時背頌了不少古詩詞，初中時迷上了汪國真的現代詩。現在又閱讀了不少當下詩人的自由體詩。

我發現古詩都很押韻。只有當下的自由體詩隨心所欲，極少押韻的。雖然自由體詩不押韻，但是也有許多作品非常的有深度，我讀後曾用五味來形容：耐人尋味、意味深長、回味無窮、津津有味、別有風味。

路過的風景 一一岸然 不說一聲再見 是怕你珠淚暗湧 楓葉飄零的日子 心情， 匆匆 / 總是在旅途 路過的風景，朦朦朧朧 無法收攏 那些美麗的詩句 只是一陣陣掠過的風 / 誰有緣深 誰有情濃 誰還在做著羞澀的夢 誰又為誰臉紅 誰，又是誰 / 聽說愛得越深就傷得越痛 聽說世間從來沒有生死與共 聽說人走了茶也冰凍 那又何必 離別了總想著重逢 / 這個季節 只合適一個人上路 請原諒，無法帶你放縱 我只是你路過的風景 看過愛過卻從沒放心中

四華545

外國人沒有對仗，沒有押韻，照樣也有名作。不必遵循古代文人的陳規舊制，內容第一，形式第二，不能因為形式而影響了內容。內容是骨架身體，形式是華麗的外衣，外衣不可影響身體，如果能修飾身體當然也可以用，但，必須順其自然。不能牽強附會，弄巧成拙。

心裝世界正能量

聯講對仗，詩求押韻，平仄也好，押韻也罷，這是詩詞聯對的起碼基本規律格式，千古而成，歷史遵守，無律不成詩，無格不成聯。已成定律，早就法則。必須遵循，但為求詩聯更精，更妙，更高，更好！有時，有處-又得要守規律而脫規律，守格式而脫格式，把更多更美的妙句新意，人態世勢嵌進溶入詩聯當中，使之更有新意，更應世態，更合人情。

村夫布衣727

對仗不必講平仄，

工整押韻去苛求，

意境士氣出好詩，

誠信天下皆太平。

太行山隕石會所

對聯詩詞格律應該講究，平仄對我們這些剛學者來說不好學習，不講也吧，如果是講究我見意還是按《新華字典》發音聲調為準，這樣才會把全國平仄統一起來。

對聯詩詞韻一定要壓，不壓我認為那不叫詩，應叫散文或者是散文詩歌。

關鍵字: 文化 押韻 填詞