戴士和
原中央美術學院造型學院院長，
中國政協文史館油畫研究院院長，
學術委員會主任，
中國壁畫學會主席。
寫意的神采——見筆
文丨戴士和
油畫總是一筆一筆畫出來的。但是，對於這一筆一筆的筆觸, 不同作者卻有不同的安排：一部分作者喜歡把筆觸藏起來，讓觀者不注意筆觸，讓畫面上只留下形象本身吸引人。常見的辦法是把筆 觸留在物象結構上，筆觸的起止恰到形象轉折之處，就彷彿是物象 從這一筆裡生出來一樣利索。藏得有巧有拙，意思都是一樣，藏起 筆觸也總是藏起作者，藏起敘述者，藏起主體態度，藏出客觀中性來。 與藏相反的則是露，把筆觸留在畫面上——叫作畫面上“見筆”。
寫意的“寫”就從“見筆”開始。
畫面上筆跡清晰可辨，進而講究每個筆觸，“寫”就是諸多講究 之一種。“寫意”，則是在全畫“見筆”之後的一種總體追求，借用 了這兩個字在水墨畫裡現成的意思。水墨畫通常分寫意和工筆兩種。比如寫意的花鳥和工筆的花鳥， 寫意的人物和工筆的人物。相同的題材、類似的對象卻可以用不同 的手法，吳道子一日之跡與李思訓數月之功，同是嘉陵三百里，不同手法之間不分高下。現代寫意大師齊白石、黃賓虹，對中國油畫 創作的影響也是深遠的。
《孫中山紀念堂》 120×120cm 布面油畫 2011年
歐洲油畫經印象派以後，普遍發展起筆觸分離的傾向。筆觸與造形的敘述之間若即若離，不再嚴密地埋藏形體塑造之內。筆觸活潑了，一面造形一面唱歌；筆觸沉重了，一邊敘事一邊感慨。筆觸不僅為造形搭臺，自己也是個角色，發出自己的聲音來，如怨如慕，如泣如訴。至抽象表現主義，則筆觸與敘事相脫離，放棄描述自然 物象，自說自話，說些心裡的影影綽綽的思緒。
油畫創作在中國從清末民初以來百餘年間，中國人把歐洲油畫歷史五百餘年時間排序的諸多“階段”扭轉90度，直接扭轉為空間上的多元並存、多元互補的諸多“品種”。
於是在中國，並沒有先古典再寫實的順序，也沒有先印象再表現的累積，大家各取所需，齊頭並進，從同一個起跑線出發了。中國油畫的各家各派之間失去了輩份先後的師承關係，變成了彼此借 鑑、互相滲透的並生關係、多元並存關係。於是，一開始也就帶有了中國的特色，寫意類型的油畫也是其中之一。
《香港大學》 120×120cm 布面油畫 2011年
“寫意油畫”這個詞，在不同場合下詞義也有差別。“寫意”在 國畫裡，通常是與工筆放在一起，比較著談。
但齊白石也曾經把寫意與寫生放在一起，比較著談。他強調善寫意者專言其神，工寫生者只重其形。要寫生而後寫意，自能形神 俱見，非偶然可得也。他這裡提到的寫生，不是如今我們所用的寫 生概念。現在我們常畫的寫生已經是創作的方法之一，並不能只重其形，比方印象派現場創造、現場完成，寫生同時就寫意，神形俱見。但齊白石把寫生拿來比較，強調的是寫意不那麼表面，不能滿足於 外形、滿足於生動就算完了。
在油畫裡，常把寫意與寫實放在一起，比較著談。就畫論畫， 寫意油畫所說的只是寫實油畫這一個大類型裡的分支之一，特色在 於“寫”。而“意”，無論是意境、意象、意韻還是意氣、情意，“意” 是所有寫實油畫都應該追求達到的，並不只寫意這一家。
羅工柳先生大力倡導寫意油畫，他明確提出：“寫意油畫是一種 創造。”他說，一手要深人研究西方近現代油畫傳統，牢牢把握油畫 特性；一手深入研究中國繪畫傳統，牢牢把握寫意精神。
《馬六甲小巷》 布面油畫 91.5x61cm 2016年
戴士和先生的油畫是寫出來的。這種寫是區別於對自然的冷漠的描摹，而是強調自我感感覺的一種順意的“寫”，是抒發內心情感的“寫”，是盡顯藝術功夫，表現自我品質的“寫”。他大量的寫生作品，一直以來都是在現場完成的，絕不做修改。他的觀點就是要尊重現場的真實感、生動性，追求暢快淋漓的書寫效果。
—— 陳和西
《別了，大海》 布面油畫 200x120cmx5 2015年
《赤坎街頭》 布面油畫 60x100cm 2014年
《僑鄉赤坎》布面油畫 110x100cm 2014年
那麼多年我總是很仔細地看戴士和老師的畫，他是一個特別的人。作為學生出現在他的眼前，他讓你確信你就是那個最優秀的人。當年在中央美術學院進修時，碰觸到戴老師的目光，一句“你的畫沒問題”讓我記了很多年。
作為畫家他透著一股冷靜的特立獨行，畫裡有上下文，劍走偏鋒，深刻的直覺的信念，是他作為畫家行動的精髓。他在美院的大環境裡，整個中西美術史，他一定是爛熟於胸。但在他的畫裡，我讀出了特別，他的作品告訴我們在可見的形式形成的背後存有非常多其他的可能性。他從容不迫、冷靜剛毅地走出了一片自己的明朗天地。在他的小畫裡，我看到了一地寶石，因為作為畫家完全體會到，他把那些自然界的東西，變成有形的過程中的快感，同時又流露出他清高意象的選擇。戴老師的大畫有一種人性的信仰的力量瀰漫於整個畫面，尤其是他的歷史畫，溫暖人心，就像初冬的陽光灑在身上。然而這正是很多的歷史畫所缺失的地方。
作為朋友相處他非常傳統，君子之交淡如水，但絲毫不影響他的幽默、他的見解和他對女性不吝惜美好語言的讚美。特別的戴老師。
——閆平
《馬六甲麻坡巴東漁村》 布面油畫 81x100cm 2016年
《吹香亭》 80×120cm 2015年
《小小院落》 60×80 布面油畫 2008
《延安寶塔山》 布面油畫 2009
《開平潭江水》 布面油畫 100x60cm 2014年
《湘西雨季》 布面油畫 2016年
《小院燈下 》60.2×80.2cm 布面油畫 2008年
《太原蒙山大佛》 布面油畫 2009年
《諸葛小村裡》 80×80cm 布面油畫
《湛江漁村》 布面油畫 80x100cm 2013年
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