攝影術發明180餘年來，攝影術和攝影器材突飛猛進。僅攝影就有新聞，紀實，風光，體育，社會，民俗，文物，花鳥蟲魚之分，如何拍好照片，最近我在今日頭條以一圖一說舉例撰文，分述各種攝影之技巧，今日彙集於此共影友參考。
攝影從本意上說應是攝取光的影子，而不是攝光。一切順光照片缺乏立體感，缺少光的影調，若用此光攝影，那是照相。如果我們站得更高一點，應努力尋找一切不尋常的光，找到光留在人或物上的影。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D800
光圈：f/8.0 快門：1/399 焦距：165mm ISO：100
一圖一說第十一招之守候日出：《雲蒸霞蔚的千戶苗寨》
器材：NIKON CORPORATION NIKON D800
光圈：f/11.0 快門：1/999 焦距：60mm ISO：100
一圖一說第十一招之守候日出：《苗嶺的早晨》
要拍千戶苗寨，先要欣賞名曲《苗嶺的早晨》。誕生於上個世紀的名曲《苗嶺的早晨》有小提琴版，笛子版，民樂合奏版，不管哪種版本，都能用聲音聽到千姿百態生動有趣的苗人世界。從聲音裡領略苗人世界，反過來會提升我們在現實中捕捉苗人世界靈魂的特質。
晨曦初露時，有炊煙，有雞叫，有狗吠，當然更有陽光普照，這時的苗嶺甦醒了。苗嶺籠罩在霧靄，炊煙之中，苗家寨子被陽光勾出輪廓，也是陽光對苗嶺的一次盛妝打扮和亮相。這時的苗嶺是煙火苗嶺，更是人間苗嶺，也是攝影師想要的苗嶺。攝影師這時要做的是準確的記錄下來。設想這幅圖沒有日出的助陣，苗嶺的早晨也許在圖片上就沒有云蒸霞蔚的絢爛，也許作曲家就找不到《苗嶺的早晨》那種煙火苗寨味，當然擦不出靈感火花的曲作者也就創作不出這部名曲來。
所有這些能點燃靈感火花的美妙，都發生在早8點以前。若以8點後出門，對不起，早晨的精彩演出完畢，大自然開始卸裝了。
一圖一說第十二招之背影：
此圖為網上下載，沒查到人名，借用一下作理論表述，請作者理解。
一圖一說第十二招之背影：
此圖為網上下載，沒查到人名，借用一下作理論表述，請作者理解。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D3X
光圈：f/6.3 快門：1/639 焦距：105mm ISO：250
一圖一說第十二招之背影：《人在風景中》
人像攝影大多拍正面，如果我們調換一下方向，拍個背面呢？其實背影攜帶很多信息，比如：身材，腰型，姿態，甚至健康年齡等等。另外，有些地方人可點綴風景，背面比正面更能訴說風景的故事。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D800
光圈：f/13.0 快門：1/1249 焦距：1200mm ISO：450
一圖一說第十三招之俯拍：《春耕時分》
從高處往下拍，那是俯拍。俯拍相當於航拍，不同點是航拍是高空往下拍，俯拍是高處往下拍，高度不一樣。俯拍最大特點是圖片像地圖一樣能交待相互間的位置關係，看起來更觸目震憾。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D800
光圈：f/7.1 快門：1/7999 焦距：24mm ISO：1800
一圖一說第十四招之仰拍：《武隆天坑》
器材：NIKON CORPORATION NIKON D800
光圈：f/20.0 快門：1/249 焦距：24mm ISO：1250
一圖一說第十四招之仰拍：《矮寨大橋》
與俯拍相對應的仰拍。不是所有題材都適合仰拍，但確有題材仰拍更好。比如這幅矮寨大橋，它像匕首一樣刺向蒼穹，又渾身沾滿霧中的仙氣，給你飄逸舒展的視覺亨受。上圖武隆天坑，他能交待“坑”的大小，“坑”的形態。攝影不光要在光影上著力，更應該追求畫面語言準確，能準確表述“坑”的形態，才是我們需要的畫面語言。
一圖一說第十五招之決定性瞬間：《飛鳥與落日共生》
此圖為網上下載，只為表述理論，不作他用。
一圖一說第十五招之決定性瞬間：《壯歌》
決定性瞬間的最初表述來自法國記者佈列松，也是瑪格南圖片的創始人，他的作品《為爸爸買啤酒》為這句話作了最好的詮釋。“多一分則長，少一分則短”也是這個意思。看上圖《鳥與落日的共生》，三組鳥與落日都在最好位置上，晚一點撳下快門鳥就飛過了，早一點還未飛入畫面，這就是決定性瞬間。再看《壯歌》畫面，那託舉沙袋的大手和伸手相接的大手剛好入戲，早晚畫面都掉戲份，這就是決定性瞬間。
一圖一說第十六招之S曲線：
此圖為網上下載，只為表述理論，不作他用。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D800
光圈：f/9.0 快門：1/399 焦距：200mm ISO：125
一圖一說第十六招之S曲線：《瀘沽湖走婚橋》
上圖與走婚橋用的都是S型構圖，暗合“雲橫則山高，路轉則水長”的古語，這句話中國畫中常用，比如畫中山腰栓一根腰帶，看上去山就高了許多，路畫得彎彎曲曲，水路就長了。攝影要表現“山高水長”，只能去現實中尋找彎彎曲曲的山路，或尋找雲霧中的山巒，除此別無他途。
一圖一說第十七招之丁達爾光：
此圖為網上下載，只為表述理論，不作他用。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D3X
光圈：f/5.6 快門：1/639 焦距：27mm ISO：400
一圖一說第十七招之丁達爾光：《霞浦楊家嶺牧牛圖》
所謂丁達爾光是光源遇到障礙後突圍成功產生的特殊的一束束的光，民間稱電筒光，由於視覺上很神聖，又稱耶酥光。耶酥光是攝影的好幫手，只要這種光一出現，照片平地生輝。攝影師捕捉此光無甚難處，若要突出效果，可用遮光罩把野光檔在鏡頭外，光圈放在11或更小，以及包圍曝光，即過欠一二擋，過曝一兩擋，正常曝光。
一圖一說第十八招之霧的渲染：
此圖為網上下載，只為表述理論，不作他用。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D3X
光圈：f/11.0 快門：1/319 焦距：340mm ISO：100
一圖一說第十八招之霧的渲染：《二郎山電力傳輸》
霧的功能是讓人的肉眼看物似現非現，天然的攝影裝飾光。霧多在雨後第一個晴日出現，整個大地山川籠罩在霧中。攝影師要做的事是事先到達景點，架上腳架，等飄來飄去的霧正好落在你想要的畫面中。圖上這幅畫面，雜亂背景正好被霧抹去，五條帆船破霧而出，正好被一運氣極佳的俄羅斯攝影師攝下。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D800
光圈：f/3.5 快門：1/124 焦距：105mm ISO：360
一圖一說第十九招之減法：《鬱金香》
有人說，繪畫是用加法，加到無加之筆，便成一幅畫。倒過來說，一幅好照片應是裁無可裁，減無可減 ，減到最後成了一幅照片。當然一幅好照片決不是通過後期裁剪，而是前期通過長鏡頭或微距鏡頭把被攝物物像最大化，或背景通過大光圈虛化，讓主體突出，這才是攝影最靠譜的減法。
器材：NIKON CORPORATION NIKON D800
光圈：f/13.0 快門：1/499 焦距：165mm ISO：160
一圖一說第二十招之倒影：《茶卡鹽湖上的舞者》
水中的倒影是人或物的一個虛像，由於他上下吻合，生動有趣，讓照片更耐看。倒影照除了現場拍攝，還能在PS中通過後期製作。其實後期製作倒影是一種無奈之舉，功夫下在前期拍攝上才是正解。
一圖一說第二十一招之冷暖同體：《金山嶺長城的冷與暖》
此圖網上下載，作者不詳，這裡只作理論詮釋，不作他用，謝謝作者理解。
通常一圖上色調只有一種，要麼冷調，要麼暖調，絕對排他，同時出現會產生不和諧或髒兮兮的感覺。但凡是都有例外，這幅航拍金山嶺長城，以長城作中軸線，左面是熱調，右面是冷調，同處一畫面卻和諧共生，平添金山嶺長城的另一種魅力。
一圖一說第二十二招之集錦攝影：
郎靜山作品
一圖一說第二十二招之集錦攝影：
郎靜山作品
器材：NIKON CORPORATION NIKON D3X
光圈：f/9.0 快門：1/2499 焦距：280mm ISO：250
一圖一說第二十二招之集錦攝影：《卭海日出》
集錦攝影是郎靜山先生的發明，特點是“無中生有”，即同一畫面中出現多處景點，相當於優化組合。上個世紀中頁郎先生憑此摘取世界十大攝影人物桂冠。他的每一幅照片都是在暗室裡經過手工製作，妙到毫巔，香港拍賣行曾創下他的一幅照片拍賣到140萬港幣的紀錄。當代人如果要做集錦照片，只需在PS裡敲動鍵盤，輕點鼠標即可，天壤之別啊。邛海歸舟即是兩底合成。
目前寫到22招，繼續寫，可以寫到30招以上。以後可寫點供初學者用的小白版，目前你看到的是專業版或叫點穴版，是專為有基礎的攝影人寫的。欲看更多專題，請點擊鏈接進入。
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