《邪不壓正》上映至今，呈現兩極化的口碑，有對姜文捧到極致的，也有對其失望至極的，整部影片除了許晴的臀和彭于晏的裸幾乎沒有多大的亮點。
或許是他的任性，為了吃這份醋包了這頓餃子，滿足了自己曾經引以為傲的惡趣味卻也失掉了本真與內涵。
在姜文不在意的觀念裡，《邪不壓正》應該是他的實驗品，是他試著接地氣的妥協，但就因為這樣的順從導致了電影的平庸。
他那種高高在上的姿態一旦選擇了服軟，他的電影將會失去很大的魅力，因為觀眾已經習慣了仰視，突然有一天能夠平視，很多人都會投來鄙夷。
刨去這些雜念不理，就電影本身來看，選擇彭于晏飾演李天然並讓其花式顯露身材的做法確實吸引了一大波流量。
可是，已過了小鮮肉年紀的彭于晏又走上自己厭惡的“小鮮肉”模式，是否還能在演員這條路上長久地走下去。
對此，我還是持懷疑態度。
彭于晏曾在接受採訪時談到演員這一話題，他說：
“角色讓我學到很多東西，一方面是演技的增長，還有對人性的理解。另一方面是跟導演、工作人員，從不認識到成為朋友，一起花費心血和時間創作一個作品，這個東西是forever lasting（永恆）的，讓我覺得我有做一些東西存在於這個世界上。”
做明星是偶然，但想做演員之後，他就開始拼命，因為對於他來說，從來沒有什麼天生強大，只有天生要強。
與那些胸肌靠P圖、胖瘦靠倒模、表情全靠裝、感情靠配音的所謂演員相比，彭于晏敬業的不像一個偶像。
其實，當把一個演員敬業當成噱頭來炒作是一件可悲的事，人們常說“欲戴其冠必承其重”，既然喜歡你的人把你捧到了那個位置上，那麼你或多或少地都要去學著自律。
如彭于晏，在偶像的路上迷失了九年之久，直至遇到了《翻滾吧！阿信》他才真正明白自己在娛樂圈生存不單單隻為了獲得更多的粉絲而是擁有能夠讓自己橫著走的實力。
在《翻滾吧！阿信》之前他的生活和演藝道路是一片亂麻，與自己同期的余文樂、阮經天等人早已資源拿到手軟，而他自己仍舊不溫不火。
與經紀公司之間又產生了隔閡，導致自己被雪藏一年，這一年內不但沒有工作還要償還五千萬臺幣，雙重打壓差點讓他意志消沉，有一段時間還產生了退出演藝圈的想法。
也許是命中註定，也許是命運使然。
在導演林育賢決定籌拍《翻滾吧！阿信》的時候沒有一位演員敢接，因為片中有大量專業的體操動作，這對演員有更高的技術要求。
而這種鴻溝並非演技可以逾越，甚至連導演團隊也認為沒有專業的演員能夠演好這個角色，除非體操運動員。
抱著試一試的態度他們找到了彭于晏，已經毫無退路只能去挑戰的彭于晏接下了這個角色，就如片中角色所說的“如果你一生只有一次翻身的機會，就要用盡全力”。
彭于晏深知如果自己讓機會從眼前溜走將很難再有翻身的機會，他得緊緊地握住。
後來的故事我們都知道了，他玩命了八個月，每天訓練12個小時，影片拍完時已經可以熟練做出六項體操動作。
完美肉體就是從那時候開始的，他的好運與嚴苛到非人的身材管理也從這時候開始，林超賢看了《翻滾吧！阿信》之後便決定啟用彭于晏出演《激戰》。
電影的一炮而紅和體脂僅有3%的魔鬼身材讓彭于晏享受到了大紅的待遇，至此，他與林超賢這對黃金搭檔接連合作了幾部電影，尤其是《湄公河行動》之後直接讓其躋身一線演員行列。
對於得來的這一切，彭于晏總會歸結到運氣，他說自己沒天分，能夠走到現在是老天眷顧。
彭于晏的說法過於謙虛，他現在的一切都是自己努力得來的，否則也不會和張震一樣，拍一部電影學會一項技能，否則姜文也不會說如果國足像彭于晏一樣自律早進世界盃了。
放眼整個娛樂圈，一個有顏值有八塊腹肌會衝浪會訓海豚會體操會手語會拳擊會騎行會射擊還會四國語言的人，還能找到第二個？
是努力使他改變了顏值，也是努力使他走到了如今的地位。
但是瑕不掩瑜，回到開頭所說的懷疑，彭于晏雖然很努力但是缺點也相當明顯。
他最大問題是，至今為止還沒有一個真正能讓人眼前一亮的代表性角色，一個都沒有，這裡的“眼前一亮”是指細膩的演技。
至於他在《寒戰》裡的演出，只能算作中規中矩，沒有多大的漣漪，也沒有太多的失誤，擠眉弄眼並沒有突出角色的高智商。
反而對照梁家輝和郭富城，他們那種不怒自威的神色以及字字珠璣的臺詞功底足以讓彭于晏相形見絀。
但是他之所以獲得前輩和導演的青睞是因為他始終用一個“演員”的標準來要求自己。
不計較名利和形象，在文藝和商業之間左右逢源雙管齊下，所以才取得了表演和咖位上的不斷突破。
演員大致可以分為兩類：一種是“本色”型，也可以叫“氣質”型；一種是“角色”型，也叫“表演”型。
彭于晏現在的狀態只能算是本色型演員。
他對自己擅長的或和自身氣質接近的角色，表現的遊刃有餘，但是卻缺乏能力和機遇去深入挖掘拓寬自己。
以致對與自己氣質反差極大的角色就捉襟見肘格格不入，難以駕馭，而由此抑制了表演的全能性和不可替代性。
如《邪不壓正》裡的李天然，他歐美範兒的氣質與民國風的俠客大相徑庭，活脫脫的就是一個不羈的富家子弟，儘管導演為他設置了從小在美國長大的場景。
這樣的現象對想要成為好演員的彭于晏來說是致命的。
因為他對演技的掌控並未達到遊刃有餘的地步，也難以盡最大的可能充分挖掘並打破這種氣質的禁錮來拓寬表演。
由於自身氣質的強烈滲透，從而影響或者代替了角色本身，讓觀眾忽略了角色本身應有的真實性和客觀性，而沉迷於演員自身的情感中。
這類演員的戲路往往都具有侷限性，一輩子可能只吃一個角色類型的飯。
而彭于晏要做的是從本色型演員過渡到表演型演員。
表演型演員是通過所塑造的角色來展現自身魅力，這樣的演員不會一塵不變限定自己，而是勇於挑戰，能夠不斷抓住機遇突破自己豐富自己。
我們可以看到彭于晏在不斷地嘗試風格迥異的題材，塑造不同的角色，青春片、警匪片、動作片、抗日片等等，每次都會以全新的人物在我們眼前亮相。
只是他塑造的角色只有少部分能給觀眾帶來生活的體驗和共鳴。
當然，這樣的功底並非一日之寒，這必須是建立在具備超卓表演天賦和深厚生活積澱的基礎上，此外，還要不顧及自己的形象以及明星效應。
並且要將專注度放在關心自己的表演是否真實可信，角色是否能與特定環境融為一體上，這樣的表演才貼近生活，引人共鳴。
彭于晏近些年的演戲方法師承梁家輝，但目前來看，彭于晏在演技上還需增進，尤其是臺詞功底方面。
他離頂級演員還有一段距離，頂級演員講究的是“不破不立”，意在讓自己藏在角色後面，觀眾記住的從來都是角色，每次出演都會給觀眾“整容式”的體驗。
也會讓觀眾感受到呼之欲出血肉豐滿實實在在的生活中人，而不是高不可攀遙不可及脫離生活的理想化形象。
所以，彭于晏，下一次再見到你，希望看的不再是「肉體」。
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