文丨圳論評論員 莊媛
這幾天，吳亦凡又“攤上事兒”了。
新專輯《Antares》全球發行，本來是件開心的事兒。不料後續劇情猶如過山車，在輿論場上掀起一陣陣“血雨腥風”，不僅在微博、知乎等平臺屢上熱搜，還惹得海外粉絲一臉懵逼，紛紛問道“Who is Kris Wu（吳亦凡）？”
這部“反轉劇”究竟是怎麼回事呢？我們來簡單回顧一下：
11月2日，吳亦凡新專輯《Antares》全球上線後，以火箭速度飄紅，在美國iTunes四個榜單中位列第一、7首歌曲佔領總榜前七，力壓美國當紅女歌手Ariana Grande（愛莉安娜·格蘭德）。這在雲集眾多歐美流行歌手大腕的榜單上自然顯得格外“扎眼”，多少有點“橫空出世”的意味，國內外關於“刷榜”的質疑聲浪開始湧動，不少海外用戶在社交平臺上直呼“Kris WHO（Kris是誰）”，甚至還刷起“Chinese bots（中國水軍）”。
在輿論持續發酵之時，11月7日，吳亦凡新專輯內的新歌從榜單前列跌出了百名開外，排名“鉅變”被很多人認為是遭遇下架。同日，環球唱片發佈公告聲明《Antares》未在美區下架，且“榜單數據成績真實有效”。11月8日，微博上又出現了反轉，有網友截圖說吳亦凡專輯重回榜首。
劇情一波N折，很難說還會不會再反轉，筆者在此不做任何結論性的評判，也無意評價當事人的音樂水平。這場風波真正有意思的地方在於，國內司空見慣的粉絲打榜與歐美粉絲圈的強烈反彈形成了一場正面“交鋒”，將大家本已見怪不怪的粉圈話題再次暴露在聚光燈下——
如何看待粉絲刷數據打榜這種行為？這究竟是“不憑實力說話”的製造數據，還是利用規則的正常操作？
在這次的“iTunes風波”裡，最令海外網友瞠目結舌和憤憤不平的是所謂“中國水軍”的“實力”，也因此引來“利用機器刷榜、提高排名”的質疑。但海外網友確實想錯了，正如粉絲自我辯駁說的那樣，榜單結果都是粉絲們遵循榜單規則真金白銀“支持”而來的。也就是說，這不是普遍意義上的“水軍行為”，而是一群真心喜歡愛豆的粉絲，為了愛豆能取得更好的成績而做的“集體應援”罷了。
這樣的行為有錯嗎？如此看來，還真的沒有。粉絲根據自己觀察、總結的排名規律，用有條理、有組織的計劃和符合規則的“技術性支持”，來幫助愛豆獲得一份漂亮的成績單，頂多只能說是“討巧”。從來沒有人規定粉絲不能為愛豆應援、買專輯，大家都是真情實感地在追星、真心實意地喜歡愛豆的音樂，吳亦凡的粉絲也絕對不是第一個、第一次有過類似操作。無端端被“群嘲”，以及類似於“吳亦凡被粉絲坑慘了”“丟人丟到國外”等說法，似乎真的有點委屈粉絲們了，這種情緒也不夠客觀。畢竟，這種應援模式的形成，絕非粉絲單方面之力能為之，而是國內長時間的“流量模式”薰陶和引導下，粉圈主動、自願形成的一種應援文化和支持方式。 仔細想想，藝人、粉絲及相關利益方，平日裡難道不是樂見其成？正如這一場風波一般，海那邊是“粉絲大戰”，而海這邊早已利用榜單數據進行宣傳了。
而這套粉圈文化及遊戲規則，歐美粉絲顯然一頭霧水，在歐美市場顯示出巨大的“水土不服”，這才是這場現象級別的“尋找吳亦凡”跨國粉絲大戰的根本原因。歐美粉絲習以為常的音樂消費，和國內粉圈習以為常的音樂消費，存在一個本質差異：圍繞愛豆為核心的國內偶像產業，已經衍生出無比強大、有序的粉絲經濟，音樂消費不光是一個個體的選擇，而往往是一個群體的應援行動。同樣一顆石頭扔進水裡和地上會得到不一樣的回聲，同樣一種行為在截然不同的文化氛圍中自然也會產生不一樣的波瀾。對此，海內外的粉絲們和看客們都不必太過介懷。當然，這次風波過後，粉絲們或許可以考慮選擇更為穩妥、更接地氣、更加平和的支持方式；而大家更應該思考的是，目前國內愈演愈烈的應援文化和粉絲經濟，應該如何去正確引導和規範呢？
作為一個非專業人士，不敢遑論吳亦凡的專輯質量和音樂水準如何。但實事求是地講，也不是誰都可以隨隨便便“進軍歐美”的。
有心想走向國際，耗費心力製作並順利發佈新專輯，這本身就應該被鼓勵和肯定。正如張藝興日前在微博寫道：“剛在美國出道，沒人認識正常，不認識的爭取拿音樂讓你們認識，獨樂樂不如眾樂樂，榜單見不如舞臺見，不相信中國人行的，可以滾遠點。”即便這場風波穿破次元壁引發眾多關注，吃瓜群眾也別太腹黑和偏激，樹錯了“靶子”同樣不利於藝人的成長和文娛的發展。
回到最開始的問題，吳亦凡是誰？陰差陽錯地在歐美粉絲圈刷了一波存在感之後，我們當然希望吳亦凡及更多藝人能更加努力，讓更多的非粉絲群體認可，真正靠實力贏得國際認同。但在此之前，引導粉絲經濟更好地助力文藝創作，實現粉絲的理性消費與粉絲經濟的良性增值，是必須去推動的關鍵一步了。
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