在傳統手工藝發展之路上，必然會遇到很多選擇。
顯而易見的就是：手工藝術品附加值高但人力成本巨大，且生產週期較長，日用品成本低週期短但是附加值低。
傳統緙絲作品
傳統緙絲作品
而緙絲——運用“通經斷緯”織造術完成的絲綢藝術品，這座還未被機器時代攻破的“老城樓”，也到了必須考慮如何選擇的時候了。
它也遇到了諸如傳承，產品開發與市場營銷等等生存與發展的問題。
10月26日晚，美生元·新手工藝運動沙龍第七期在新手工藝研究院造物博物館舉行。
本期沙龍就圍繞“蘇州緙絲織造品藝術價值的戰略運營與創新發展”展開討論，探討如何在繼承傳統緙絲技藝的基礎上，緙絲產業適應當今市場找到適合自己的發展道路。
蘇州緙絲行業協會秘書長、禎彩堂創始人
陳 文
站在緙絲人的角度上，不能這麼悲觀。陳文認為，很多問題，還是有解決之道的。
比如，面對產品，我們需要與時俱進，提高自己的審美，緙絲不能讓人們只看技藝。
“如果我們能做到模仿名人作品時，讓別人忘記這是緙絲，那就是成功了，但如果相反，那緙絲就沒意義了。”
事實上，陳文創立的禎彩堂早已走出了自己的緙絲原創之路。設計出身的陳文，摒棄了一味模仿名作的緙絲創作方式，培養年輕的設計團隊，用與時俱進的設計理念和審美，對傳統緙絲圖案改進、開發相關的日用品系列，受到了很多消費者的追捧。
陳文作品
“以前大家都說貴，但是為什麼我們不把花十個人工創作出的一副作品，切割成十幅作品呢。”
在這種理念下，陳文不僅盤活了企業，也培養了許多年輕的傳承人。
陳文作品
對於市場，陳文認為，緙絲行業，要允許多樣性的存在，最好是能抱團合作，擰成一股繩去面對市場。“有人會營銷，有人做傳統織造品，有人擅長做宋畫收藏品，有人做文創日用，我們在錯位發展中，把緙絲這條路越走越寬。”
蘇州工藝美術行業協會副秘書長
單存德
“翻開緙絲髮展的歷史，我們的時代，不是緙絲髮展最沒落的時代，甚至有些過剩。面對市場，我們唯一需要做的事情，保持品質，堅持到底。”
“前十年，工藝美術行業發展的有利條件，現在都沒有了，現在的市場才是常態化的，才是冷靜的。”
社會經濟的發展，與機器的較量，必然帶來傳統手工行業的衰弱，這是無可避免的。“我們要振興緙絲行業，但不是振興所有緙絲企業。一些不能堅持下去緙絲企業，也是市場常態。”
“當然，歷史的經驗和教訓告訴我們，當下這個時代，我們手裡最好不要留有緙絲作品的過多庫存。”
單存德說，“緙絲的未來，堅持的同時，一定要積極考慮與藝術家合作，和科技手段結合，走跨界聯合的道路。”
新手工藝沙龍策劃院院長
劉文佂
“其實不僅是緙絲行業，很多行業都在和新技術競爭。理論上，一個企業的好壞，只跟個人有關，跟行業沒關。”
劉文徵表示，手工藝發展，一定要選擇兩條路，藝術和日用，二者必選其一。
“我們可能一生都在和一個衰敗的行業做鬥爭，保持自己的優點和特長，把長板做到最長，就一定會有我們的生存之道。”
新手工藝研究院執行院長
王曾清
“我們應該做什麼，日用品或是藝術品，大部分時候應該是市場決定的。”
王曾清認為應該先去了解市場需求，再來反推，究竟應該做日用品還是藝術品。
現在市場渠道有線上和線下兩類，一般認為線下推廣費用較高，但其實線下現在也有很多性價比很高的玩法。
“緙絲行業，應該主動出擊，瞭解這些全新的營銷方式，通過市場的大數據來反饋，自己究竟應該做哪些工作。”
金螳螂設計總監、當代藝術家
金範九
“我們大部分時候，都在說末端營銷、傳承人等等問題，但是我們有沒有想過，緙絲之所以成為藝術品，它真正的藝術價值在哪兒。”
作為當代藝術家，金範九先生認為，只有搞清楚緙絲藝術價值的本源，接下來的設計師、藝術家、策劃師，才知道緙絲藝術該往哪兒發展。
簡單來說，就是緙絲需要對自己進行發問：我是誰，我在哪兒，我要到哪兒去。
“對於藝術家來說，怎麼做不重要，但是這個其中的精神內涵更重要。”。
新手工藝運動聯合發起人
王斌
“傳統手工藝一定要與設計結合，面向現代生活。”
作為新手工藝運動的聯合發起人，王斌一直堅信，創新成就傳統，傳統支撐創新。
“在英國、法國、日本，歷史上他們都曾發起過新手工藝運動，這個運動除了保護傳統手工藝，更重要的是與時俱進。”
參會嘉賓作品
當然，王斌也提醒與會的緙絲手藝人，傳統工藝的日常化和高頻次，也需要注重開發品類的挑選。就比如，緙絲需要結合高端奢侈品類進行開發，否則也會遇到市場阻力，不能盲目推進。
前不久，電視劇《延禧攻略》的熱播，讓很多年輕人認識到了緙絲的魅力之處。我們期待，未來緙絲給我們創造更多驚喜。
你認為緙絲應該如何發展呢？
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