列夫·托爾斯泰
1、唐代大詩人白居易說過：“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”
2、何塞·馬蒂說：“我不是用學院的墨水寫作，而是用我自己的血寫作。”
3、岡察洛夫說：“我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，我清楚地看見過和知道的東西，總而言之，我寫我自己的生活和與之常在一起的東西。”
4、契柯夫說：“請你儘量多的寫，請你寫，寫，寫----寫到手指頭斷了為止。”
5、雪萊說過：“雖說寫作只花了六個月的工夫，構思過程卻長達數年之久。”
6、福樓拜說道：“有些夜晚，文字在我腦海裡像羅馬皇帝的輦車一樣滾過去，我就被它們的振動和轟鳴的聲音所驚醒。即使在游泳的時候，我也不由自主地斟酌著字句。”
7、賀拉斯說道：“憂愁的面容要用悲哀的詞句配合，盛怒要配威嚇的詞句，戲謔配嬉笑，莊重的詞句配嚴肅的表情----神說話，英雄說話，經驗豐富的老人說話，青春熱情的少年說話----其間大不相同。
8、高爾基說：”假如一個作家能從二十個到五十個，以至從幾百個小店鋪老闆、官吏、工人中每個人的身上，把他們最優代表性的階級特點、習慣、嗜好、信仰和談吐等等抽取出來，再把他們綜合在一個小店鋪老闆、官吏、工人的身上，那麼這個作家就能用這種手法創造出典型來——而這才是藝術。”
9、屠格涅夫說道：“必須還得閱讀，不斷地學習，注意觀察周圍的一切，不僅要努力從生活的一切現象裡抓住生活，而且要努力去了解它，----不管怎樣，要完全忠實於真實性，不要滿足於表面的研究，避免一切印象與虛偽。”
10、列夫·托爾斯泰說：“寫作而不加以修改，這種想法應該永遠拋棄。三遍、四遍——那還是不夠的。”
11、李漁說道：“開卷之處，當以奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去---終篇之際，當以媚語攝魂，使之執卷流連，若難遽別，----收場一局，即以勾魂攝魄之具，使人看過後數月而猶覺聲音在耳，情形在目者，全虧此撒嬌，作臨去秋波那一轉也。”
12、曹雪芹在《紅樓夢》中寫到：“安插人物也要有疏密，有高低，衣褶裙帶，手指足步，最是要緊，一筆不細，不是腫了手，就是跏了腳。”
13、歌德曾說道：“創造性的一個最好的標誌就在於選擇題材之後，能把它加以充分的發揮，從而使得大家承認壓根想不到會在這個題材裡發現那麼多的東西。”
14、最後還是引用果戈理的名言做結吧：“沒有什麼，你就拿起筆寫：”我今天什麼都寫不出來”。“我今天什麼都寫不出來”，“我今天什麼都寫不出來”，總這樣寫；最後，就寫出來了。”
閱讀更多 大苗溝駐村幹部任勇 的文章
