千千千里馬
有關係的也沒有關係。一般情況下楷書用墨易濃，濃則可以耀其神采。淡墨雖然傷神，但濃淡兼顧，則可以使作品的內涵更加豐富多彩，別具匠心，但使用濃淡乾溼枯兼具者，多為行書和草書。楷書用比較豐富的墨彩不太多，如董其昌非楷書，不過董其昌的楷書多帶有行書意趣。書法上，作品用墨和國畫用墨非濃淡乾溼枯有非常大的區別在書法中過於談的墨不易多用。不過在現代書法中也有采取國畫用墨甚至有水的做法，這只是一個另類，不代表書法用墨的主流。如現代派的書就不是單純的只用濃墨。
實際上，題主的提問有些含糊不清。如果咬文嚼字一番，與用墨濃淡沒有多大關係，講究用墨濃淡乾溼枯是國畫的用墨技法，傳統的書法用墨所謂非淡墨也只是有極少的水分而已，而且多使用的墨塊研磨的磨，是自然而然形成的淡墨。就是和墨中的膠有關，包括墨條的質量問題。現代書法用墨仍然沿用傳統書法的墨法。而採用濃淡乾溼枯墨的多是與繪畫有關或借鑑了繪畫藝術的用墨。只是在一部分人群中所採納 實際上並不是特別接受中國大眾的審美習慣。除了展廳效應外，多是以繪畫的形式書寫文字，介紹到國外去。形成了一種另類的藝術語言。在國內，有黃賓虹用焦墨甚至殘墨畫畫和創作書法作品，水平非常高。說毛筆書法和用墨濃淡乾溼枯有關係，是現代人的作派，嚴格意義，傳統書法的用墨，用濃淡來討論似乎有些不對題。也不益於過度提倡。
翰墨書道
為龍書法
墨法是書法很重要的內容之一。
墨分五色。墨的濃淡枯溼，能讓作品富有層次感、立體感。
每位書法家有自己的用墨習慣。
董其昌喜用淡墨，他的作品有一種透逸的、清雅的具有淡遠韻味的藝術效果。
而被譽為“濃墨宰相”的劉墉，則用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實，別具面目。
明末的王鐸則善用漲墨，潑辣大膽，任墨與水飽漲成團，突破了書法的墨象，使書法美的概念更加寬泛。
所謂水墨丹青，水是書法的一部分，學會用水，墨色就豐富了，你的書法也會相應上升到一個新的高度。
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千年蘭亭
中國書法，筆、墨、紙、硯。文房四寶，每一樣都有講究。今天我們就來談一談墨汁的濃淡對書寫的影響。
墨汁的濃度，並不是完全一樣。要根據書體，字的大小調節。正體字墨最濃。濃度以能不粘筆為度。過濃的墨汁下不去，粘在筆毫上，寫在紙面上枯澀漂浮，入不進紙。重的地方結成塊，輕的地方又空虛。過淡的話，因正體字的書寫速度相對較慢，淡墨在生宣上很快便洇開。調配就要掌握好這個度。市面上的墨汁，倒出來，就要再用墨碇研磨一會，看墨碇研過去後，墨汁不會馬上合攏，這個時候的濃度就剛好合適。
行書的濃度要淡一些，因為行書的書寫速度快於正體字，用正體字的濃度，也不能跟上書寫速度的下墨。草書就要再減輕一點。墨汁的濃淡都是隨著書寫速度的快慢來進行調整。
小楷的墨汁濃度，有些特殊。因為墨汁中含有膠質，墨不能淡，淡了無神。墨濃筆毫很快就會粘住。要解決這個問題，就要再備一個水盂，寫一段字後，要把毛筆上的膠質化去，再寫的時候就能使筆毫恢復彈性，流暢的書寫了。
子衿tjk
個人覺得有關係。首先筆是筆，墨是墨，且不說濃與淡，就筆墨言，在紙上寫畫，都算有一定的關係了，結為筆墨結合。而墨的濃淡為筆服務，不同種類的筆書寫時結合不同的墨色濃淡，呈現的效果也就不一樣。
墨影隨行
可見濃淡不但對書寫影響很大，而且已經成為一種風格。
老百姓書法課堂
有關係，有濃墨重彩，輕描淡寫，意義非常，用筆墨對事物的兩種比喻，這是另一種分析。
歸家的綿羊
字體、篇幅、行款、習慣……
臨江仙184177040
毛筆分軟硬，墨分濃淡。關係很大的。
