克里斯用二十四年的生命過程震撼著我們每小我的心，這種震撼或許會成為一種沉重的拷問。我們天天穿梭在這個紛繁複雜，物慾橫流的社會到底有若干好多意思可言。我們其實不息都在用本身孤寂的眼神審閱著四周的通通，這種孤寂是社會給的也是本身給的。我們怕會有那麼些酬報了某些好處危險到我們本身，在這個社會上要不產生這些什麼才是荒唐的，所以我們把本身包的很嚴，時辰預備著和別人作執拗的鬥爭。面臨世界我們總以一個清爽的笑臉來面臨本身猙獰的、驚駭的、孤傲的內心，這通通都說不外去，由於我們總瞞不了本身。
都說人的認知就像一個圓，你曉得得越多，就創造不曉得的更多。於是有那麼一批人，敏感精緻又年青，他們創造未知太多並且沒有人可以給出謎底，迷茫又苦惱，於是出走。身體上蒙受的苦痛到達極致時，反而能超脫於肉體，到達修靈的境界。就彷彿“苦行僧”，他們往往為實現某種信奉而施行自我節制、自我考驗、回絕物質和肉體的引誘，忍耐惡劣情形的壓迫。到達至簡至純，以完成精神的契合。在他們看來，摒棄願望，超出物質，才能解脫外在枷鎖，讓魂靈更自由一些。別讓願望大過所需。
荒原保留》對付人與人之間的關係，描繪的很叫人打動。在路上，阿列克斯獲得了在之前家庭、黌舍中完全未獲得的激情，片子把這些拍得很精緻，大局部細節也投入在這些激情中。他和犯事被FBI抓起來的農場主成為哥們兒，農場主被銬上的時辰，高聲對站在穀倉上的阿列克斯交待，工錢在哪裡拿，今後必定會碰頭，語氣不煽情，只是佈滿哥們情意的吩咐。阿列克斯還和同樣在路上流離的簡和雷尼建立起近於尊長與好友間的激情，簡和雷尼打動於阿列克斯的固執，也樂意將本身的激情與阿列克斯分享。十六歲的吉他女孩翠茜愛上阿列克斯，女孩斑斕極了，阿列克斯讓她有了一份剛剛萌動的愛，清爽得叫人心疼，而阿列克斯曉得本身要走，曉得崔茜還太小，於是和崔茜最激情親近的舉動，是在夜間的聚會上，崔茜談吉他並唱歌，他彈鍵盤並和聲，愛意泛動在歌聲和眼神特寫中；離去那一天，擁抱事後，阿列克斯絕塵而去，崔茜難熬得不曉得手該往哪裡放，我感受這段拍得最好，幾乎止不住眼淚。其次好的，是白叟榮與阿列克斯的相遇，不外這一段關於老者的安於餬口與年青人的勇於步履之間事理的爭論，直白得過度，有些沖淡了白叟與孩子之間的愛護和愛護保重、敬意與倚靠的激情，這激情本理當比事理直白得多的。
“自由和純摯的美老是過分夸姣而急忙流逝”，“天主把歡愉放在我們四周的每一件事的中心，我們能從履歷的任何工作都可以感應歡愉，人們所要做的，只是改變他們對事物的不雅觀不雅觀點。”大概這只是最最淺易的事理，但又有幾人在有限的生命裡能真正的感悟並身體力行，讀懂真正的人生。Christopher用流離的編制逃避著餬口中的暴虐，可是逃避永久都不是處理問題的編制，他對怙恃和家庭的痛恨永久都壓抑著他真正的自由。Ron告訴他：“Love is forgive” 只需明白寬容，天主才會對你施予光線，如許的事理在旅途中被一點點強調著。彌留之際，Christopher翻開托爾斯泰的《家庭的幸福》，在書中寫下：“Happiness realized when shared” 算是他末了對付生命的警告和貫穿。這是整部影片的點睛之處，最悽惻也最溫煦的辨白。
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