雲岡石窟照片之一（靳春岱攝）
雲岡石窟位於中國北部山西省大同市西郊17公里處的武周山南麓，石窟依山開鑿，東西綿延1公里。存有主要洞窟45個，大小窟龕252個，石雕造像51000餘軀，為中國規模最大的古代石窟群之一，與敦煌莫高窟、洛陽龍門石窟和天水麥積山石窟並稱為中國四大石窟藝術寶庫。
在歷史的長河中，有不少關於雲岡石窟的故事流行至今。
1、馬識善人——曇曜法師計安文成帝
曇曜雕塑
話說公元453年，一個名叫曇曜的和尚遊歷到了北魏都城平城，也就是今天的大同。這天，正在逛街的曇曜在大路上遇到了文成帝的車隊，他連忙躲到了一邊給皇帝讓路。然而，就在曇曜離著老遠，張望皇帝長什麼樣的時候，一件神奇的事發生了：只見這皇帝車隊裡帶頭的一匹御馬眼睛直勾勾地看著曇曜，然後半跑半顛地來到了他的面前，沒有一點點防備，也沒有一絲顧慮，用嘴將曇曜的袈裟叼了起來。這個清新脫俗的畫面讓在場的所有人都大吃一驚，包括文成帝也是驚掉了下巴，他相信，自己的御馬都是有靈性的，這是否是上天的一個暗示呢？隨後，文成帝把曇曜叫過來，刨根問底地詢問了一通，然後決定，從今以後，你曇曜就是朕的老師。這便是《馬識善人》的故事。
雲岡石窟照片之二（靳春岱攝）
曇曜是一位慧根深厚的高僧，他年少出家，精讀佛教聖書，除此之外還對建築領域有一定的研究。曇曜曾提議在武周山一帶開鑿佛像，弘揚佛教，而這也正合崇尚佛教的文成帝之意。於是，從公元460年到公元494年，在大同的武周山，叮叮噹噹的鑿石聲就從沒有間斷過。又過了十幾年，曇曜在開鑿了著名的曇曜五窟之後，又開鑿了一些小石窟，最後直到公元524年，雲岡石窟才算完整建成。
雲岡石窟照片之三（靳春岱攝）
在建造過程中，文成帝提出了一個很奇特的要求，他要在佛像中看到北魏歷代帝王們的影子，這下可讓曇曜很是為難。曇曜冥思苦想，最終他找到了一個折中的辦法。曇曜認為，威嚴的氣勢對於一個皇帝來說，遠遠比英俊的面容更加重要，於是曇曜和工匠們依舊沿用了印度佛像的形態，但在表情和比例上面，做了微妙的改動：他們在雕刻眉眼的時候，開擴了嘴的長度，並且使嘴角微微上翹，這一改變展現出了中國式的帝王氣派，讓文成帝非常滿意。如今，曇曜的這個改變已經成了中國石窟造像的標尺，從那時以後，中國的佛像就都長這樣了。
2、你不得不看的13號石窟
據傳13號窟中的一個菩薩號稱是皇帝的化身，這是怎麼一回事呢？
雲岡石窟照片之四（靳春岱攝）
原來，當年在雕刻這尊菩薩的右臂時，出於力學考慮，工匠們設計了一個雕刻細膩、衣飾華麗的大力士作為支撐，這是雲岡石窟中僅有的一例。但完成後大家發現菩薩右腳面上意外地嵌上了一塊黑色石頭，這塊黑石神奇就神奇在，文成帝的右腳上也有這麼一顆黑痣，而黑痣和黑石的位置完全吻合。因此人們認為，這尊菩薩就是文成帝死後的化身。
二佛並坐
此外，和其他的石窟一樣，這13號石窟也有“二佛並坐” 像。據調查，“二佛並坐”其實是孝文帝和馮太后共同執政的顯身像。在孝文帝執政初期，實際上是馮太后一個人在執政，因為孝文帝當時只是一個十來歲的小孩。因此，用佛教的理論來對照，馮太后是實實在在的“現在佛”，而孝文帝則是“未來佛”。
3、為了雲岡石窟，日本學者與軍方反目成仇
最早將雲岡石窟介紹給整個世界的並不是中國人，而是日本建築家伊東忠太。
伊東忠太
1902年，伊東忠太來中國旅行，當他遊玩到大同的時候竟然意外地發現了一處不為人知的佛教雕刻群，這處雕刻群一下子讓伊東忠太失去了遊山玩水的閒心，他大喝一聲，吆西，然後身上建築家的神經瞬間被激活。隨後的幾年，經過細緻的調查研究，伊東忠太連續撰寫了兩篇高質量的學術報告，讓雲岡石窟一下子就在世界建築界和美術界打開了知名度。然後你就可想而知了，這雲岡石窟一下子迎來了大量的外國訪問團，他們像朝聖一樣來到這裡，又是臨摹抄錄，又是翻閱古籍，而這其中，就數來自日本的水野清一和長廣敏雄兩位學者最為痴迷。
當年，這二位也是拋家舍業來到山西大同，歷時七年，他們調查了雲岡石窟大大小小的所有洞窟，獲取了大量珍貴的一手資料。抗日戰爭爆發後，日本重兵屯駐在大同，險些毀了雲岡石窟，而這兩位學者利用自己的名望，一次又一次地遊說日本軍方，還以各種藉口威逼利誘，說：“你們軍隊要是敢毀壞這雲岡石窟，我們就聯名去天皇那告你去！”最後長廣敏雄因為得罪了日本軍方，被禁止參加一切調查活動。
雲岡石窟照片之五（靳春岱攝）
中國人中有壞人，日本人中也有好人。造成中日戰爭的罪魁禍首是日本軍國主義，並不是日本民眾。
4、痴迷石窟藝術——靳春岱筆下的意象神佛
靳春岱（代山）
中國四大石窟成為國人取之不竭的藝術寶庫，眾多藝術家徜徉其中、流連忘返，不斷揣摩、吸收著中國數千年來博大精深的藝術文化。中國美協敦煌創作中心委員靳春岱（代山）就是其中的一位，他懷著虔誠的心幾乎走遍了四大石窟。
靳春岱畫作(1)
靳春岱畫作(2)
靳春岱畫作(3)
靳春岱畫作(4)
靳春岱畫作(5)
作為一名藝術家，靳春岱（代山）不斷嘗試著將中國石窟藝術文化的精華融入到油畫作品的創作中，讓古老的東方藝術與西方的意象派繪畫技法燴於一爐，讓中國藝術元素呈現在世界面前，再度煥發中國文化與藝術迷人的魅力。
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