快到年底了，一年一度的奧斯卡又要進入各國電影選送階段。 隨著其他國家陸續揭曉自己選送的電影，中國內地始終蒙著一層面紗。 誰會是那個被選中的內地代表？ 此前觀眾和業內人士呼聲頗高的《藥神》並未被選中，而《紅海行動》成為中國香港地區選送的影片。 如此反觀中國內地，最後確定下來的《邪不壓正》看起來倒成了一股“清流”。
首先，儘管最近幾年越來越多的人認為奧斯卡沒看頭了，尤其是幾個關鍵獎項，比如最佳男女主角、最佳影片、最佳導演，這樣的單項獎結果總是難遂多數人願。
但是，奧斯卡設置的更多針對美國電影工業裡每個環節的專業獎項，仍然具有極高的權威性和公信力，以及更重要的是提供精神激勵。
成龍獲得奧斯卡終身成就獎
他們針對電影從前期服化道，到後期混音、配樂等每個工種設置專門獎項，獲獎的個人或其所在的公司，就會立刻成為行業標杆，獲得更好的資源。
其中除了針對美國人自己的獎項外，為了吸攬更多美國之外的優秀電影人，奧斯卡最佳外語片獎的設置，可謂是美國“文化霸權主義”有史以來最成功的動作了。
李安憑藉《斷背山》拿下奧斯卡最佳導演
最直觀的影響，就是每年到這個時候，大家就會自然而然關注起今年隔壁鄰居日本韓國選送的影片是什麼啊？今年候選熱門是哪個國家啊？以及最重要的問題，中國內地選送的是什麼電影？
而在此，小洲想先說好討論奧斯卡最佳外語片的一個前提，或者說態度，那就是希望大家就當吃瓜娛樂、日常八卦看待就好。
因為，說到底，奧斯卡不過是美國人的自娛自樂。
戛納還尚且邀請世界各國的頂尖電影人來當評委，而奧斯卡的評選人全部是美國電影藝術與科學學會的會員，評審眼光的單一性和枯燥性，其實制約了多元化電影的接受度。
所以說，看的再重要也是圖個熱鬧就好。
仿奧斯卡版中國明星自拍
中國最早選送電影去奧斯卡，還要追溯到1979年。
改革開放一開始，中國電影“走出去”的進程立馬就跟上了。
79年，中國內地選送了《阿凡提》，一部幽默有趣的民間傳說題材電影。
這選送的第一部電影成了試水，是中國電影“走出去”摸索前行的敲門磚。
進入80年代後，中國第四代導演成了主力軍。
直到1988年選送了第五代導演張藝謀的《紅高粱》，第四代導演在美國電影主流視野裡短暫的亮相，成為難得的史料。
其中包含1984年吳天明的《人生》，以及1987年姜文主演的謝晉的《芙蓉鎮》。
沒想到，31年後，姜文從演員轉換成導演的身份，重新亮相好萊塢了。
但這四十年征戰奧斯卡的旅途中，收穫最大的，還是要屬張藝謀。
他的電影被選中過7次，提名三次。
這也是為什麼今年還有好多人猜測，《影》會不會被選送參賽。
張藝謀在海外主流電影世界的影響力，四十年來，到底是沒人能比的過他。
縱觀這四十年來的選送名單，我們大致能看出一些官方選送的喜好和規律。
第一，大牌導演信得過，官方更容易多次推選。
國民認知度最高的三個導演張藝謀、陳凱歌、馮小剛，都有至少兩次被選送的經歷。
然而很不幸的一點是，這幾位活躍在上世紀90年代和21世紀初的國民大導演，在電影創作上都不可避免的進入了衰退期。
比如說，雖然張藝謀今年的《影》從質量上來講，水準在所有國產片中已屬上乘之作，但跟他自己過去相比，《影》最多也不過恢復他《紅高粱》巔峰時期的五成功力而已。
第二，越來越看重商業片，樹立“電影大國”的形象顯而易見。
很多人都說，中國官方選送參加奧斯卡的電影，都要至少滿足兩個條件之一：票房高，或者題材正。
《腫瘤君》被選中已然讓人感到驚訝，但結合《戰狼2》被選送衝奧的情況，好像突然理解了很多。
也許，我們的官方私下也會偷著樂——讓你們看看中國價值56億人民幣的電影長啥樣。
拋開自嗨，放眼更廣闊的亞洲，我們在電影產業上“亦敵亦友”的鄰居日本和韓國，表現比我們也好不到哪去。
日本在奧斯卡上表現最輝煌的時代早已終結。
上世紀五十年代，日本拿下了其中三年的最佳外語片獎，一時風光無兩。
1951年奧斯卡最佳外語片，黑澤明《羅生門》
而韓國更低調，從來沒拿過獎，也很少入圍。
但是韓國國內有自己的一套評獎傳統，看起來對奧斯卡永遠只是風淡雲輕。
不過今年，韓國選送了李滄東的《燃燒》，日本派出是枝裕和的《小偷家族》，這兩部電影在戛納狹路相逢，影片質量和口碑都不錯。
中國的《邪不壓正》多半又是陪跑的命，能不能入圍甚至都懸。
這並不是說姜文的電影不夠好，而是奧斯卡最佳外語片有個隱藏喜好，就是他們總會給予“電影節系”的影片更多關注。
而電影節又是各個國家意識形態的抒發口，這內在聯繫，遠比想象的微妙的多。
或許，我們可以像韓國一樣，先把自己國內的評獎含金量搞上來再說。
什麼時候金雞百花重回設立初衷時的水準，我們也就沒時間去糾結、討論奧斯卡能不能拿獎了。
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