书法扫盲之银盐书法：王冬龄首创光之书写，是书法摄影的完美结合，东西交融，绝非丑书
王冬龄在亚克力板上进行创作
对一般人而言，书法就是用笔蘸墨在纸上写字。在纸还没有发明前，文字是写在竹简上的。在墨没有发明前，是用刀刻在竹简上。显见，书法承载的媒介是随着时代的发展而不断更新。新媒介的出现既发展书法新形式，创造新书体，又淘汰旧媒介和旧书体。自古而今，书法媒介经历了甲骨、简帛、纸张，笔经历了骨、刀、毛笔、硬笔，相应的，甲骨文、金文、篆隶、楷章草等诸多书体也逐一出现。在一个多媒介的环境下，书法必将形式多样。在多种媒体的环境下，如何实践书法和这些媒介碰撞和交融来展现书法艺术的魅力成为迫切的任务。从“书画同源”的理论依据出发，书法不但在自己领域发展，还可以在其它和视觉艺术相关的领域，比如，绘画、摄影、设计等领域跨界运用。
银盐书法
从传统向现代的转变，书法家王冬龄所思索的，是中国书法的当代命运和艺术方向。在王冬龄不断尝试、不断突破甚至不断冒险的创作征程里，能看见他对书法艺术至深的眷恋。王冬龄是谨慎的，这个谨慎非常明确的显现就是他一贯以书写汉字的表现方式来展现书法的魅力，这个魅力也是中国文化中最核心的渗透。
银盐书法是王冬龄在现代书法创作上的一次大胆尝试。王冬龄尝试着在暗房深红色的灯光下书写，于光洁的相纸上留下时间的踪迹。在暗房进行的书写不但考验书家对于材料的把握，更是在与陌生环境的重新融合中的创作。在暗房中书写，显影液的化学作用、笔锋在相纸上的流动以及感光的效应，这若干元素共同塑造了这个新的书法形态“银盐书法”。曝光、显影、曝光、再显影，银盐书法的创作是书法和摄影艺术的完美结合。
银盐书法
在“银盐书法”的作品中，摄影重新获得了它的源初命名一—光之书写，重新召唤出它内在的时间性。书写与摄影都是“时间的艺术”。在“银盐书法”中，在这时间的容器中，光之书写和相纸的记忆共同成就了字迹与影像的行演，每一幅静止的作品都是时间剧场中的一段影像，光之遗迹造就了书与影的奇观。
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