在前辈金石书画家中，印象中来楚生好像比较寡言少语，无论在画院里碰到他或者是在其他朋友叙会的场合，与来先生打招呼后，要是你不与他聊，他也就那末几句关心问候语。论客观，这并非是他对于你的冷落，而是性格使然。
在外表上，来先生经常穿一袭比较陈旧的藏青人民装，戴一副圆边老式眼镜，一头朝后梳的短短头发，一米七十左右不瘦不胖身材，看上去有点像农村出身的革命老干部模样，而与实际年龄偏老而略显憔悴，但出言吐语，音色却比较沉厚。平生与前辈书画家打交道，来先生是交往较少的一个，但印象却深。
上世纪70年代初期，以印章擅名的来楚生就不肯多刻了，因为患有老年性白内障，目力有问题。一次，唐云先生托人送去代北京魏仰之先生求来老刻的两方印，就被婉转打了回票，后来便改请沈觉初去刻。
在下有幸，大概在70年代比较早的几年，找了一方上好鸡血石，由孙祖白先生自告奋勇说找来先生去刻，结果过不了一两个星期，图章刻成，但藕粉冻鸡血石却变成了一方长长的昌化冻石，也不知是被什么人搞错或者错刻给别人了。
不过，来先生能够为你小小洪医生精刻姓名章已经不错了，至于什么鸡血鸭血的，也就一切随他去吧。刻好后的白文“洪丕谟印”，1.2厘米左右见方，印面文字结构舒展而又紧饬，沉稳中透出一种古朴荡漾的韵致，后来人们研究来楚生的印章艺术，惯常也爱取为我所刻的这方印作为例子，可见我的这方印章，来先生是动了脑筋，花了心血的。
做事认真，写字认真，画画认真，一句话，就是做人认真，这是来先生向来的作风，也是先辈人品，值得后人学习的地方。
印章之外，金元章在1972年端午节为我求来楚生书法草鲁迅诗一首：“雨花台边埋断戟，莫愁湖里馀微波。所思美人不可见，归忆江天发浩歌。”这幅书法，100×20厘米，尺幅虽然不大，却笔触饱满灵动，纸上墨迹既龙飞凤舞又厚实沉着，通篇感觉看上去显得相当的圆浑劲爽，在来先生并不多见的书作中，可谓出类拔萃。
前人论书往往爱说“沉着痛快”，这自然是因为沉着了，就难顾及痛快；痛快了，又往往失去沉着，而来先生的草书，却正有如此的妙绪，值得引起人们的重视。不才如我平时致力于书法半个多世纪，所见古今妙迹不下好几万件，至今打开来先生的这件立轴，依旧为他的精彩书艺激动不已，其书艺书品当在林散之、沙孟海上，奈何世人不识，抑或是其作品流传太少，致使人们较难见到而忽略耶?
书印之外，来先生的画也画得相当的浑厚，讨人喜欢。2003年非典前，蔡梓源兄曾经让给我一件来楚生的芭蕉青蛙图轴。芭蕉水墨，青蛙着色；芭蕉淋漓，青蛙生动，我非常喜欢这张画，可惜的是原画是来先生在戏剧学院讲课时的示范之作，当时并未落款。
后来不幸来先生因胃癌西逝，此画遂由戏院前辈陈拾风请张大壮先生用一手漂亮古拙的隶书，进行补题。然而从古以来，由别人补题的名家名作又不知多多少少，一想到这里，反倒认为张大壮补题来先生的遗作，又成为人间的一段佳话了。
难能的是，来先生诗书画印，样样来得，样样出彩，真是好生了得。比如闲来，来先生也惯常吟得几首出人意料的好诗，这种做诗的习惯一直持续到晚年胃癌手术以后，依旧不改。如在当年六院术后，来先生就咏诗自庆新生之喜道：“六院和光胜暖房，因风柳絮到高堂。枝头好鸟频传喜，只是良辰已夕阳。”
在庆幸之中，却也勾起了诗人、画家深深的夕阳黄昏之叹。此后，来先生又有五言律诗一首自述病情和当时心态，依旧不失其风趣：“存止安所计，七十岁蹉跎。剖腹香心见，披肠芒角多。人疑中有歹，自信终无他。否则还成泰，残阳向晚何。”手术以后，别人怀疑可能“有歹”（坏毛病），可是诗人却自信终无他事，剖腹所见，唯有香心、芒角而已。
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