價雞缸杯引發熱議，在幾年前，上海收藏家劉益謙在香港以總成交價2.8億港幣拍得明成化鬥彩雞缸杯。，雞缸杯交接到手後，擦都沒擦，他就往裡倒了點普洱茶，喝！掉！了！“無非是想吸一口仙氣”，引起網友的熱議，土豪的世界你根本不懂。
我們這裡轉載一篇介紹成化官窯的文章，以幫童靴們收藏相關知識。
成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年。經過正統、景泰和天順這三朝的動亂時期（後被稱為空白期或黑暗期），差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由於名相的輔佐，加之採取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復生機，百姓的生活也得到安定，景德鎮官窯也重新走向繁榮發展的正規之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一時，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使後人對成化一朝瓷器有著極高的評價。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷代高峰（圖一）
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成化皇帝為討萬貴妃開心，燒製大量精美瓷器
說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮在與蒙古瓦剌部的交戰中被俘後，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之後立他為太子，但當他的叔父逐漸牢固的控制了政權之後，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他11歲時，父親朱祁鎮重新成了皇帝，他又成為了太子，在18歲時朱見深繼承了父親的皇位。由於他的命運曲折，朱見深18歲即位以前由一個比他大十七歲的宮女一直服侍，併產生了深厚的感情，此人就是後來的萬貴妃，這個女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的痴情皇帝。成化一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮的生產大量的瓷器，且要求極為嚴格（圖二）
圖二 明成化 鬥彩海水龍紋“天”字蓋罐
。在歷史檔案中雖找不到具體的數字，但《明史·食貨志》概括性地敘述了當時燒造之多：“成化間，遣中官之浮樑景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。”
成化鬥彩瓷名重於世
鬥彩瓷就創燒於這一時期，是由宣德青花五彩發展而來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重於世。鬥彩瓷器的燒成是我國制瓷工藝史上的又一重大成就，為後來彩瓷的發展開闢了新的途徑。鬥彩是以釉下青花和釉上五彩相結合的彩瓷品種，明代文獻中稱之為“青花間裝五色”（圖三）
鬥彩的製作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成後，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經低溫二次燒製而成。鬥彩以成化朝最為著名，由於的胎質細膩純淨，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌豔絢麗的藝術特點。著名的有雞缸杯（圖一）、三秋杯（圖十二）、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落“天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化鬥彩中的極品（圖二、圖三、圖四）。傳世成化鬥彩瓷器圖案繪畫簡練，內容主要是花卉、人物、瑞獸等，是後代包括帝王在內的收藏界必追求的品種，對後世影響很深，並爭相模仿。
成化鬥彩藝術與價值
成化鬥彩可用“質精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤如堆脂的質地及清新淡雅的色調，在明清彩瓷中獨樹一幟（圖四）
成化鬥彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一隻引吭而啼，兩隻母雞正低頭覓食，幾隻小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍色的山石、紅豔的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和諧寧靜的田園景色自然地呈現在人們眼前。據記載，雞缸杯自問世以來便倍受讚賞。清人朱琰《陶說》中評述此杯說：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”（圖一）。《唐氏肆考》裡也有“神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由於雞缸杯的名貴，明萬曆時率先仿燒。成化鬥彩商業價值也一直極為可觀。例如明代沈德符《萬曆野獲編》中寫到：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百金，為吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”。
成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術上的線條美。歷來有“成化無大器”的說法，從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數為小件器（圖五）
圖五 明成化 青花梵文杯
。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞託、玉壺春瓶等。
成化瓷器紋飾以香草龍最具代表
成化瓷紋飾開始出現了規矩化的寶相花、團花，並大量運用對稱、連續等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長的蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜蓿花、蘭花、梔子花、寶相花、山茶花、牽牛花、蓮花八寶、龍、鳳、火雲、獅子麒麟、海獸、花鳥、團龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。器口內外多以弦紋，少數以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮託八寶紋應是成化時開始流行的紋飾，而樹石欄杆的庭院圖雖很早出現，但亦以成化時為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍（圖六）
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成化青花用的是平等青，色調柔和淡雅
成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風仍存，但不久青料已用完，後期主要用的是江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青，青花色調柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，燒成作品呈色大多淺淡雅緻，淡雅的青花也為鬥彩提供了陪襯效果，使成化鬥彩不僅在當代或是後來創下了不可逾越的里程碑（圖七）
圖七 明成化 青花麒麟紋盤
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成化瓷器品種繁多，色彩豐富
成化朝除了名噪一時的鬥彩瓷外，還有繼承宣德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉（圖八）
、白釉、黃釉、藍釉、紅釉（圖九）
等；其製作工藝均十分精緻，但傳世並不多見。在1975年與1987年兩次對景德鎮御窯廠珠山遺址進行發掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。
方法一：辨胎釉
釉質肥腴，潤如凝脂
成化瓷器胎質潔白、細密、乾澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑑定明成化瓷器的重要特徵之一（圖十）
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方法二：辨紋飾
紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法
成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化鬥彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平塗為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平塗法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有“成窯一件衣”之說（圖十一）
，山石也無凹凸之感。
方法三：辨彩料
“奼紫”一色獨具特色，色如赤鐵
成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特徵是：“鮮紅色，豔如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；薑黃色濃光弱；奼紫色，色濃而無光。而彩色中的“奼紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面乾澀無光，後代很難模仿，可謂成化一代的標誌（圖十二）
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方法四：辨工藝
器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”
成化瓷器修胎規整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由於成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高（圖十三）
圖十三 成化官窯黃釉碗，底足較直而且較高，足牆較窄，足脊較圓，足跡露胎處可見黃溢；
。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”（圖十四）
，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足牆較窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物裡釉、底釉平滑細膩；足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。
方法五：辨款識
成化款肥
明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。字體並不嚴謹規範，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生總結成化款識，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。”就是說款識中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭並不很高； “成”字第五筆的撇直而生硬；“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀；“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下相同；“成”字最後一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見；另還有個別“成”字沒有一點。（圖十五）
“天”字款只見於成化鬥彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生總結“天”字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，字沉雲濛在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮雲淡往上翻。”是說成化時期有一種官窯鬥彩罐，外底書寫一“天”字，字外無邊欄；因釉質肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現的感覺（圖十六）。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂浮。
成化民窯
精細的民窯器施釉表裡如一
成化民窯瓷雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但其器型規整、胎子潔白細密、釉子光潤肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。成化民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤、古樸。器物胎土淘煉較細，胎質乾澀，間有孔隙；（圖十七）
釉麵肥潤，釉色灰青；器物底足施釉，足牆較薄；精細的民窯器，器裡、器外、器底三處釉色一致，達到表裡如一（圖十八）
；成化民窯青花瓷，紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。底足外足牆飾旋紋兩週；紋飾畫法採用雙勾填色的手法（圖十九）
；青花用料為國產的“土青”，色調普遍晦暗，常見有藍中泛灰黑和藍中泛灰兩種青花髮色，凝聚出黑褐色斑點、但無暈散現象（圖二十）
。民窯青花瓷多數無款，少數有款的既有“大明成化年制”的，也有寫“大明成化年造”的，外圍青花雙圈款，還有銀錠畫押款和“福”字款等（圖二十一）
本文由紀伯倫高總監：Fuxi527撰寫
2018年，是紀伯倫國際成立的第九個年頭，佈局未來，面對更加激烈的市場競爭和不斷進步的藝術品拍賣業，紀伯倫始終堅持誠信、專業的經營理念，並且不斷尋求正規化、企業化的發展方向，力圖把紀伯倫國際拍賣行打造成國際藝術品交易的一流平臺。
紀伯倫國際拍賣有限公司2009年12月26日在英國正式成立，並宣佈將與法國知名藝術品拍賣公司布利索諾拍賣行聯合於3月２１日在倫敦舉辦首場中國藝術品秋季拍賣會。2014年進入亞洲市場，在香港設立分部，成立香港紀伯倫國際拍賣行。2015年舉行紀伯倫春季大型拍賣會，當時大陸委託深圳嘉利拍賣行徵集藏，2018年在中國大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，全面整合亞洲市場。
2018年是紀伯倫國際拍賣行進軍亞洲香港的第四個年頭，經過各屆拍賣會的成功舉辦，既表明紀伯倫國際拍賣行已躋身並穩居香港拍賣市場陣營，也將推動香港紀伯倫國際拍賣行發展再上一個大臺階。2018年紀伯倫在大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，也將是香港紀伯倫國際拍賣行一個新的里程碑。
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