行书中的矛盾谈之三：欹正
欹正，欹，即歪，侧；正，即端正。所以欹正是一对矛盾。在行书作品中，欹正是指结字的形态，结字的形态没有绝对的欹，也没有绝对的正，欹相对于正而言的，反之亦然。只有端正才有正大气象，但个个正襟危坐，不苟言笑，又显得太过严谨，既然是艺术作品，就不能一成不变。再好吃的食材也不能缺少佐料，欹，就是行书作品中的佐料。既然是佐料，就不能超过主料，不能喧宾夺主，过度使用欹侧手段，作品就会活泼有余，大气不足。我时常拿戏剧中的小丑作比喻，戏剧中的小丑幽默诙谐，是戏剧的润滑剂，起到调节气氛的作用，行书中欹侧的结字就和小丑一样，不能没有，但也不能太多。
宋代·米芾《清和帖》
如米芾的《清和帖》，明显有欹侧之姿的如第一行的“仰”，第四行的 “得”“惟”，第五行的“珍”“斛”“将”，第六行的“輕”“餘”“惟”等，占全篇47个字（加爱重字不算，顿首算一个字）的百分之二十不到。对于欹侧字的量，不能绝对化，对于何谓欹侧也不能绝对化，既然欹侧是相对于正而言的，整体向一侧倾斜叫欹侧，那开合（包括上开下合、上合下开）的结构也应该属于欹侧范畴，如米芾《清和帖》第六行的“惟”等。这里我们需要明确的所谓正，绝对不是像美术字一样，或者像楷书一样，只是它的结构形态比较端正，它其中也会有粗细、疏密等的变化，如《清和帖》第六行的“意”字，第二个横倾斜度很大，最后心的笔画又比较粗重，但整体又比较端正，端正中也有变化。
曹元伟作品
曹元伟：1960年腊月生，字始平、叔羲，斋号圆梦都、敏行堂，毕业于南京大学美术研究院，获硕士学位，东南大学中国书法研究院研究员，中国书法家协会会员，中国书法家协会“翰墨薪传工程”专家组成员，参与中国书法家协会“翰墨薪传工程”系列教材《行书》的编写。2006年被评为“江苏省优秀青年书法家”，2015年被中国书法家协会评为优秀基层书法家（全国35人）。中国书法兰亭奖及首届江苏书法奖获得者，入展中国书协主办的展览50余次，论文及文章散见《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》、《书法导报》等。
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