一概述色調——寫在前面的話
首先要搞清楚色彩中色調是什麼？
為什麼色調如此重要？
又怎麼去練習色調？
而諸如此類的一系列問題閃現在我們腦海中的時候，你能很清晰的去解答這些問題，那麼恭喜你！
而如果你又常常對這些問題感到非常的困惑和糾結甚至於感到蛋疼！那麼，朋友，你應該好好的翻閱下這篇文章，因為你將在這裡面一一解開你的迷惑！
色調是什麼？
經常有同學甚至老師問我，簡單的說，色調就是一幅畫面的色彩傳達出來的總體色彩傾向。比如冷色調，暖色調，黃調，藍調等等。正如音樂，電影等藝術形式一樣，都有一個總體的調性，如電影中的悲劇，喜劇，正劇等等，那是一部電影的主體基調。而又有人說老師你扯淡！
我們常常在看一組靜物的時候顏色都很散，有紅的，藍的，黃的很多顏色，它們之間組合在一起經常很亂，成不了調性。
對的，很多情況下面客觀事物是沒有調性的，是需要我們去組織和安排的！
就像一部電影，一切都是在導演的安排下有序的進行，如果一部電影時而悲，時而喜，沒有一個主要的旋律和結構，整場都是莫須有的哭哭笑笑。那麼觀眾在看這部電影的時候心情也是凌亂的，最後只能給出一個超級爛片的評價。
色彩中的色調也是如此，藝術來源於生活而高於生活的含義就在於藝術是經過人為加工，進行藝術處理的結果。所謂無調不成曲正是說明調性的重要性。
色彩關係的梳理
這些基本名詞你知道嗎？？？
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色彩對比的基本屬性
1、明度—— 畫面中的明度對比主要指的是色彩之間形成的黑白對比。（如圖結合畫面分析）
我們知道，一個顏色加黑加白能形成亮暗對比，而不同的顏色之間本身也存在明暗比較。
2、冷暖—— 冷暖這個概念對很多同學來說相對比較模糊。從表面上指的是某種色彩的冷暖傾向。
比如黃色紅色等給人以溫暖的感覺，（圖結合畫面分析）而藍色，紫色等給人以冰冷的感受。（圖結合畫面分析）
同時應該明白的是，冷暖具有相對性，如黃色中的檸檬黃與中黃比較偏冷，而橘黃又比中黃要感覺暖些。因為檸檬黃中帶有綠色成分，而橘黃中帶有紅色成分。所以就算是同一色系中也存在冷暖的差異性。（圖文分析）
3、純灰——純灰指的是色彩當中的純度對比，也可以說某種色彩的飽和度的比列。
比如（圖文講解）影響純度的因素主要有：
①調入其他顏色（圖）
② 色彩中的含水量多少（圖）
4、色相—— 指的是色彩的傾向，這個比較好理解。比如黃色黃灰色藍色藍灰色等等都帶有某種顏色的傾向。
（小貼士：我們在練習調色的過程中經常會碰到需要改變純度，同時又要改變明度，還需要變化冷暖的情況。所以瞭解它們之間的變化規律是一個非常有必要的過程，平時多加練習，在畫畫的過程中調色才能得心應手。（圖例說明他們之間的變化規律）
5、同類色——指的是色彩與色彩之間的顏色反差較弱，屬於相近的範疇。（圖）
6、對比色——指的是色彩與色彩之間的顏色反差強列。
7、互補色——指的是色彩與色彩之間的顏色對比極端，形成互補的關係。
（小貼士：一幅完整的色彩作品中，既存在著同類色對比，又存在對比色或者互補色對比，兩者缺一不可！同類色對比使得畫面對比和諧，而對比色（互補色）讓畫面的重點和中心對比更加強烈。）
如圖中紅布，水果，背景桌面等都以暖色系列為主，形成畫面的主導色彩，調性和諧，而茶壺的冷色運用與暖色形成強烈的反差，加強了視覺中心的對比強度。
莫奈筆下的火車站以暖黃色和棕色形成同類色之間的對比。而蒸汽機噴發出來的濃煙運用了冷紫色與黃色之間形成互補關係，補色之間交相輝映，絢麗奪目，對於大師，往往我們只需要膜拜！
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需要重點強調的是——對比色和互補色的運用規律
1.面積大小——古話說“萬綠從中一點紅”，這種意境是美的，實際上美的是數量對比上的不同，“萬”和“一”的對比使得紅與綠兩種對比極端強烈的顏色能融合到同一畫面。（圖例紅與綠的純色對比）
面積相當的情況下紅與綠的對比讓人刺眼而面積的大小使得兩者能產生和諧感
2.純度對比（當紅與綠面積相等的時候，就好比兩個性格火爆，實力相當且針鋒相對的人在一起一樣變得不可調和，試想一下；如果各退一步，是不是就變得海闊天空了呢？？（圖例分析紅與綠的對比關係）
面積相當的紅與綠由於各自降低了純度而使得畫面對比溫和
紅，黑，綠構成了色彩的主體，畫面色彩爆滿而深沉。由於紅綠面積的大小區別，使得畫面能夠得到和諧。
維亞爾慣用平面化裝飾的色彩作為畫面的表現形式，如畫面中由不同純度和明度的黃，黃棕等的羅列出溫馨的居室基調。畫面中冷色的飽和度降的很低，畫眼部分用飽滿的黃和降低純度的紫形成互補對比。
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色彩對比基本原理
1、和諧 ——和諧之美是任何藝術形式追求的最高準則，一幅色彩作品同樣如此。一般情況下我們在處理畫面的時候都遵循“大和諧小對比”的原則。和諧的畫面總是讓人賞心悅目，而不和諧的則令人煩躁不安。（圖例）
魏巍小色稿
（如圖所示，畫面中以暖灰色為主導，背景，桌面，水果，襯布都以相類似的暖色組合在一起，非常有節制的安排畫面中的冷色（如白盤），形成一幅和諧的畫面）
莫蘭迪成熟時期的畫面總是那麼安靜，樸素。在他的畫面中沒有刺眼的色彩，沒有活躍的筆觸，一切都顯得那麼波瀾不驚，平淡如水。
2、對比 ——對比是色彩作品中的靈魂，沒有對比就沒有色彩關係中的一切變化。
如冷暖，純灰，明暗等都是通過對比來體現出來。筆觸的大小，疏密，聚散，方向等的對比變化豐富畫面的造型元素。
如果說唯一不變的是變化，那麼色彩作品中唯一不變的是對比！
色彩小色稿，對比變調
圖2
（圖2中大面積的暖色主導畫面，主體白色茶壺帶入一定的冷色以突出畫面的中心。畫面中桌面和背景利用冷暖對比拉開兩塊色相之間的區別。畫面中心部分筆觸豐富，造型生動，背景以及檯面用筆簡潔，利用筆觸的變化對比突出畫面的視覺焦點。）
莫奈是一位運用色彩的頂級大師，紅色的花叢，綠灰色的草地，暖黃的雲，藍紫色的天空。一切看起來那麼的自然而又那麼深思熟慮。
3、呼應 ——色彩對比中一個重要的原則是呼應，呼應往往
出現在大色塊與小色塊之間。比如畫面中出現一塊紅色的襯布，往往會在其他地方找個紅色物體與之呼應。
呼應對比同時也是協調畫面的一種手段。
如圖中為了協調整個畫面的色彩，藍色的花瓶在背景中找到呼應。紫紅色的葡萄呼應了花朵中的紅色。暖色的背景呼應水果中的暖色。正由於相互呼應的色彩讓畫面的色彩變化中而不失和諧的調性。
彩旗飄飄！紅色，藍色的旗子在莫奈筆下跳躍成各種形狀的筆觸。活躍在畫面中的色彩相互呼應著，凌亂而又有章法。
4、主次——畫面色彩有主次區分，構成畫面色彩基調的是主體色，比如黃色調中的大面積黃色，而其他比如面積比較小的物體的色彩屬於點綴色，次要色彩，它們對畫面的色調不起決定性作用。（圖片分析）
如圖中畫面凌亂而不失同一，格調高雅。以黃紫色為畫面的主體色，水果等以部分綠色為畫面的次要色彩起到點綴畫面色調的作用，讓原本略顯沉悶的畫面充滿生機。
大面積的紅色構成畫面的主體基調，雍容華貴！梵高是一位極善運用色彩的大師，在他感性的表面是深刻的理性。
5、均衡——畫面的均衡有兩層意思；一是畫面色塊重量感的均衡，二是色彩對比上的相對穩定感。
畫面色塊在視覺上的重量感要有相對平衡的分佈。
當然這種均衡並不意味著平均！就像一個小小的秤砣能稱起重量超過起很多的物體。（圖例分析）
如圖中主體物主要集中在畫面的左側，從物品的擺放來看左側的重量感明顯要大於右側。但由於右側的水果的處理，起到平衡畫面重量感的作用。亮色盤子中的零星深色和深色桌面中的局部亮色也很好的平衡了畫面中的顏色對比。
左邊的紅色力量感非常強，在紅色中走入一定的灰色，而在右邊又有一些純色的物體擺放著，使畫面能夠得到均衡，博納爾很清楚自己在做什麼。
6、節奏——色調中的色彩配置富有節奏感才能產生統一中有變化的美感。
如果畫面中都是大紅大紫，很容易讓人產生煩躁不安的感覺。就像音樂中一直往高音裡飆，多少讓人聯想起鬼哭狼嚎，而不是具有韻律節奏的美妙。（圖例分析）
如上圖中從上到下的黑白冷暖的節奏變化
從左到右的黑白冷暖純灰的節奏變化。
黑白灰的相互反襯，微暖微冷的相互對比，形狀之間的不同變化，畫面富有節奏和韻律。
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色彩關係的完整
1、調性色彩 ——任何一幅完整的色彩作品都具有整體的調性。
這是一幅色彩作品成型的基礎條件。
沒有統一的調性，各個顏色之間就像是一幫烏合之眾缺乏統一的管理，結果只能是一盤散沙。
在處理色調的過程當中，對於色彩應該到一個什麼樣的度的把握是一個重點和難點。
比如暖色調當中冷色的程度和麵積大小運用在很多時候都讓我們比較糾結。在處理這個問題上我們不妨做一個小的案列嘗試。從一年四季的色彩變化規律來比較色彩當中的變化規律。
假如我們把四季的氣溫都帶上色彩符號的話，那麼春天對應的是綠色，夏天對應的紅色，秋天對應的是黃色冬天對應的是藍色。
（用圖例說明）按照我們的日常生活經驗來看，比如秋天，我們可以聯想的是秋高氣爽，溫度比較宜人。而俗話中“秋老虎”夏末秋初的那段時間，氣溫比較高，那麼應該是黃中帶紅，到了晚秋又寒意逼人，那從色彩的角度來看就是往藍色的角度靠。但熱和冷的時間相對都比較少，還是以“秋”的感覺為主。（圖例說明）從秋天的色彩變化來引申出色調的變化原理我們可以得出。在黃色調中，有冷的成分存在，但是冷色的面積和純度都相對比較弱。其他季節以此類推道理都是相同。
這幅作品調性柔和，高雅，色彩對比含蓄。以紫灰為主導的畫面穿插部分純色，背景中的和檯面轉折中的冷灰色能很好的融入調性之中。
莫奈的這幅草垛色調飽滿濃郁，投影和暗面中的冷色被包圍在黃色和紅色的海洋之中，調性感極強。
2、形體色彩—— 在光線的照射作用下，物體上產生亮灰暗投影的變化，而由此產生了色彩的冷暖，明暗，純灰，色相的區別。
重點在於，如何去認識亮灰暗投影之間的變化規律。（圖例分析）
亮面由於受光源色的影響，呈現出來的色彩是固有色和光源色的混合。
灰面主要以固有色為主，色彩的傾向相比亮部而言要更明確。
暗部的色彩由於受環境色影響會帶入一定的環境顏色。同時和亮部的對比形成冷暖互補關係。
投影的色彩與所投在的環境有關係。如投在亮色襯布上和深色襯布上的顏色的顏色肯定有區別。
當然我們所說的亮暗投影的變化都與物體所處的位置有關係。在不同位置同一色相都會有所變化。（圖例分析）
3、空間色彩——畫面由於空間層次的變化和主次關係的變化所產生的色彩變化。
經常會碰到一些朋友提及在處理色彩空間的變化上利用暖色靠前冷色靠後，前面亮，後面灰等等。
這種說法在一定程度上有一定的道理，但是，應該瞭解的是色彩的空間層次同樣也是依靠對比來完成的。 （圖例分析）
當畫面中環境的顏色是冷的情況下，利用冷色推後是一個合理的做法。當畫面中環境是暖色的情況下，冷色就會顯得比較跳躍而達不到推空間的目的。
同樣的道理可以運用在明度對比和純度對比上。只要我們弄清楚在色彩的對比原理，對於拉開色彩的空間層次來說應該不是很難懂的一個問題。
4、同一色系顏色之間的變化（同類色的變化）——相同色系之間的顏色如何去區分出層次變化是色彩關係中的一個重要環節。
（圖例分析）同類色的比較運用是構成畫面色調的一個主體框架。
畫面中色彩濃郁，層次分明。作者很好的控制了同類色之間的層次比較，不同明度和純度的暖色拿捏準確到位。
莫奈這幅睡蓮以紫色為主要基調，不同層次紫色以及臨近色構成一個如夢如幻的空間。
5、不同色系之間的和諧和對比（對比色的運用）——畫面中的對比的合理運用構成色調中的亮點。
紅，綠黃紫藍燈不同的顏色通過面積，純度以及相互呼應的對比很好的和諧在畫面中，飽滿而有張力。
莫奈總是能把自然的東西很好的融入到自己的藝術當中。黃紫紅綠等不同的顏色在他的筆下就像交響曲那樣輝煌，震撼！
畫面關係的梳理
1
主次空間關係之間造成的畫面強弱節奏對比
一張完整的色調作品中，除了色彩關係的完整之外，畫面關係的梳理是一個必不可少的環節。
而這其中最重要的就是主次和空間關係所帶來的畫面節奏的對比。
對於強弱的分析，是引導色彩關係的前提，沒有對畫面的事先分析，很難把握畫面中該如何去調配色彩。
（照片分析）
（需要現場畫圖分析）
1 從畫面中大的節奏分析看——
2 從橫向縱向看節奏分析——
3 重點局部分析強弱比較——
2
色調觀看的方式
兩個整體的方式（靜物傳達出的整體畫面中的整體）
（照片圖例分析）
如何觀看對象是畫好一幅色彩的前提，在觀看對象時我們一般遵循兩個整體的原則。
一是對對象的整體性觀察，把握對象傳達出來的整體的色彩面貌。
二是對對象的藝術化處理，形成畫面中的整體。
我們都知道藝術來源於生活而高於生活，其實意味著生活本身中有很多並不能算是藝術的東西，而是需要運用藝術的原理來對生活中的事物進行提煉，加工。從而形成藝術作品。在很多時候我們所看的靜物，風景等都並不能算是美的，比如顏色搭配和物體擺放並不算合理，在這個時候就需要我們用所學到的知識進行歸納和處理。
經常會聽到一些如“顏色怎麼和對象的差別那麼大？”之類的說法。假如我們明白了處理對象的色彩有時候是為了更好的讓你的畫面更加動人的話，那麼你就清楚你在做什麼了。
1 色彩關係的分析
2 畫面關係的分析
需要照片與範畫對照分析
3
色調的分類
冷暖——暖色調冷色調中性色調
明度——亮調灰調暗調
純度——高純度調灰色調
中純度調紅黃橙藍赭紫綠等調
4
色調訓練的方法
在訓練色調的過程中，需要系統的研究色彩的變化規律就必須經過系統的訓練的方法。
很多時候學生在練的過程中沒有明確的目標，就會陷入盲目的依葫蘆畫瓢，而最終效果不佳。
一般而言，我們可以吧色調訓練分為幾個階段：
第一階段同類色系的訓練，如暖色系為主的組合（黃黃紅等）訓練。這樣的調性鮮明，統一，對於初學者比較容易掌握。
第二階段對比色系的訓練，如紅綠，黃紫等的搭配訓練。
這樣的調性相對來說有一定的難度，需要對互補色或對比色之間的對比原理有一定的理解，並對駕馭色彩有比較高的要求。
第三階段變調訓練變調訓練主要指的是改變原畫中的總體色彩傾向。如冷暖變調，純灰變調，明度變調，色相變調等。
在各種變調中畫面中的色彩關係發生改變，而又能構成另外一幅完整的色調。這種訓練方式在我們日常的學習中最為常見，也最為實用。
由於現在的院校考試要求多以默寫為主，對於學生的駕馭色彩能力有一定的考驗，而變調訓練實質上解決的就是學生駕馭各種調子的能力。
在變調訓練的過程中可以採用：一同組靜物的不同色調訓練。二同種色調的不同題材的訓練。這種訓練方式能快速的提高學生的色彩能力。
1.同類色系的訓練——暖色系組合（黃紅黃綠等）
色彩小色稿
冷色系組合（藍藍紫藍綠等）
2.對比色系的訓練——冷暖組合的訓練（紅綠，黃紫藍橙等）
色彩小色稿
3.各種變調訓練—— 冷暖變調純灰變調色相變調自由變調（圖例分析）
冷暖
純灰
自由變調
5
小色稿與完整稿之間的聯繫
1 小色稿是作畫完整稿的一個過程
2 訓練的一個階段（訓練的重點）
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大師的色彩變調賞析
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各類完整範畫與小色稿變調
水果類
蔬菜類
花卉類
文體類
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
色彩小色稿
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