一、亞沙-海菲茲Jascha Heifetz
1、 在演奏跳弓時，小指可以自由地抬起。
跳弓分兩種，一種是停在弦上的，即非控制跳弓要放到弦上開始演奏第一個音，弓與弦要成90度角。手指和手腕非常放鬆地 帶動，下臂不要主動，弦上不要施加壓力。活躍的跳弓用中段演奏。稍慢的要靠近弓根並水平地運弓。輕柔的跳弓弓杆要向琴頭傾45度。
2、另一種是不放在琴絃上開始演奏的的，即控制跳弓。
每個音是獨立的，結束時有一個向上的準備（運弓、離開弦、反彈）。
二、拉斐爾-布朗斯坦RafaelBronstein
1、跳弓分為快速跳弓和控制性跳弓。
快速跳弓的節奏和拍子都是由左手控制的，弓應當放到弦上起奏第一個音。用手腕動作演奏第一個上弓，並使弓跳起來。這種弓法是用手腕和一點小臂動作來控制的。
演奏清脆的聲音時，可把弓毛放平，充分使用弓杆的彈性。演奏柔和的聲音時，弓幹不要直立在弓毛上，而是向琴頭傾斜，與弓毛形成45度角。演奏比較慢的音符時，弓可以更靠近弓根，使用更寬的、更主動的小臂動作。
2、控制性跳弓，是使用快速、銳利的小臂動作的。
演奏第一個音符時，弓不要先放在弦上。構成這種弓法有兩個因素：快速的小臂動作和繃緊的手指關節的一點的手指動作。上弓的動作要更為主動，以抵消地心引力對手臂運動的影響。
三、伊凡-加拉米安Ivan Galamian
1、音質和力度是受弓子所抬的高度的影響。
抬得越高，聲音越響，一般來講越是銳利。跳弓可以從非常短的弓子到很寬的弓子，通常主要是用弓的下部三分之二，當演奏慢的或寬的跳弓時，就更靠近弓的下部，當演奏快而短的跳弓時，就更加靠近中部，有時甚至是稍稍在中弓上面一點的地方拉。
2、動作的動力主要是來自手臂， 但是手指和手是半主動半被動的參加動作，並配合手的垂直與水平動作和手指的垂直動作。
3、速度越快，動作的中心就越多地從手臂移向手和手指。
4、在大多數情況下，都要強調運弓動作的水平因素，而不是過分強調垂直動作因素。
5、當演奏跳弓換弦時，必須注意使同樣數量的弓毛和琴絃保持接觸，否則跳弓就會變得不均勻。
在換弦時，弓和琴絃的距離仍要保持靠近，換絃動作主要是依靠整個手臂，加上前臂的轉動動作，手和手指稍稍參加一點動作。
6、當跳弓和分弓混合使用時，就用分弓來拉那些需要強調的音。
四、萊奧波爾德-奧爾Leopold Auer
1、跳弓總在中弓部分，以很少的分弓讓弓子跳起來，越短越好，單用手腕而不加任何力量。
2、跳弓在大音量需求時，只要用弓毛的四分之三平穩地演奏。但不要改變手腕握弓的姿勢，並保持弓弦接觸點穩定在一個發音點上。
五、列奧尼德-柯崗Leonid Kogan
跳弓應當是演奏中必須具備的技巧之一。獲得良好跳弓的關鍵在於放鬆右手和手腕，以便獲得適當的壓力，運弓重量，使其恰當地落在弦上。
六、伊扎克-帕爾曼Itzak Perlman
1、我強烈主張使用手腕的跳弓， 而這種跳弓是很難見到的、稀有的。
解釋手腕跳弓的最好辦法，就是揮手說再見。這時整個手臂都在動，主要的還是手腕在動。
2、整個手臂都是放鬆的。
這是一種拋弓式的跳弓，是半控制的，但是聲音很好聽。
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