上海國際電影節獲得金爵獎最佳影片提名的電影《阿拉姜色》在10月26日上映。雖然排片率不高，但好評諸多。在此之前，西藏題材電影似乎更多與藝術電影掛鉤，從第五代導演開始，田壯壯的《獵場札撒》和《盜馬賊》就與“曲高和寡”有著不解之緣，雖然之後也出現了《紅河谷》這樣的通俗商業電影，但當下觀眾們印象深刻的西藏題材電影，無疑是出於第六代導演張楊之手的《岡仁波齊》。與此同時，在影迷小圈子裡，藏族導演萬瑪才旦因為《靜靜的嘛呢石》《塔洛》一系列具有濃郁紀實風格的佳作，成為不少人追捧的導演。
作為萬瑪才旦的合作伙伴之一，攝影師和美術師出身的松太加，在《阿拉姜色》中也同樣採用了敘事節奏平緩的紀實風格，而和《岡仁波齊》一樣，影片也講述了一個朝聖的故事。而我之所以喜歡《阿拉姜色》，首先在於這個朝聖的故事講述得如此與眾不同。與《岡仁波齊》的情節平實不同，《阿拉姜色》在朝聖前後，都充滿了強烈的戲劇性，而其根源，則是每個民族的觀眾都能夠輕易明白的——一個再嫁的母親，始終得不到兒子的諒解，當她發現自己已經身患絕症時，決意踏上朝聖之路。當丈夫聞訊趕來並加入朝聖隊伍時，觀眾可能會覺得只不過是從單人版《岡仁波齊》變成了夫妻版《岡仁波齊》時，故事卻陡然變化：母親病情惡化，而她在臨終前希望，丈夫能夠和兒子一起替她完成心願。
以親情的矛盾與衝突，替代了朝聖作為主要敘事線索，是《阿拉姜色》獨具匠心的聰慧之處，首先它帶來了打破觀眾想像的新鮮感，其次是能夠讓藏族之外的觀眾也能夠投入其中。身為妻子的隱忍，身為丈夫的痛苦，身為兒子的憤怒，這是普通觀眾能夠親身體會的事情，而之前形同陌路人的繼父與年幼繼子，能夠順利完成這一旅程嗎?
如果《岡仁波齊》著力於朝聖之路的艱難險阻，而《阿拉姜色》著力的則是旅途中平凡人類內心的波瀾曲折，並在其中一點點滲透出西藏題材電影所罕有的溫柔之感，它們來源於父子二人一路上的逐漸靠近，來源於合情又合理的幽默笑點，來源於那些對父子熱心無私的陌生人。
這是一部充滿愛意的電影，一次以愛之名的朝聖。出於對妻子的愛，丈夫責無旁貸地帶上繼子上路(儘管這次朝聖的出發點，是妻子冥冥之中受到了亡夫的召喚)，同時又要面對繼子的任性與多年隔閡帶來的溝通障礙;出於對母親的愛，兒子選擇了與曾經選擇不接納他的繼父同路，並逐漸明白了繼父對他的愛;出於對同胞的愛，路上的陌生人紛紛對父子伸出了援手，並且不求回報。
如果說《盜馬賊》中的男主人公為了孩子犧牲自我而值得感佩，那麼《阿拉姜色》中父子之間心路由遠至近的朝聖，則是值得親近，說它像《小偷家族》也好像《菊次郎的夏天》也罷，其實都說明無關奇觀的《阿拉姜色》，已經為西藏題材電影樹立了一個更為普世意義的新座標。
華安(影評人)
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