恽寿平（1633年~1690年），初名格，字惟大，改字正叔，号南田，别号白云外史，江苏常州人。日初子，清兵南下，父子散失，十三岁被师主媪收养，后以计脱归。家贫，不应科举，鬻画为生。幼而敏慧，八岁咏莲花诗，惊其长着。诗格超逸，书法清秀飘逸，深得褚遂良神韵。
他的书法先学王羲之，走的是阁帖之路，后得褚遂良书法神髓，形成了他清雅飘逸的书风。
恽南田为中国绘画史上杰出的画家，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为清初六大家，擅长山水，尤以写生花卉蜚声画坛，创造了清如水碧，洁如霜露的“没骨花”一派，是“常州画派”的创始人。
他的传世书法作品尺幅一般不大，主要以山水、花卉画上的题跋，诗稿、手札及扇面书法，以小行草，小楷书为主。他的书法如同他的绘画一样，也有一个明显的演变过程。初期作品字型方正转折硬朗，比较质朴，从中可以看到唐人写经体对他的影响，第二阶段用笔圆转秀润，点画伸缩多变，字形跌宕动荡，从中可窥得褚遂良和米芾之消息。褚、米两家为恽寿平用功最多，但恽寿平的用笔干净利落，却无米字“涮”的感觉。结体上也略为放松，将米字紧密之处改为平和清秀之美。同时对黄庭坚和倪瓒的书法也有研究，此幅作品是他书札中常见的字体，书法风格接近黄、倪，字字中宫收紧，四周向外伸展，犹如吴带当风，在庄重之中有潇洒之意，此类风格，一般只有在他得意的山水画题跋中和一些比较郑重的文章中才出现。此作在章法安排较为特别，8帧册页，寥寥数字，作品书写部份整体靠右，左部留出大量空白，偶用小字题款或印章点缀。形成强烈的疏密对比关系，单幅作品占纸面的空间较小，又极为疏朗，使整幅作品显得空灵之致。
此作在用笔上极为精到，整幅作品如行云流水，笔墨生发。似在不经意的流露中，控笔又非常到位，点画基本没有破锋或飞白的出现，而线质墨色精莹，去黄山谷抖擞之气增添了一份恬静华腴之感，这往往只有画家才拥有对质感和肌理的重视与敏感，欣赏之余，无疑为我们带来诸多的提示。
对于笔墨，恽氏也极为讲究，此作在用墨上，墨色对比自然，虚实有度，无论浓淡，必定清透。此外，对笔的选择也比较严奇，，《王几山房画外录》记载：“南田先生每以精颖数十管陈几上，稍不中书，趣易之。”故其书作瘦硬遒媚，别饶风恣，可惜这些精微之处在印刷品中很难表达出来。
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