惲壽平（1633年~1690年），初名格，字惟大，改字正叔，號南田，別號白雲外史，江蘇常州人。日初子，清兵南下，父子散失，十三歲被師主媼收養，後以計脫歸。家貧，不應科舉，鬻畫為生。幼而敏慧，八歲詠蓮花詩，驚其長著。詩格超逸，書法清秀飄逸，深得褚遂良神韻。
他的書法先學王羲之，走的是閣帖之路，後得褚遂良書法神髓，形成了他清雅飄逸的書風。
惲南田為中國繪畫史上傑出的畫家，與王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷合稱為清初六大家，擅長山水，尤以寫生花卉蜚聲畫壇，創造了清如水碧，潔如霜露的“沒骨花”一派，是“常州畫派”的創始人。
他的傳世書法作品尺幅一般不大，主要以山水、花卉畫上的題跋，詩稿、手札及扇面書法，以小行草，小楷書為主。他的書法如同他的繪畫一樣，也有一個明顯的演變過程。初期作品字型方正轉折硬朗，比較質樸，從中可以看到唐人寫經體對他的影響，第二階段用筆圓轉秀潤，點畫伸縮多變，字形跌宕動盪，從中可窺得褚遂良和米芾之消息。褚、米兩家為惲壽平用功最多，但惲壽平的用筆乾淨利落，卻無米字“涮”的感覺。結體上也略為放鬆，將米字緊密之處改為平和清秀之美。同時對黃庭堅和倪瓚的書法也有研究，此幅作品是他書札中常見的字體，書法風格接近黃、倪，字字中宮收緊，四周向外伸展，猶如吳帶當風，在莊重之中有瀟灑之意，此類風格，一般只有在他得意的山水畫題跋中和一些比較鄭重的文章中才出現。此作在章法安排較為特別，8幀冊頁，寥寥數字，作品書寫部份整體靠右，左部留出大量空白，偶用小字題款或印章點綴。形成強烈的疏密對比關係，單幅作品佔紙面的空間較小，又極為疏朗，使整幅作品顯得空靈之致。
此作在用筆上極為精到，整幅作品如行雲流水，筆墨生髮。似在不經意的流露中，控筆又非常到位，點畫基本沒有破鋒或飛白的出現，而線質墨色精瑩，去黃山谷抖擻之氣增添了一份恬靜華腴之感，這往往只有畫家才擁有對質感和肌理的重視與敏感，欣賞之餘，無疑為我們帶來諸多的提示。
對於筆墨，惲氏也極為講究，此作在用墨上，墨色對比自然，虛實有度，無論濃淡，必定清透。此外，對筆的選擇也比較嚴奇，，《王幾山房畫外錄》記載：“南田先生每以精穎數十管陳几上，稍不中書，趣易之。”故其書作瘦硬遒媚，別饒風恣，可惜這些精微之處在印刷品中很難表達出來。
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