賈平凹，陝西省作家協會黨組成員、主席，中國作家協會副主席，第十三屆全國人大代表。代表作有長篇小說《廢都》、《秦腔》、《古爐》、《帶燈》等。
作為新當選的全國人大代表，賈平凹接受新京報記者專訪時表示，上會之前他做過不少調研，準備提交一些議案、建議，其中對於秦嶺的建議，他認為應提升到一個精神層面來認識秦嶺。
談履職：當代表就要反映
基層意見建議
記者：你是第幾次當選人大代表?上會之前做了哪些履職準備?
賈平凹：我是第一次當選全國人大代表，之前當過25年的政協委員。上會之前，做過不少調研，準備提交一些議案、建議。
記者：你打算提哪些議案、建議?
賈平凹：我想提關於秦嶺的建議，不光是秦嶺的生態保護，更應該提升到一個精神層面來認識秦嶺。還有關於“龍”的對外英語翻譯的問題，希望有關部門重新翻譯關於龍的概念。我還建議會議名單裡，女性的名字後邊不要註明“女”，取消這個註釋。為什麼不在男性的後面寫個“男”呢?為什麼在女性的後面寫個“女”呢?我覺得這種做法對女性反而不公平。
記者：你如何理解代表的身份和職責?
賈平凹：我本來的角色是寫作者，地方作協的一個工作者。我覺得，代表是有一份責任的，要把最基層的人民的意願表達出來反映上來，對我來說，最起碼要把地方上的那些文藝工作者的想法表達出來。要麼選你幹啥?選你肯定不是從創作這個層面選的，選你就是要你給大家說話的，把基層的意見和建議反映上來。
記者：這次上會，你最關注的是哪些議題?
賈平凹：今年的政府工作報告中改善和保障民生方面的改革政策、措施，是最令我關注的。一般老百姓關心的更多的也都是民生問題，住房、上學、醫療、健康、汙染等等。政府工作報告中的數據特別多，語言特別平實，很多具體的民生方面的事情都寫出來了，我覺得這是讓人滿意的地方。
談文學：三年才能完成
一部長篇小說
記者：有書評人評論說，“我認為一個普通的讀者，讀懂賈平凹需要一點時間”，你認為呢?
賈平凹：我覺得這種說法是對的，因為我的小說的故事情節不是多麼的離奇，不是多麼跌宕起伏，所以讀起來讀得不快，萬一讀快，又沒有那些情節，沒有那些離奇的故事，所以說逼著你不能讀快，只能慢慢讀。就像吃東西，慢慢酌酌才有味兒。
記者：最新出版的小說《山本》，是你的第16部長篇小說。從2011年的《古爐》，到2013年出版單位《帶燈》，2014年的《老生》，2016年的《極花》，幾乎每一兩年，你都有一部長篇小說出版，有人說“如今的賈平凹已經停不下來了”，是不是這樣?
賈平凹：實際上現在這個社會，精細的創作是特別難的，他需要自己能靜下來，可外部的干擾很多。我現在擔任陝西省作協主席，雖然我不坐班，但是會議和文學活動特別多，佔用了不少時間。除此之外，基本上我都用在寫作上。我檢討我這一生，對家庭我付出的還是少。作為一個丈夫和父親，我付出的太少了。我在自己家以外的地方，又買了個房子作為我的工作室。每天早上，老婆用車把我載到工作室，最遲八點半我必須到我的工作室。晚上回到家基本上都是十二點以後了。年年如此，就是逢年過節也是這樣，大年初一吃過餃子，老婆就把我送到工作室了。
長期這樣生活，家裡的事情就完全由老婆來承擔了，我生活能力太差，比如說社交，處理家裡的雜事，親戚朋友禮尚往來，都推給老婆或者別的人。這點是很內疚的事情。這樣時間長了以後，自己也孤僻了，不願意和更多人在一塊。我有女兒也有外孫女，時間長了也想見他們，但是他們一來，又叫她們趕快走，好象把我的平靜生活打破了。這也都是自己的毛病。
記者：從《秦腔》《古爐》《帶燈》《老生》再到《極花》，題材都是以鄉村為主，有觀點認為，你身在城裡，可心還在鄉下，一直都在鄉村裡，你認為呢?
賈平凹：截至目前可以說是這樣的。因為之前大量的作品都是鄉村題材，可見自己的心思都在鄉村，鄉村的情況我都熟悉。或許明年或者再過幾年，我又轉身寫城市生活的時候，那時候就發生另外的變化了。
記者：有一位書評人寫下了這樣一段文字：“從《秦腔》《古爐》《帶燈》《老生》再到《極花》，有著強烈的經驗式的鄉愁氣息，似乎每一部作品都是從對故土故人強烈的某種情感和關照下，用自己相對成熟的自言自語式的厚重的文學口音表達出來的。反思和記憶有很多，他只是把急於跳出的題材和故事用文學之筆呈現出來，拳拳之情和赤子之心隨處可見”。你覺得，這段文字，能解釋您一直關注鄉土文學的原因嗎?
賈平凹：我覺得這位書評人說的很符合我的想法，感謝他的理解。對鄉村，確實從內心發出來一種摯愛，發出來一種關心關注，不停的關注他，研究他，所以有好多東西冒出來，想要寫成書。當然誰先冒出來，冒得特別強烈就開始寫它了，有好多的偶然性。舉個不恰當的例子，就像在廟裡抽籤一樣，搖籤桶的時候，看哪個籤跑出來?為什麼突然寫這個題材，不寫那個題材?為什麼把這個題材提前寫了，那個題材後邊寫了?自己也說不清。
記者：最新出版的《山本》，以秦嶺為背景，講述了戰爭時期，棺材鋪童養媳和土匪井宗秀之間的愛情故事，為什麼會關注這個題材?
賈平凹：這個題材實際上是以秦嶺為背景的，為什麼以秦嶺為背景?原來我大量的鄉村小說、鄉土文學都是寫我老家的，都是我生活的那個村子。後來我就慢慢擴大了，擴大到秦嶺，因為我的故鄉就在秦嶺裡邊。《山本》這部小說原來叫秦嶺志，後來改名叫《山本》。為什麼寫這麼一個題材?最早的時候我是想寫秦嶺的草木和動物，秦嶺是國家的森林公園，裡邊的草木有幾千種，特別豐富，我想寫那些東西。寫的過程中，偶然就回味了二三十年前的一個故事，然後就慢慢勻染，慢慢吸收別的材料，最後就寫成了現在這本《山本》。
記者：你的作品，《秦腔》講述了一個小鎮、一條小街三十多年的變遷;《古爐》描繪了“文革”時人性的變化，《極花》講述了一個被拐女孩的命運。能不能概括一下，通過這些作品，主要想表達什麼?想告訴讀者什麼?
賈平凹：從我的內心來講，想表現在現實這個時代裡，中國人的生存狀況和精神狀況，生存狀態是什麼樣的?精神狀態又是什麼樣的?繼而可以說是梳理中國人的歷史和現實。現在這個時代可以說是一個大時代，變化特別複雜，人心也是特別複雜，我就想把這個時代和這個時代的人性好好的挖掘出來，寫出來，記錄一下這個時代。
記者：《極花》引發了一些爭議，有人指稱作品在為人販子、拐賣婦女辯護。你其他的作品，比如《廢都》，也曾經引起一些爭議，怎樣看待這些爭議?
賈平凹：《廢都》當年引起的爭議可以說鋪天蓋地。我覺得任何作品產生爭議可以說是很正常的事情，觀念不一樣，看問題的角度不一樣，必然產生爭議。尤其是現在的社會，沒有統一的思想，沒有統一的看法，你說東有人肯定要往西。身處的環境不一樣，地位不一樣，修養不一樣，就會有不同的看法。不過還有一些爭議產生的原因，是因為誤讀。或許他滿肚子學問，滿肚子知識，但是他的環境、他的地位，導致他不瞭解具體的現實生活，他憑書本上的那些知識來理解，也有這種情況。
但是不管怎麼爭議，我覺得爭一爭有好處，對的，不怕爭議;錯的，在爭議過程中改正。作為一個作家，必須以最大的真誠面對這個社會，面對人民，也面對自己，真誠的面對生活，也要真誠地面對現實。只要真誠，啥事都好辦。就害怕不真誠，或者說假話，或者說矯情的話，或者故意說偏執的話，我覺得那樣對別人、對自己、對社會都不好。
記者：有書評人說，《廢都》是你創作生涯難以超越的巔峰。你是否認同這個觀點?
賈平凹：別人評價怎麼評價都可以，有些人評價作品是從思想角度上，有的人是從技巧上、文本上，別人怎麼說那都是別人的事情，我自己就是把我能寫的東西都寫出來。就像從地裡收莊稼一樣，從地裡能收多少莊稼回來，儘量的都收回來。不能說麥子就比水稻好，也不能說水稻比麥子好，反正只要是莊稼，我都盡一切力量把他收回來。
記者：你的作品中經常採用方言，為什麼用方言寫作?
賈平凹：實際上不是方言，是西北人或者是陝西人的日常用語，因為我大量的作品寫的是西北人的日常生活，寫的是日常的生活，說的是日常的話;寫的是家常事，說的是家常話，這應該是統一的，並不是說我故意要用方言來寫。其實大量的寫敘事的文字，基本上儘量還要寫叫大家看清楚。只是一些對白，肯定要使用作品中人物的語言，儘量能符合他的水平、他的身份，在這個過程中可能有一些方言，但是不能說特意用方言來寫作。
談網絡：關心網絡文學
但從沒上過網
記者：有沒有注意到近年來興起的網絡文學?看過網絡文學作品嗎?
賈平凹：社會發展到現在，網絡文學已經是一個很大的分支，不關心是不可能的事情。而且網絡文學中有相當多的優秀的作品，這一點也不能否認。比如說這些年很火的一些電視連續劇，都是網絡文學改編的，那麼受歡迎，影響那麼大，證明網絡文學也是不錯的。我讀過一些網絡文學作品，但是讀的也不是很多，因為有的作品長得很，讀起來比較費勁。我從來沒有上網讀，都是別人下載之後給我讀。
記者：你自己從來不上網?
賈平凹：我連電腦都沒有，一直沒有電腦，就不上網。但是網上發生的事我還是都知道的，因為周圍的人都上網。
記者：你為什麼不用電腦寫作?用電腦不是更方便嗎?
賈平凹：電腦開頭沒學，後來就再也沒有學了。寫作過程也是人修行的過程，磨鍊自己、提高自己的過程。就像種莊稼，必須要耕地，播種，收穫，經過這一系列過程，收那個莊稼你吃起來香，你不能拿回來就吃，這樣就體會不到那個過程了。用手寫雖然費了勁，可也有好處。像吃麵條一樣，最早吃麵條都是母親用擀麵杖在那兒擀麵條。後來突然出現掛麵、機器面，大家特別新鮮，都去吃機器面，覺得機器面又方便又好吃又漂亮。吃了幾年以後就厭煩了，又想吃母親給他擀的手工面了。這個時代應該是手工面、掛麵、機器面並存的一個時代，不能說機器面就不好了，大量的人現在還是吃機器面，但是誰能吃到他母親給他擀的手擀麵，我估計那更幸福一點。道理是這個道理，要重視那個過程，有時過程裡邊包含很多的意義。
（本文轉自《新京報》）
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