人們對於鬼的恐懼，不在於它會害人，而在於人死後不能完全逃避，靈魂還要受到良心的折磨…
從心理學的角度分析，人類對“鬼”的恐懼，來源於原始社會時期屍體帶來的病毒傳染、磷火與氣體等恐懼現象。加上後來科技不發達，沒有電的時候走夜路，撞見的狼、野豬等有害野生動物、看不清的深坑、溝壑、懸崖等，半夜飛起的鳥類、螢火蟲……都造成了人類的恐懼感。
久而久之，人類形成了這樣一種心理印記：親人死去後，既想再見到他，又怕他帶來災禍（源於屍體腐爛的病毒），在這種心理下，假如做過對去世親人一點點愧疚的事，便會無限放大，形成折磨人心的恐懼。進而產生幻覺，造成“有鬼”的事實。
現代科學，仍無法檢測到“鬼”的存在，但已經能最大限度的探測人的心理，2017年根據舞臺劇改編的的英國影片《鬼故事》就很好的詮釋了這一點。
注：以下涉及劇透，可以先在獨家正版授權的南瓜視頻看完本片後，再來享受本文，風味更佳。
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2017英國靈異片《鬼故事》
假如世上本沒有鬼，那麼怎麼拍恐怖片？
其實，從心理學的角度上講，如果環境不合適，即使見到超自然力量，大家也不會認為那是“鬼”。
比如熙熙攘攘的大街上，看到披頭散髮的貞子，通常大家都會想“這COS還原度真低”或“哪個精神病院跑出來的吧”。
同理，大半夜的一睜眼，看到自己女票披頭散髮的出現在自己臉前，也會被嚇一跳。
沒有聲音和光線“撐場”的貞子，不僅不可怕，反倒有點搞笑
所以，所謂恐怖片，嚇唬人的方式也無非就兩種：一種是腸子肚子滿天飄的血漿噁心恐怖，再一種就是故弄玄虛靠光線、聲音和時長來嚇唬人。
比如這部《鬼故事》裡第一個守夜人的故事，讓小編想起小時候跟哥哥在大商場裡守夜的狀況。那時候小編十歲左右，有個十九歲的哥哥在商場當保安，他們半夜值夜班的福利就是：商場遊戲廳會開著幾臺機器不斷電，讓他們玩，書店裡的漫畫書也能隨便看。
因為有這福利，哥哥自然要帶小編去享受享受。
那個商場，也算是五六層的大商場，地上地下都有，烏漆嘛黑一片，可是在遊戲機和漫畫書的刺激下，毫無“恐怖”可言。遊戲廳在六樓，書店在三樓，半夜扶梯不開，只能走上走下，中間三層是賣衣服的，堆滿了模特人臺，十歲的小編就在黑漆漆的模特中穿行，打一會兒遊戲，看一會兒漫畫，到天亮都不想走。
可是影片裡的守夜人託尼，看到一排排的模特人臺時，卻嚇的幾乎要崩潰……
《鬼故事》劇照：守夜人託尼看到的模特
試想一下，假如小編所在的商場，有模特人臺“活”了，小編會有什麼反應？
第一反應是一起值班守夜的保安大哥哥們。
他們的制度是這樣的：每隔一段時間就要在每個樓層走一圈，打卡，通常這時候其他值班的人都在六樓玩遊戲機，所以碰到活人一點也不奇怪。
第二就是“別打擾老子老子還要看漫畫”，書店在三樓角落裡，同樣那一層也有賣服裝的，滿是人臺模特；而且保安哥哥們都不愛看書，書店層只有小編一個人，漫畫的愉♂悅完全可以沖淡恐懼。
這就是真實環境下的心理狀況。中國有句老話說：疑心生暗鬼。對一個十歲孩子而言，只要有免費的遊戲機玩和漫畫書看，就可以做到佛擋殺佛鬼擋殺鬼。
那麼，守夜人託尼，到底在恐懼什麼呢？
我們接著看下一個故事：見到羊頭人的少年裡夫金德。
這個故事，硬生生把鬼片變成了奇幻片：首先少年開車撞了一個羊頭人，然後又被樹人襲擊。
《鬼故事》劇照：裡夫金德撞到的羊頭人
車外的羊頭人
這一切給少年造成了心理陰影，於是在網絡和書籍上到處蒐集證據，希望證明羊頭人的存在。
同樣，我們再換一個場景，如果少年是在放學路上，和小夥伴們撞見羊頭人和樹人，會怎麼樣呢？
大概會歡樂的跑過去，跟樹人和羊頭人合影。
因為大多數少年，都會喜歡奇幻。
《納尼亞傳奇》中的羊頭人，很受孩子們喜歡
在第三個故事中，“潮爺”花生——馬丁·弗里曼出場了。
大概是《神夏》和《霍比特人》的緣故，感覺花生演什麼都能演成喜劇片，包括同年他演的喪屍片《負重前行》。
在本片裡，花生以極其驚悚的方式出場，看見了張牙舞爪死去的老婆，然後用雙筒獵槍將自己的頭崩飛……
“花生”馬丁·弗里曼，在鬼片中依然很有喜感
於是，我們先從這三個故事，分析下各自故事的主人公都在怕什麼：
第一個故事，守夜人託尼說出了實情：他妻子因為癌症早亡，有個患白血病的女兒，他經常因為無力救女兒而自責。
於是，他在黑暗的地下室裡，看到了小女鬼的身影，並且悽慘的叫他“爸爸”……
《鬼故事》劇照：守夜人託尼遇上的小女孩
也就是說，折磨託尼的，並非恐懼，而是對女兒的思念與自責。
第二個故事，更加明顯了，少年裡夫金德，恐懼的不是羊頭人和樹人，而是父母無時無刻的譴責。
正如少年人對奇幻一樣，明明是喜愛的，可真正看到了之後，變成了恐怖的心理陰影。
裡夫金德對父母也是一樣。明明父母應該是最喜愛的人，可由於父母無盡的指責嘮叨，讓少年產生了心理陰影，“又愛又怕”大概是大多數人對父母的態度。
這是一種很常見的夢境應用手法，藤子·F·不二雄先生在《哆啦A夢》裡《站著做夢帽》那集，就讓野比大雄看到了變成怪獸、需要躲著走的父母。
《哆啦A夢》戴著做夢帽的大雄，把父母看成了怪物
第三個故事的主角，就是花生飾演的有錢人麥克。
麥克的故事更加簡單：自己和妻子忙於事業無心要孩子，等事業有成想要孩子的時候妻子成了高齡產婦，最終因為難產導致一屍兩命。
《鬼故事》劇照：麥克夫人化身的女鬼
隨後，劇情出現了戲劇性變化：本來不信鬼神、打算以科學的方式解釋這三個故事的菲利普·古德曼教授這才發現，原來三個故事都不是真實的，他自己才是故事的主角。
影片一開頭，表現古德曼教授是一個專門揭穿靈異節目、破除迷信的教授，與他尊敬的卡梅倫教授一起做研究。劇情最後揭秘：“麥克”才是古德曼教授的寫照：因為忙於事業導致耽誤了生育最佳年齡、難產而死一屍兩命的不是“麥克”的夫人，是古德曼夫人。
小時候被父母責備、遇事不敢求助父母的，也不是裡夫金德，而是少年古德曼。
第一個故事中的託尼更好解釋：就是古德曼對妻子和未出生女兒的自責。
古德曼對生活失去信心後，打算在車內自殺未遂，變成了只能在病床上躺著的植物人。
於是，他一生的悔恨不斷閃回，構成影片中觀眾看到的畫面。
最終，古德曼還是向人揭示了“世界上本沒有鬼，相信的人多了，便有了鬼”，也就是中國的老話：疑心生暗鬼。
而且，片中不止一次的提出“中國人”這個暗示，說明導演應用了某些中國哲學。
影片中也三番五次的出現“鳥”這個元素：驚飛的鳥、死去的鳥、用來嚇唬人的鳥……
《鬼故事》劇照：撞上窗戶的飛鳥
在某些民族的神話中，“鳥”是靈魂的化身，比如日本，供靈魂棲息的大門就叫“鳥居”。
以“鳥”作為心理暗示的文藝作品，中國也有一部。
金庸先生的《射鵰英雄傳》。
黃藥師、段皇爺、歐陽鋒……都有不同的心理創傷。
黃藥師因為自己過於心高氣傲，耗死了自己老婆，好在金庸先生為了女主角，沒有像《鬼故事》裡麥克先生那樣，一屍兩命。
段皇爺始終對沒有救瑛姑和老頑童的兒子一事心懷愧疚，當時段皇爺給自己找的理由是“下手的人是裘千仞，又不是我，我還需要自保呢”，而眼睜睜看著嬰兒死亡；對應《鬼故事》中少年古德曼眼睜睜看智障兒卡拉漢哮喘病發作見死不救，少年古德曼自我開脫的藉口就是：騙他到下水道里的是小混混，又不是我……他有哮喘病我又不知道……但最終成了古德曼的心理陰影；而段皇爺也因為沒救嬰兒落下心理陰影，最終放棄皇位出家成了一燈大師。
歐陽鋒的心理陰影在於與嫂子通姦，害死哥哥，而私生子歐陽克的死加重了他的心理陰影，最終導致他變瘋。
而書名“射鵰”象徵著遠去的靈魂，全書最後一句話，由“只識彎弓射大雕”的成吉思汗的名言結束：沒有誰能打敗成吉思汗！只有死亡！
不過，“射鵰”中的智障兒並沒有像《鬼故事》中那樣死去，而是成了全書的主角，大概是因為中式大團圓結局的理念，與西方悲劇不同吧！
最後，古德曼其實是那個可憐的需要救贖的人。“射鵰”中，裘千仞喝問每個人有沒有虧心事的時候，黃藥師想起妻子、一燈大師想起嬰兒、歐陽鋒想起哥哥……都變得沉默不語，唯有洪七公，出來斷喝一聲：老子殺過幾百個人，沒錯殺過一個好人！古德曼大概也希望能換來這麼一聲斷喝，讓他有個安心的結局吧！
然而他聽到的，卻是“麥克”的原型——他的主治醫生，說：怎麼不拿雙筒獵槍把頭爆掉，這樣就不用受這份活罪了……
其實，影片最終結局，是說“鬼”的恐怖，不在於人活著的時候張牙舞爪，而在於人死的時候，會想起很多虧心事……沒有鬼的話，死亡就是一了百了，有鬼的話，靈魂還要受到折磨……
當然，如果大家都像洪七公一樣，正氣凜然，毫無愧疚感，那麼即使真的有“鬼”存在，想必它也會感到很無趣吧！
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