胡抗美，湖北襄陽人，中國書法家協會副主席，中國書法家協會草書專業委員會副主任，中國書法家協會書法培訓中心教授。
張海先生說：“胡抗美先生是一個修養比較全面的學者型書法家。他勤于思考，筆耕不輟，撰寫了近百萬字的理論文章，深入探討‘古代書論的美學基礎’‘書法的情感與形式’等一系列理論命題；在書法創作中，他以狂草作為審美追求，形成了具有鮮明時代特色的個人風格。”
胡抗美認為書法的形式就是：筆墨和空白的造型及其組合。這個定義包括兩部分內容：一部分是筆墨和空白的造型，一般講書法的造型就是點畫和結體，我認為還不夠，從圖式的角度來看，書法藝術的造型元素不僅有筆墨，即點畫和結體，而且還有被筆墨所分割出來的空白，筆墨和空白是書法作品中最大的形式構成，它們都是相對獨立的整體，各有各的造型和審美內涵。
另一部分是各種造型的組合關係，點畫與點畫的組合、結體與結體的組合、字組的組合、行的組合、區域的組合，直至筆墨與空白的組合。
筆墨和空白的造型內容相當廣泛，從小往大說，主要包括這幾個方面：首先是點畫的造型和結體的造型，然後是字組的造型、行的造型和區域的造型。所有這些造型統稱為筆墨，都是通過墨色表現出來，因此附帶出一個墨色表現的問題。除此之外，還有與筆墨造型相對應的空白造型。
書法中的組合關係都是以對比的形式出現的，用筆的輕重快慢、點畫的粗細長短、結體的大小正側、章法的疏密虛實、墨色的枯溼濃淡等等。組合關係的原則是和而不同，首先是不同，如大小、正側、粗細、方圓、疏密、虛實等，然後是和諧。這種和諧原則下的對比關係上升到理論高度，概括的表述就是陰陽關係。因此蔡邕說：“夫書肇於自然，自然既立，陰陽生矣。”
書法作品的對比關係越多，內涵就越豐富，對比反差越大，視覺效果就越強烈。但是這樣一來，作品要想和諧組合就比較困難。因此不能不繫統化，將它們歸併為形和勢兩大系列。粗細方圓、大小正側、枯溼濃淡等為形，提按頓挫、輕重快慢、離合斷續等為勢。因此蔡邕又說：“陰陽既生，形勢出焉。”
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