崔立君｜我跟師勝傑先生學到了什麼？

我跟師勝傑先生學到了什麼？

崔立君

師勝傑先生走了。對於曲藝界來說，失去了一位重量級的人物；對於我來說，失去了一位在藝術道路上起著引領作用的良師益友。

我和師先生相識了二十六年，合作了十幾個作品，建立了深厚的友誼，也學到了很多東西。

最早知道師勝傑這個名字，是在1979年。那時，我還是一個大學生。有一次，我們校慶演出，擔任校學生會文藝部長的我，邀請瀋陽軍區前進雜技團曲藝隊和我們共同演出校慶節目。那時，黃宏還是該團的一個學員，他和搭檔表演了一段相聲《婆媳之間》，很火。曲藝隊長告訴我，這是師勝傑的作品。我說師勝傑是誰？他說是黑龍江很優秀的相聲演員，這是我第一次知道了師勝傑的名字。後來，在電臺裡陸續聽到了師勝傑一系列相聲《好市長》《戀愛歷險記》《小鞋匠的奇遇》《姑娘小夥兒別這樣》等，那獨特的嗓音、鮮活的語言、貼近生活的故事和充滿魅力的包袱，使我逐漸被他的藝術所征服。

師勝傑（左）和崔立君

1993年，東北三省聯辦春節晚會，邀請我創作相聲《8字迷》，由楊振華和楊瑞庫表演。黑龍江派出的是師勝傑和白英傑，表演的是相聲《創名牌》。直播結束後主辦方設宴慶祝。我那時在圈子裡尚屬新人，沒有任何影響，吃飯時便老老實實在自己的桌上，不敢走動。席間，師勝傑先生突然端著酒杯走過來，對我說：“你的作品寫得很好，有時間給我寫一個。”我嚇了一跳。因為我是誤打誤撞進入曲藝界的，一不留神露了臉，根本沒想到師勝傑這樣的大家居然主動向我約作品。我誠惶誠恐地說：“我努力。”他說：“我可不是隨便說說，我是認真的。”

1995年，我應邀參加中央電視臺和公安部消防局舉辦的“119”晚會，創作了相聲《有備無患》。確定演員時，我想到了師勝傑。導演同意後我給師勝傑打了電話，他很高興地接受了，第二天就來到了北京。那是我們的第一次合作，他搭檔趙保樂，還有楊少華的參與，節目效果非常好。首次合作圓滿成功後，我們又接到元旦相聲小品晚會劇組的邀請。師勝傑先生問我還有什麼作品，我給他兩個作品，他看了，說都不錯，一個上元旦，一個衝擊春晚。上元旦用的是《新春聯》，錄製播出很順利。衝擊春晚的是《不服》，但最後卻沒有通過，應了那句話——不服不行。節目被斃後，他說，咱們一定要合作上春晚。我知道在此之前，他上過一次春晚，但不是說相聲，而是和黃宏、笑林、方青卓演了一個小品《招聘》。他說：“我是相聲演員，還是應該在春晚上規規矩矩地說一次相聲。你要早做準備，咱們明年再衝擊。”第二年，我們的努力沒有白費，合作了相聲《打傳呼》，登上了春晚，這也是他第一次在春晚上說相聲。隨後，我們的合作大都一帆風順，接連推出了相聲《第三隻眼》《小街與長城》《誰來演警察》等十幾個作品。那幾年，中央電視臺的春節晚會以及《綜藝大觀》《曲苑雜壇》等名牌欄目，我們都是常客。

在與師勝傑先生的合作中，我的進步是明顯的。我慶幸遇到了這樣一位無論做藝還是做人都堪稱楷模的良師益友。現在想來，我都向他學到了什麼呢？

師勝傑

首先，向他學到了對藝術的敬畏精神。

師勝傑先生對待藝術的態度，嚴肅而認真。他曾和我說過：“相聲是笑的藝術，但你不能以搞笑的態度去對待藝術。藝術家是一個分量很重的稱謂，不是誰都能稱為藝術家的。你可以是歌星、影星、笑星，可以拿到很高的報酬，可以被媒體捧紅，但你未必就是一個藝術家。藝術家要有自己的原則，要有自己的追求，要形成自己的藝術風格，要留下無愧於時代的作品。”

我們合作期間，每一個作品，他都認真對待。即使是商業性的晚會和註定只能使用一次的作品，他也從不放鬆藝術標準。我剛出道時，覺得只要有機會就不能放棄，以多接活為原則。但他不是這樣，有時我答應了，但他覺得題材不適合相聲表現，也勸我不要接受。他說，演一個不好的作品，即使拿了再多的錢，損失的也是我們自己。

師先生因為是家傳，從小打下了紮實的基礎，藝術功力非常深厚。他駕馭作品的能力，非一般演員可比肩。多年的實踐，他形成了自己的藝術風格。但為了藝術，他也勇於改變自己。有一年，公安部春節晚會邀請我寫一段相聲，確定由師勝傑、趙保樂表演。我在上海市公安局體驗生活後，被一個反扒英雄的事蹟所打動。於是，寫出了相聲《第三隻眼》。這個相聲寫的時候，我突發奇念，另闢蹊徑，按照演員進入人物來處理，寫了一個賊界高手遭遇反扒高手、最後被擒的故事。自始至終，都是帶著人物表演的。寫的時候我完全進入了創作狀態，沒有考慮其它因素。寫完後我突然發現一個問題，就是這個作品師勝傑先生能不能演。因為師勝傑先生的舞臺形象大都很文雅，表現人物基本是正面的，即使有些作品表現有缺點的人物，但也都是可愛的。這次要呈現的是一個罪犯，地地道道的反面人物，對他自己的形象有著顛覆性，他能接受嗎？本子寫出後，我給他看。說實話，當時我是忐忑不安的。像他這樣的大腕兒對作品是有否決權的，他說不行，我就得重寫。他看完了，說：“立君，你這個作品角度很刁，很好玩兒，確實不像我。但演員是為作品服務的，藝術需要，我顛覆一下形象也是值得的。我要讓大家看看我師勝傑也能演壞人。另外，越是看我不像壞人，才更說明壞人具有欺騙性。”聽了他的這番話，我懸著的一顆心落地了。他第一次在臺上自始至終扮演了一個壞人，卻收到了極好的藝術效果。

師勝傑

我向他學到了怎樣把語言用得準確和美。

相聲是語言的藝術，也就是說藝術化的語言才是相聲最好的語言。師勝傑先生對語言的運用堪稱準確鮮明，爐火純青。他的嘴裡從來沒有出現過髒字和不雅的語言，即使是內容所需他也有著自己獨到的處理。《有備無患》是宣傳防火知識的相聲，其中有一段是指導人們遭遇火災時，為了逃生，應該用毛巾浸上水，捂住口鼻，低身位前行。如果沒有水，可以用自己的尿液替代，畢竟生命是第一位的。因為這是傳播知識，我也如實寫出。師勝傑先生看了本子後說：“立君，這個尿字最好不提。”我說：“這是宣傳消防知識，並不說明我們用詞不雅。”他說：“我們可以考慮變換一下說法。”後來他演出的時候是這樣表述的：“如果沒有水，那就得看看自己身上有沒有比較方便排出的液體。”這句話同樣傳遞了消防知識，但迴避了不雅的詞語，而且包袱更響，給人留下的印象也更加深刻。這件事對我的啟發很大，現在我在教學中常用這個例子來強調語言運用的藝術性。

如今相聲隊伍文化層次有了極大的提升，博士已經屢見不鮮了。而我入行時，這個隊伍裡，大學生還是鳳毛麟角。那時師勝傑先生對我說：“我為什麼願意與你合作，因為你是大學生，你的作品有文化，有品位，你一定要堅持自己正確的路。”他對我在《小街與長城》裡描寫的一段頗為欣賞。

甲：中隊領導經過研究，批准了小李的要求。小李樂壞了，解下了圍裙，換上嶄新的軍裝，精神抖擻，挺著胸膛，邁著矯健的步伐，迎著初升的朝陽，來到哨位，站了他當兵生涯的第一班崗。

乙：也是最後一班崗。

甲：身邊是鮮豔的五星紅旗，對面是就要回歸祖國的香港，頭上是藍天白雲，耳邊有小鳥在歌唱。此情此景使小李不由得心潮起伏，產生無限的感慨：“俺娘哎，俺今兒個算是有了體會了。”

乙：什麼體會？

甲：“趕情站在這個地方跟站在豬圈邊上那感覺不一樣啊！”

乙：咳！那能一樣嗎？

他說：“你這一段寫得最好，有景有情有聲音有形象，前邊大部分都是詩一般的語言，讓人陶醉，最後突然一轉，用最樸實的語言說出了一句與飼養員身份最貼近的大實話，與前邊的語言形成巨大的反差，包袱響了，小戰士的可愛更是活靈活現，讓人們在笑聲中記住了他，這就是藝術的魅力。”

師勝傑

我向他學到了選擇作品的角度。

師勝傑先生表演的作品，雖然大都是別人創作的 ，但實事求是地說，其中他的創作成分是很大的。每一個作品，從創作伊始到作品完成，他的作用是無可替代的。尤其是選擇作品的角度，我是絕對地佩服他。我們應公安部春節晚會之邀，到深圳沙頭角武警中隊去體驗生活，雖然蒐集了很多好的素材，但我苦於找不到好的角度去寫，一度很苦惱。那天晚上，他對我說：“立君，你是不是走入了一個誤區，寫武警的事如果正面直接去寫是不容易寫出喜劇性的。”我說：“是呀！寫他們站崗、巡邏、高度的警惕性和責任心都不可樂。”他說：“武警部隊裡也有其它的崗位，有的當了幾年兵還沒有站過崗執過勤的。我們可不可以設計一個飼養員，當兵幾年都是餵豬，最後復原離隊之前請求站一班崗，這樣他和各種人物打交道從語言到行為就都具有喜劇性了。”我一聽，這點子是在是太高了。於是，我思路打開了，作品寫得十分順暢。