大家好，我是玩兒。
今天我們來說說三毛。
儘管我不止一次說過我對她的感覺一般，可是，時間，過去，《三毛全集》的11本，閱過，翻過，留著，好多天看書的時間，好多次翻書的徘徊，好多過去回憶的留戀。
我必須要承認我被她影響至深。
關於流浪、關於隨心、關於自由、關於世俗、關於規則、關於坦誠、關於真我、關於好奇心、關於對這整個世界的態度、關於整個人生的路途。
1
三毛的流浪
她選擇歷經山河
大概稍有聽說，也知，三毛呢，流浪一輩子。最為人所懷戀當屬她在撒哈拉的日子，奇異詭譎的自然，如夢如幻的生活。
她可以在《荒山之夜》中享受著一種下班後和荷西放聲高喝，駕車遠去，百里沙漠，尋找化石的樂趣。
如同古詩十九首中所謂“人生不滿百，何懷千歲憂”“ 晝短而夜長，何不秉燭遊”。
她也可以在《白手起家》中在沙漠中缺水、缺錢的壞境下搭建起自己和荷西的小屋中的任何必需品。
無論是撿來的所謂“垃圾”被她奉為《我的寶貝》，還是變換起做菜的樣式樂趣。
這一切都向我們展示著，生活沒了束縛、少了拘束的洋洋灑灑、瀟灑飄逸、生活的真正的美；
這一切也提醒了我們對愛的人、對生活抱有一顆純真的心；
這一切也給了我們想象，想象未來、想象自由、想象愛、想象我們的之所以存在。
此外，她中南美洲、大陸的《萬水千山走遍》，她的歐洲，她一切一切走過的地方。
不僅為中國臺灣文學增添了色彩，也屬整個中國當代文學的奇景，更是在有意無意中勾起了每個人對遠方、對自由、對愛的追屬。
故而，她是成了一種象徵，一種“誰能不喜歡這種生活呢？”的象徵。
2
歷經山河之後
流浪終是有了結局
她回來了，她選擇了死亡的終點。
可為什麼呢？因為她終於沒了再繼續流浪的理由，她終於沒了繼續追尋的嚮往。
此中有任何的猜測。
我想從她的性格、她的家人、她的愛情這三點說一下。（1）：她的性格
在很多人看起來，她堅強、勇敢，甚至有著“向死而生”、“死而再生”的淡然與詩意。
正如她在《不死鳥》中對她的父母說自己的死亡是幸福，是“死而再生”：
“前一陣在深夜裡與父母談話，我突然說：‘如果選擇了自己結束生命的這條路，你們也要想得明白，因為在我，那將是一個更幸福的歸宿。’”
可是《雨季不再來》分明向我們展示了三毛從小至青春的孤獨、落寞、憂傷、空。
是柳永《雨霖鈴》中“便縱有千種風情，更與何人說”的孤獨落寞；
是席慕蓉《蓮的心事》中“在芬芳的笑靨之後，誰人知我蓮的心事的憂傷”；
是王勃《滕王閣詩》中“閣中帝子今何在，檻外長江空自流”的“空。
三毛年少時
三毛在《逃學為讀書》中說她初中被老師懲罰著“示眾”，已然揭示她成長中的不幸！
“在全班同學的面前，這位數學老師......在我的臉上，她用墨汁在我眼眶四周塗了兩個大圓餅，因為墨汁太多了，它們流下來，順著我緊緊抿住的嘴唇，滲到嘴巴里去。”
"畫完了大花臉，老師意猶未盡，她叫我去大樓的走廊上走一圈。我殭屍般的走了出去，廊上的同學先是驚叫，而後指著我大笑特笑，我，在一剎那間，成了名人。”
小時候是如此，她的青春毅然是孤獨、感傷。正如她在《雨季不再來》中所說的：
“有時候，我多麼希望能有一雙睿智的眼睛能夠看穿我，能夠明白瞭解我的一切，包括所有的斑斕和荒蕪。那雙眼眸能夠穿透我的最為本質的靈魂，直抵我心靈深處那個真實的自己，她的話語能解決我所有的迷惑，或是對我的所作所為能有一針見血的評價。”
也正如唐伯虎的《落花詩》中所言：“多少好花空落盡，不曾遇著賞花人”。
她的過去是孤獨的，她的性格深處本身也就是孤獨的。
（2）：她的親人
很多人都不太瞭解這一點，三毛成名後，她的家人甚至都沒有看過她寫的書。她的親切的家人實際上也不懂她。
三毛及其家人
丁玲的《莎菲女士的日記》中有個角色叫葦弟。葦弟很喜歡莎菲，愛她入骨，而且葦弟也是個很好的男孩，可莎菲卻不喜歡她。
而當莎菲實在忍受不了情感上的煎熬，把“自己的日記”拿給葦弟看，想讓葦弟明白自己的內心（如果能明白，也許兩人就可以在一起了）可葦弟仍然不懂。
於是莎菲對他，可謂哀莫大於心死。
一個人的文字是很能代表一個人真正的自己，像三毛的作品和本人來說更是如此，她本就是寫出了自己的生活。
可是家人沒看她的書，這去哪兒能真正理解自己的女兒。
另外，荷西的家人。當荷西死去後，三毛見到荷西的媽媽，她以為會得到情感上的互相安慰。
可是荷西媽媽卻怕三毛和她搶遺產。
不被自己親愛的家人所理解，孰能不苦悶、矛盾、孤獨、彷徨、痛苦、掙扎。
（3）：她的愛人
家人的不理解，便讓三毛轉移了情感。
三毛像張愛玲一般，把幾乎所有的情感都傾入到了愛人身上。正如三毛的《滾滾紅塵》被理解為是借鑑張愛玲和胡蘭成的愛情故事一樣。
張愛玲對其家人，非常隔膜，尤其作品中多數對父母的描述你更可以看出來，那些父母多數自私、城府。
比如《金鎖記》中曹七巧為了讓他兒子陪她過，對兒子是，“把兒子捆在自己身邊，讓兒媳獨守空房，寂寞而過。”她兩個兒媳先後自殺，兒子也從此斷了再娶的念頭。
因此張愛玲把愛傾注在胡蘭成身上，因為再沒了別人所依的情況下，只有胡蘭成能理解她。
話劇《金鎖記》
三毛對荷西亦是。可是荷西，當荷西死後，三毛的世界，一切都沒了，什麼都沒了。
“你走後，我便走了整個世界。”
由此以上及其他原因，所以，她終於沒了再繼續流浪的理由，她終於沒了繼續追尋的嚮往。後來的尋找之旅，再也沒了一切，有的只是自殺前的掙扎。
3
願你歷經山河
覺得人間值得
流浪的我啊、流浪的你啊、流浪的他們啊。
那些去北上廣深的人啊，那些李佩甫《城的燈》中為了“城市的慾望”或者如方方《閉上眼睛就是天黑》不知到該幹什麼便選擇離開故地的人啊。
不管別人是不是祝你前行快樂，祝你前程似錦，而我只願你，只祝福你，歷經山河，覺得人間值得。
包括但不止像三毛，找到所愛的人，找到真正的自己，也永遠生活中只會有美好的“意外”。
我想，當有天，我們能在一次次火車、飛機、地鐵、在一次次路途、在一幕幕風景、在耳邊的音樂聲、在下車後的一次深呼吸後...
在某一刻突然回眸，淡然一笑。
我們或許就會明白，人生所貴，在“值得”。
作者：玩兒。有個女孩曾說，我是個很不正經的，文藝青年。我也不知道為什麼，什麼都信她的，還深信不疑。
[1] 三毛.三毛全集[M]. 北京：北京十月文藝出版社，2017,(4).
[2] 丁玲.莎菲女士的日記.[M]. 北京：中國青年出版社，2011,(9).
[3] 張愛玲.張愛玲全集[M]. 北京：北京十月文藝出版社，2012,(6).
[4] 李佩甫.城的燈[M]. 北京：作家出版社，2017,(12).
[5] 方方.閉上眼睛就是天黑[M]. 上海：華東師範大學出版社，2017,(6).
[6] 吳娜.三毛的流浪情節［J］.咸寧學院學報，2007,(10).
[7] 楊宗蓉.唯美的流浪——解讀三毛［J］.世界華文文學論壇（臺灣文學研究），2009,(3).
[8] 葉雲佳.擁抱愛和自由的生命追尋——感悟三毛的人生及其“私”寫作［J］.康定民族師範高等專科學校學報，2006,(12).
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