《延禧攻略》播完，《如懿傳》也臨近收官，《還珠格格》迎來再次翻拍……看來時代怎麼變，人們對大清皇宮裡的事兒都念念不忘，一再在屏幕中尋找回響。
其實，皇宮之內，不外飲食男女，吃喝都是明面上的事情，“男女”則不全是明面上，尤其床笫之間，只能靠想象力腦補，肉眼看不到幔帳後面的沒羞沒臊。
當然，這是在沒有分級的地方，有分級的地方就能看到了。在港片三級的風行時代，限制級的清宮戲不在少數，尤其翁虹參演多部，堪稱限制級清宮戲的代言人。其實，說清宮戲也不嚴謹，應該是清裝戲，畢竟《滿清十大酷刑》的故事不發生宮裡，而是在民間。
說起翁虹，自然迴避不了她曾經參演過的三級片，其實她本人對此也是坦然相對，並沒有刻意迴避，而是當成成長的一個過程。也許因為心態很好，她沒有留下三級後遺症，反倒將別人諱莫如深的經歷處理得雲淡風輕，也是一種境界了。
翁虹起點很高，父母相識於西南聯大，是名牌大學的高知，她自小就受著嚴格的教育。後來畢業於舞蹈專業，也學了戲劇表演，為以後的從藝之路夯了基。
1989年獲得亞姐冠軍，開獎的是黃霑，頒獎的是張國榮。她很快受到亞視的力捧，開工沒有問題，而且亞視、無線都有戲拍，香港、臺灣都拓市場。不過，她在電視劇方面的成就平平，並沒有深入人心的角色，反倒不如她來大陸拍戲之後的影響力。
1993年，翁虹和任達華主演的電影《擋不住的瘋情》上映，票房七百多萬港元，當年的香港電影票房冠軍是《唐伯虎點秋香》，票房超過四千萬港元，就三級片市場而言，排在她前面的是《八仙飯店之人肉叉燒包》《香港奇案之強姦》《滅門慘案之孽殺》《蜜桃成熟時》《愛的精靈》，除了《八仙飯店》主打黃秋生，其他電影的女主是邱淑貞、吳雪雯、鍾淑慧、李麗珍，論票房吸力，翁虹在其中並不亮眼。
1994年，翁虹持續發力，有《滿清禁宮奇案》《滿清十大酷刑》《青樓十二房》上映，票房最好的是《滿清十大酷刑》，超過千萬，也算是當年的三級片票房冠軍，電影總冠軍是《賭神2》。《青樓十二房》《滿清禁宮奇案》的票房分別是二百四十多萬和三百七十多萬港元。同年還有鍾淑慧、李麗珍、鄭豔麗作為對手，翁虹靠滿清系列完勝。
翁虹的三級作品中，古裝多於時裝，論羞羞尺度反倒是以《擋不住的瘋情》為最大，和任達華的那場戲可謂酣暢淋漓，場景從樓梯到床上，顯盡了翁虹的好身材。到了滿清系列時，翁虹的羞羞極限多是臀部，而且沒有床戲，哪怕在大名鼎鼎的《滿清十大酷刑》中作為女主角，尺度也是不大，和黃德斌、黃光亮、吳啟華的對手戲要麼隔空，要麼隔窗，主創在發揮奇技淫巧的想象力，也考驗著作為觀眾的想象力。
《滿清禁宮奇案》中也是如法炮製，她負責露臉，後來是為愛毀容，連臉都不露了，其他角色才負責露點。
“滿清”系列算是這一時期比較火的IP，《滿清十大酷刑》取材於楊乃武和小白菜的故事，和《偷情寶鑑》一樣都是極富想象力的色情片，很多設計讓人叫絕。
《滿清十大酷刑之赤裸凌遲》取材於刺馬，都是借民間故事和歷史迷案來鋪陳情色戲碼。
將故事背景設置在古代，發揮想象力的空間更大，尤其是奇技淫巧方面，可以隨意編造古人怎麼玩，融武俠、血腥、魔幻於一爐，各種混搭之後就增加了不少噱頭，而清朝的時間距離最近，加上大銀幕小熒屏上辮子戲的助攻，三級片用清裝IP也就不足為怪了。
這一時期，翁虹的作品多以清裝、清宮為主，儼然清宮戲的代言人，好像沒有她，就不是清宮戲了，無論誰當主演，都得靠翁虹來標榜“清宮”。後來劉偉強執導《慈禧秘密生活》，也請了翁虹參演，這次純是打醬油，看點都在亦不露點的邱淑貞身上。
不過邱淑貞顯然沒有接棒限制級清宮戲的意思，代言清宮戲的重任還在翁虹。只是翁虹已經轉向，由電影而到電視劇，從兒童不宜變成了老少咸宜。
1997年，翁虹參演了《乾隆大帝》和《康熙情鎖金殿》，都是滿清系列。《乾隆大帝》是和古天樂合作，翁虹是女一號，而且不是亞視劇，而是無線劇。
翁虹扮演查小玉，原型為哲憫皇貴妃，據說這是乾隆的第一個女人，正黃旗人，先是乾隆的侍妾，為乾隆生了一兒一女，是顯貴的潛力股。可惜命運不濟，在乾隆登基前兩個月，她就因病去世，被乾隆追封為哲妃。
這是弘曆成為皇帝之前的故事，自然在《延禧攻略》和《如懿傳》中不會出現，至多作為一個背景人物被提及，但也是乾隆最最重要的一個女人。
那是白古時期，古天樂從朝代不明的丁鵬、宋朝的楊過、西裝筆挺的葉承康一路穿越而來，頭戴龍冠，身披龍袍，成了乾隆皇帝。這個故事複製了《大內群英》的模式，皇子和江湖女子的愛情，人性因為權力而扭曲，愛情因為權力為變質，比起萬梓良和米雪，古天樂和翁虹的CP感稍稍弱了些，全靠演技撐著，翁虹對人物的把握和塑造都很不錯，只是即便當了女主，這個角色還是影響不大。
同期，翁虹參演了《康熙情鎖金殿》，從乾隆的女人變成了順治的女人——董小宛，在劇中不是C位，劇和人物都沒有留下深刻的印象。
翁虹的電視劇角色最深入人心的只怕是童年陰影系列之九命貓妖，此時影視製作的藩籬已經打破，大陸和港臺的合作相當頻繁，演員流動極大，翁虹可以來內地拍《春光燦爛豬八戒》，還可以回香港拍《金裝四大才子》。翁虹之後的發展集中在大陸，還有一部清宮劇作品《乾隆與香妃》，她演嫻妃，這部劇影響不大，豆瓣上沒有評分。
在清宮戲大行其道的今日，港片的概念已經模糊不清了，再說起翁虹的限制級清宮戲，那應該是港片的巔峰時刻，三級片的洶湧和“雙週一成”的時代重合，在《唐伯虎點秋香》《城市獵人》之下有《八仙飯店之人肉叉燒包》《香港奇案之強姦》《滅門慘案之孽殺》《蜜桃成熟時》，在《賭神2》《醉拳2》之下有《弱殺》《替天行道之殺兄》《滅門慘案2借種》。
輝煌的背後，有從票房毒藥到靈藥的勵志逆襲，有搏命拍片的精良追求，有日趨成熟的風格標籤，當然也有代價不菲的拼搏出位。
翁虹自然是拼搏人潮中的一個，今年她已經五十歲，事業和家庭都很穩定。
那個時代的港星很多都找到了自己的歸宿，而從那個時代走過來的港片似乎還帶著迷茫，少年子弟江湖老，現在是連江湖都變了，但留給我們的是一份兒女情長般的記憶和念想。
閱讀更多 戈壁灘00 的文章
