對李清照這樣一位千古才女，我一直找不到一個貼切的詞語來表達，還是借用她自己《醉花陰》裡的那句話，“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”可能更為貼切。
無論是李清照的詞，還是李清照的傳記，陸陸續續已經讀過多本，可楊雨女士的這本《多少事，欲說還休——楊雨點評李清照》還是讓我生出“久逢知己千杯少”的相讀恨晚之嘆。
真的，要把一個德、才、貌三優，酒、色、財、氣四愛的才女寫好、寫實是相當有難度的事情。才氣逼人的楊雨女士終於做到了，這令我拍案叫絕，欽佩之至。
此書的每個標題都選用了李易安的一句詞，我特別喜歡這樣的表述方式，讀來親切委婉，富有詩意。
全書共十五講，以詞為橫線，以詞人生平經歷為縱線，可謂脈絡清晰，內容豐實。
李清照在一般讀者的眼中，可能一直是婉約派的代表，這跟她中後期創作的大量哀怨詞作有關。翻閱她現存下來的六十多首詞作，僅帶“愁”字的就有十幾首之多，真是“怎一個愁字了得”！
細細回顧她跌宕起伏的一生，少女期間的李清照還是相當開朗、調皮、可愛的。尤其《減字木蘭花》、《如夢令》和《點絳唇》這三首詞，完全向我們展現了一個少女懷春、楚楚動人、嬌態迷人的美少女形象。
“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走。依門回首，卻把青梅嗅。”
全詞有一種動態美，彷彿有一位體態輕盈的少女正從我們的視線中一閃而過，她年輕貌美，她嬌羞可愛，她是一位知書達禮卻春心蕩漾的貴族小姐。
是的，待字閨中的美少女又怎會知道愁滋味呢？加之身居高位的父親——李格非疼愛有加，才高八斗的恩師——晁補之器重點撥。
婚前的李清照，完全過著一種養尊處優、爛漫無邪的富家女的生活。如此優越富足的生活，如此才氣逼人的詞作，可能連上天也生出了妒忌之心。
婚後的李清照，在經歷了新婚燕爾的短暫幸福之後，馬上迎來了兩地分居，父親革職，公公去世和北宋滅亡的連環災禍。
於是她追隨夫君——趙明誠一路南逃，顛沛流離，命在旦夕。正所謂“屋漏偏逢連夜雨”，最後連最親密的伴侶也倒下了，剩下的只有“吹簫人去玉樓空”，“物是人非事事休”。
趙明誠臨終前取筆作詩，竟無分香賣履之意，對於孤苦伶仃、膝下無子的李清照來說，無異於晴天霹靂、大廈已傾。
風燭殘年的她又經歷了再嫁風波，無異於雪上加霜，硬生生地把一個“雲鬢斜簪”“沉醉盡興”的美才女折磨成了“滿懷愁緒”“人比黃花瘦”的孤苦老太婆。
人的一生其實是很短暫的，可在這短暫的一生中，有的人活得開朗豪放，而有的人卻憂怨淒涼。這其中有個人性格的成分，也有環境變化的結果，李清照無疑是後者居多。
楊雨老師對李清照是真的有愛，愛之深則敘之切，娓娓道來，如話家常，把一個千古才女描述得逼真傳神，樸實動人。
真正的美女往往是素面朝天、性格直爽的，李清照便是這樣一個人，有愛則抒發愛，有情則表露情，有苦則訴說苦，毫不隱匿，坦蕩自若。
李清照善用疊詞的表現手法，最著名的就是那句：“尋尋覓覓冷冷清清悽悽慘慘慼戚”，千百年來，讀之者無不悲從中來。
李才女也是有自己內心偶像的，楊雨教授著重提到了陶淵明，無論是自號易安居士，還是將青州老家主廳命名為“歸來堂”，甚至詩文中善用“東籬”兩字，都可見五柳先生的影子。
此愁綿綿無絕期，千古才女玉消殞。有多少事，欲說還休；有多少人，一去難求。掩卷沉思，一懷愁緒已是才下眉頭，卻上心頭。
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