現代社會發展迅速，人們越來越注重自己的精神追求，無論男女老少都會在閒暇時間出去旅遊，或者單身一人，或者攜帶親人，或者朋友之間出行，更有甚者工作團隊會集體出遊。
錦上添花作為餐飲定位設計機構，更是多次參與到旅遊設施建設當中去，每一個旅遊的景點，每一個特色街區，少不了餐廳，也少不了場景化。
例如錦上添花給旅遊依附型的民國風情街區設計了人力車伕，人力車伕是民國時期的“出租車”更是普遍現象，我們通過導演主義場景化設計，來打造場景化，再現民國情景。
消費者只需要支付少量的佣金，車伕便會拉著你去你想要遊覽的地方，使得你恍惚間覺得自己進入了民國時期，在民國風格的建築裡，坐著黃包車，場景給人的感受，總是深入心靈深處的。
隨著餐飲和娛樂的擴張和糅合，餐飲加娛樂的商業群體漸成主流，歐風街應運而生。
再例如：由錦上添花參與設計的
鹽城歐風花街，沿河兩岸佈滿異國情調的餐廳商鋪，一座座鮮花點綴的小橋、噴泉、鐘樓、雕塑星羅棋佈。一橋一景，每座橋都藏有一段美麗的傳說，讓人流連忘返。該項目整體建築風格為威尼斯風格，規劃佈局為一軸、二心、四區：一軸即以第一溝貫穿東西核心軸線；二心即中央景觀帶上的兩大核心地標分別為東段的漁人碼頭和西段的威尼斯廣場；四區即四個具有國際特色風情餐飲休閒娛樂區。
來到歐風街像是走進了水城威尼斯，一條長達800米的河道貫穿於街道中央，兩側的建築都是典型的歐式風格。
鹽城花街就是威尼斯風情場景化的再現，更是開發商投資商和設計師團隊為消費者打造的不用出國就可以體會異國風情的旅遊場景化營銷。
去上海旅遊是為了感受時尚氛圍，去北京是為了感受歷史與文藝，出國是為了看看風土人情和異國風貌，每一個適合旅遊的地方，都有場景存在。
例如迪士尼主題樂園，全部都是卡通人物，營造童話王國，消費者會為了自己喜歡的童話場景買單。
旅遊以情景為背景，以服務為舞臺，以商品為道具，通過環境、氛圍的營造，使消費者在購買過程中口、耳、鼻、眼、心同時感受到“情感共振”式的體驗，通過情景來打動消費者的購買慾望，激發消費者的共鳴，進而促進產品的銷售。
旅遊場景式營銷屬於體驗式營銷的一個細化範疇，有些時候，產品的體驗也不足以令消費者為之買單，你必須給他建立一個適當的場景，以氛圍來烘托，打動他內心的情感，體驗場景從而為場景買單便成了順理成章的事情。
如同你去家居用品店買東西，單件的家居堆成山放在一邊，你連挑選的慾望都沒有，可如果把沙發、靠枕、茶几、杯盞裝飾成一間客廳，你身臨其境，就會覺得這幾件物品搭配起來竟然那麼漂亮，這時候購買的慾望就來了。這就是商家給消費者構建了一個場景，通過這個場景來觸發消費者的購買慾。
旅遊場景化營銷，優點就是隨時性，微信、微博的盛行讓諸多網友深陷其中，比如無意間刷朋友圈，看到好友曬的旅遊照片，她穿的某件旅遊景點產品衍生的衣服、你覺得特別好看，這就觸發了你的體驗慾望和購買慾，於是你問她在哪買的，她即刻告訴你，也許不久你也會去同樣的場景“打卡消費。”
有些購買行為消費者是不帶有目的性的，完全是因為看到了某個場景，激起了購買的想法，這就是場景式營銷的隨時性，完全出乎意料，隨時隨地都可能發生。
旅遊場景化營銷又具有不相關性，以一個簡單的例子來說，比如你同朋友閒聊，內容是關於近來的霧霾狀況，轉而又聊起朋友最近去貴州某地旅遊，空氣好，當地特色小吃美味，基於朋友這個人的描述，你對他的旅遊地產生想法。
從天氣聊到美食，這之間完全沒有任何聯繫，而純粹是因為朋友這個”人“起了作用，下一回你有空的時候，為了躲避霧霾也會首選朋友描述過的地方，這種場景式的推銷就體現了不相關性。
總之，要做到場景化營銷還是要在前期打造專業的場景化，從而再利用場景化做營銷，從而達到最終目的。
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