國產劇差不多讓古裝統治了！
《延禧攻略》《天盛長歌》《如懿傳》......
寫實的正劇，已經沒人看了？
Sir不信。
國慶期間一部“悄悄”開播的好劇，必須安利給你——
《你遲到的許多年》
下面直接說《許多年》
製作團隊夠水準。
改編自嚴歌苓小說《補玉山居》。
導演林柯，代表作《民兵葛二蛋》《脫身》。
兩位女演員，分別是國劇“大滿貫”視後殷桃，金馬影后秦海璐。
特別要說的是，黃教主還不能一票否決。
這次他挑對了劇本，角色復古質樸，還帶點土氣。
一句話，不油膩。
故事，天然就能擊中幾代人——
時間，1983年，改革開放後。
從部隊走出了幾位老友，他們經歷了各種社會變革，一路走到今天。
一個來自貧苦農村的窮小子，一方面努力改變命運，一方面苦苦追逐夢想中的女人。
兩人早早相識，甚至可以說一見鍾情。
但貧苦出身的沐建峰（黃曉明 飾），一直翻不過自卑這座高山......
顯而易見，《許多年》是要通過小人物的命運沉浮，側寫改革開放40年的風雲激盪。
老實說，國產劇中，比起熱度高、人氣旺，卻也最容易跌進屎坑的古裝劇，主打現實主義、歷史題材的正劇，太容易成為遺珠。
但《許多年》居然跳出來了。
不落俗、情節緊、演技強、年代還原度高......這些基本指標人家都有。
關鍵的不同之處，在於它呈現了一種年代劇少見的美。
這個美，來自殷桃。
和她所扮演的莫莉。
如何表達時代更替？
最直觀的辦法，顏色。
比如嚴歌苓主創的另一部電影，《芳華》。
隨便說一個細節吧，同樣濃墨重彩的紅牆大字，卻是兩個時代，兩番況味。
如果說《芳華》更多展現了馮小剛個人對時代的迷戀，那麼《許多年》用了更多篇幅、更大寬度，去展現時代的眾生相。
莫莉本人，就是其中一抹脫穎而出的“亮色”。
這位莫莉大夫，知識分子家庭，學歷高，有品位，走到哪都是目光焦點。
尤其，當她走進了這一群綠意盎然的年輕人之中……
故事，開始無言地生長。
其他人都在爭取著先富起來，而她，是“先美起來”的一部分人。
清一色軍裝裡，她清秀地出現了。
一雙高跟鞋、一條改短的制服短裙、一件粉色的襯衣。
和她慵懶又帶些嫵媚的眼神。
不止Sir被迷住。
很多網上評價，都在感嘆殷桃一絲不減的少女氣，很難相信她已年近不惑。
好，先把Sir偏心的主觀視角擱一擱……
除了美，更突出的，是殷桃賦予角色的時代屬性。
1983年，改革開放初期，風雲際會。
我們的男主角們在那一年，集體轉業。
鐵道兵連長沐建峰，和將士們堅守在最後的工程上，把吃苦當做了唯一的出路。
能吃苦，好。
但能吃苦，並不是變革年代迫切需要的唯一素質。
舊時代悄悄逝去，新時代即將來臨。
《許多年》的開篇，踩在了這樣一個時間節點上。
當沐建峰的去路一片迷茫，這時，莫莉出現了。
她，太不一樣。
他們的見面，就像平靜的湖面被投入了一顆石子。
漣漪都是不經意的，卻一圈圈震盪在沐建峰的心上——
在其他戰友都用敬禮問好時。
只有莫莉，大方主動地握著手。
莫莉給觀眾的第一印象，是慵懶。
側著腦袋看人，說話不緊不慢，總像是若有所思。
開始，殷桃呈現了一種距離感，有點可望而不可及。
但一味的高冷美豔，也容易失去少女氣。
為了避免這個，殷桃專門設計了一些小動作：
譬如為了穿上高跟鞋，她一隻手指“扶”在了沐建峰滿是汙泥的肩上。
這個在片場設計的小動作看著不起眼。
卻成為了兩人感情的起點，也一指“戳”在了此後多年兩人的感情路上。
莫莉若即若離，保持著一種讓沐建峰疑惑不已的距離。
她就像這個新時代一樣，讓沐建峰既擔憂，又好奇。
看到這裡，Sir不止心癢難搔。
這才是屬於時代的愛情啊——
開放與傳統的碰撞、個人與集體的抉擇。
這新舊之間的碰撞與交流，無限大地投射於每個人，卻也無限小地投射進兩人世界。
你哪裡還是在看別人的懷舊。
你就是在看自己的歷史，或者你父母、哥哥姐姐的故事。
殷桃做到了一件事：
讓美，不只是美。
為了走進那個時代，成為時代中最跳的亮色，殷桃下了水磨功夫。
開拍前，她減重15斤，讓體態符合。
她反覆思考多遍，為角色設計出一套細緻的身體語言，讓人物的身心與時代無縫貼合。
事實證明她成功了。
《許多年》第1集開播後不久，她登上微博熱搜。
《許多年》的好看，是一個契機。
它讓我們有機會來回味殷桃，這位“始終沒給自己貼標籤的女演員”。
其實早年的戲，她就已經有料。
最早是《幸福像花兒一樣》，那一次還紅了鄧超和孫儷。然後是《搭錯車》中飾演的平凡姑娘，再往後是《蒼穹之昴》《武則天秘史》……
殷桃從來不缺角色，因為各種類型她都能上。
也正是這點吃虧——
貼不上標籤，因為太“善變”。
僅憑她一人，就是一幅不斷豐富的“中國女子圖鑑”。
最近幾年，她接戲不多，差不多一年一部。
每一部未必是最爆款，卻都是好看、不摻水的現實主義年代正劇。
不僅在角色類型上嘗試未知，更在現實宏觀上——
她讓自己活進了很多不同的背景、不同的時代身份。
《雞毛飛上天》是現代義烏商人的拼搏歷史；《愛情的邊疆》是革命年代長達幾十年的跨國戀情。
兩種少女，南轅北轍。
一個橫衝直闖假小子、一個文靜婉約女文青。
具體到演技上，也是大年齡跨度的考驗——要從小姑娘演到老奶奶。
扮老，扮嫩，那還只是表面。
什麼年代，說什麼話，做哪一種面對時代的女人。
生理心理、言談舉止都得不一樣。
演一遍，就是活一遍。
如果非要給她一個“標籤”，Sir覺得是——
海綿。
一個為了打造豐滿的演藝經歷，專注工作、不斷吸收的女演員。
在拍攝時，殷桃會自己整理一份人物關係圖。
認真梳理每一個時間段、角色的人物關係和前後背景。
看下圖，簡直和高考背歷史差不多……
每一個關鍵字所展開的立體人格，都是由著殷桃的韌性，仔細打磨。
功夫不夠，她過不去自己這關。
如果自己都不拿自己當回事，把詞兒一念，拿錢，趕快拍下一個，混日子就沒什麼勁了。沒有敬畏心，只把它當做謀取利益的手段，任何行業都做不長的。這是笨辦法，也是她唯一會的。
你可以說這本就是演員的本份。
但在今天，這份對專業的尊敬，太稀少。
在她自己嘴裡，自己這麼多年都挺2的——
挑劇組？她“沒眼光”。
總是正劇 ，叫好，卻總是和爆款與流量無緣。
大IP不太鍾情於我，覺得我可能也弄不了，那我自己也確實看不懂那種劇本。我對那種飛來飛去的或者神神怪怪的，也不是那麼感興趣。挑劇本？她“挑得慢”。
太愛惜羽毛，一年一部的產量和“流量們”沒法比。
選劇本是特別簡單的生理反應。喜不喜歡，能不能看進去，能不能被感動，都是很直接的反應。串綜藝？幾乎從來不去。
真來不了，演員的放開可不是在這上面！但也正因為這份“笨拙的專注”。
她可能沒有收穫頂級的流量和眼球，卻收穫了她更在乎的行業認可——
完成了國內三大電視劇獎項（飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎）最佳女主角的“大滿貫”。
在白玉蘭獎上的獲獎感言，她這樣說：
不管這個環境怎樣的欣欣向榮，我們演員就是手藝人。在鏡頭面前，沒有人能幫得了你。你這個心沒有放在角色上，她就不會好看。有心，就好看嗎？
越來越好看。
尤其《許多年》這次，她更好看。
莫莉的性感與風情，理智與情感，既有著象徵意義，又沒有脫離現實。
多一分，就流於豔俗；少一分，又陳腐無味。
殷桃的美，就是美在了這種分寸。
而這，也就是演員的分寸。
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