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第一部分
長方體的結構圖及遮陽方法
1。長方體的結構圖
1。首先，確定立方體的組成。首先，確定立方體的佈局。如果立方體水平放置，則組成通常是水平的，而垂直佈局通常是垂直的。單個立方體的構圖以圖片的頂部為中心。
2。確定物體的大小和圖像之間的關係，用眼睛測量物體的長寬比。注意：當從正面的角度繪製物體的前面時，沒有必要考慮太多，而是直接繪製垂直線（一些學生會認為存在一定的角度）。當取一個小角度時，注意矩形。在身體中觀察到以下變化。
3、從透視變化的角度，勾勒出物體的內部結構。
4。重點描述外部結構線，找出明暗邊界和投影位置，著重描述明暗邊界和暗部。在暗色調之後，投影位置也用色調來鋪平。同時，加深物體暗部的整體色調和投影交點，注意投影位置出來了，暗色調應該是。越淺，效果越淺。在黑暗部分的描述中，注意桌面附近的黑暗面應該有一些反射。
2、長方體的明暗技術。
1。根據結構圖的繪製方法，局部成形不需要繪製內部結構線，求出投影位置和投影形狀。
2。用筆邊畫一條長線，把陰影和陰影放在一起，然後分別加上陰影和陰影。注意，投影的顏色應在暗側較重，暗側的左上角是最重的部分，其對角線位置是反射，也是暗側最亮的部分。
三。使用鉛筆或紙巾輕輕擦拭部分的曲調，不要太用力，避免將鉛粉揉搓到紙上，造成畫面的反射，而不是深入。
4。使用長線來佈置圖片中的背景和檯面，也不要一步到位，不要一次畫得太重，第一次要用邊，以確定大的黑白關係：暗背景，亮檯面。
5、全面、全面地闡述。最重要的部分是面向我們的邊，以及立方體的光和陰影之間的邊界。這是最真實和對比的部分圖片。它的對角線位置是最弱的和最弱的。對於畫面最重的部分，我們必須在繪畫時多畫幾次，不是一次到最重的，每幅畫都應該整體比較，其他部分的調子要跟上，以保持黑白灰畫面之間正確準確的關係。
第二部分
素描的內容是什麼？
事實上，有三個方面：
一個是空間，一個是體積，另一個是紋理。
1，空間感強。
圖片的空間是一個良好的靜物寫生的關鍵。它指的是圖片的深度。
換言之，讓物體處於深層空間，而不是平面，我們往往只注意物體的體積形狀，而忽略了整個畫面的空間。
在實踐中，你不能先把任何靜態物體放在桌子上，只需放一片襯布。
繪畫之前，注意不要繪畫，但要從以下幾個方面來觀察：
（1）襯層縱橫面的對比；
（2）襯布立面顏色的變化；
（3）襯布平面內色調的變化；
（4）光源的方向和襯裡的距離。
在性能上還應基於以上幾點，當然，如果襯裡上有布褶，要加強正面布褶的對比度，減少背面布褶的對比度，以加強虛擬現實感，從而更有力的表現面料。E屏幕空間。
觀察後，如果發現海拔比飛機重，則海拔比飛機重塗，否則飛機重塗。
同時，高度或平面離光源越近，則越亮，因此，離光源越近，以吸引打火機，尤其是平面在噴漆打火機前往往更亮。
2，我們必須有體積感。
物體的體積是圖片的本質。物體體積的大小直接關係到圖像的生動性。因此，物體的體積在畫面中同樣重要。
我們應該從以下幾個方面加強認識和把握。
（1）配置
在這個階段，要注意物體的精確形狀，注意物體的透視圖和比例，而準確的繪製透視圖是準直的關鍵。
有時在繪畫對象時，往往不注意對象的透視，並且對象不符合繪畫透視的規律，不容易顯示對象的體積。
在訓練中，我們可以以立方體為例來充分理解透視的基本規律，即平行透視和角透視，並將這些規律應用到實際繪畫中。
比率
這也是物體形狀的一個非常重要的方面，在訓練中要讓學生學會比較的方法，即長與寬、大與小的比較。
成型
在這個階段，為了充分理解明暗邊界的性質，一般教師只強調明暗邊界是物體明暗部分之間的邊界，而沒有使我們認識到明暗邊界的本質含義，最終在只看到物體的黑影，非常盲目。
邊界的性質在哪裡？
事實上，為了理解邊界的性質，我們應該從體面的關係開始。光和暗之間的邊界實際上是物體表面和表面之間的連接。
光和影的邊界實際上是物體表面和物體表面的轉折點，即物體的結構。當然，物體體積的性能也有邊緣線處理，與背景觀察對比，邊緣線的虛擬和真實處理得當，更有利於物體體積的表現。
3，屏幕必須有紋理。
物體的紋理也是物體的紋理。物體的紋理的表達是為了顯示物體是由什麼材料製成的，並顯示物體的柔軟度和硬度。這需要在長期的培訓中逐步培養。可針對不同材質的物體進行練習，包括使用各種技術有利於物體紋理的表達。
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