大艺术家特别呈现：《何多苓·天生随性》
作为中国当代抒情现实主义油画画家的代表，何多苓以其诗意唯美、优雅感伤、神秘莫测的艺术特质，成为中国当代画坛的不可多得的人物。其作品为中国美术馆、福冈美术馆、龙美术馆、松美术馆，及海内外知名艺术机构与收藏家收藏。
受启发于中国传统水墨画，何多苓推崇形式语言上的单纯感，于洗练中见细致，于简洁中现复杂，展现超然的精神境界及深邃的艺术追求。注重绘画性的同时，画家追求无拘束的自由度，其艺术造型功底坚实而全面，落笔之处，人物、景象皆充满生命活力。
上世纪80年代初，何多苓即以《春风已经苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等一系列作品，引起画坛轰动。他关心形象上的诗意特质，而非局限于民族的伤痕情状，面对集体记忆，旁观书写着寓言性的自我表达。1992年，其作品《今夕何夕》更颠覆其一贯恪守的焦点透视法则，首次采用双重空间的处理手法，作品风格更为趋近中国古典绘画风格。
何多苓《春风已经苏醒》，布面油画，96×130cm，1981年，藏于中国美术馆，图片提供：何多苓美术
近年来，随着新作不断问世，何多苓的画风正逐渐转变，形式语言亦逐步完善。但其作为画家的面貌仍然鲜明，予人的形象依旧整体。他被认为是极具才能的现实主义画家。这一“哀伤而抒情”的现实主义色彩，或探讨存在主义中的文学哲学模式，或回归于形象本体，都试图寻找形象在绘画中的诗意表达，潜移默化地影响着当代青年。
何多苓还在辛勤的探索着，他所取得的成就，亦是中国美术界引以为傲的。面对强大的西方现代美术潮流，略显惶恐而不知所措的中国大陆美术界，给予善于思考和毅力坚强的人一展才华的最好机会──逆潮流而行，顺心路以作。纵使前路波折，荆棘丛生，中国的名言“走寂寞之道”，将给一切探索者以勇气与鼓舞。
位于成都蓝顶艺术区的何多苓美术馆，摄影：YT
本次展览分为四个部份，以呈现艺术家创作思想中的重要转折点：
一、“八十年代的苏醒”——早期油画作品
作为中国“伤痕艺术”的代表人物，何多苓的早期创作深触人心。80年代初，四川美术学院一批年轻人，以何多苓为代表，他们来自生活的底层，承受生活的冲击，因此有着强烈的生命感知，从而冲破重重束缚，脱颖而出，创造出一批有真情实感的现实主义油画作品。纵使观察、体验、表现生活的侧重点不同，个人的艺术气质或许有异，但有一点是共同的——忠于生活，吐露真情。
何多苓、艾轩《第三代人》，布面油画，180×190cm，1984年，图片提供：保利香港艺术空间
作为写实主义画家的何多苓，其本质是多情的，追问生命本质之时，超然于生命之外；探寻生活归宿之时，执着于青春须臾的疑惑。但同时，他亦恐慌于生命的歧变和偶然。因此，他的忧伤是象征的、优雅的。把复杂的心绪付诸于减法原则，这是何多苓绘画艺术的一个基本特色。何多苓曾讲述：“所以我的乡土始终是一种借用，来表达我想要表达的东西，就是一种很抽象的诗意的东西，并非民俗、风土人情，这一开始就不是我的目的。”
何多苓《偷走的孩子》，布面油画，1988年，100x120cm，图片提供：保利香港艺术空间
二、“诗与意”——野园系列
从早期油画作品到“野园系列”，何多苓的转变令人叹为观止。这一绘画阶段，象征着何多苓在创作上的全面解放，展现出令人惊异的绘画能力，舒展、自如、轻盈。画中的女孩唯美调皮，从眼神、表情到肢体，都散发着青春的活力。似乎自八十年代积压的沉重历史，也就此翻开了崭新的篇章。此系列的重建，兼具古典主义的庄重、现代主义的不确定、浪漫主义的激情。但与此同时，何多苓也重视吸收中国传统文人绘画的写意精神，强调绘画过程中的“书写”过程。通过敏感的手部描绘，体会被描绘的对象。像诗人一样，在词的无意识流淌中，构成朦胧的意象。
何多苓《临水》，布面油画，80×100cm，2011年，图片提供：保利香港艺术空间
三、“等待着一个爆发”——俄罗斯森林系列
一直以来，创作目标明确的何多苓，静待多年来艺术积累与沉淀的爆发，“俄罗斯系列”正是这个爆发。这个时期，是他人生才气发挥得最淋漓尽致的阶段。此系列作品，无疑是抒情的、诗意的，但同时又是哀伤的。“我的作品的确带有诗意，但不是伤痕艺术。”他这样为自己总结。因为某些“众所周知”的原因，何多苓有很多文人朋友。他很喜欢和诗人、作家交往，因为在他们身上，“我能听到一些对艺术中肯的评论”。
何多苓《俄罗斯森林（黄金时代）普希金·自由》，布面油画，200x150cm，2017年，图片提供：保
四、“花的隐喻”——杂花系
纵然何多苓未能像莫内那样，将花园里的景物作为毕生研究光线和色彩的主题，但花园作为审美的景观和象征，同样也呈现着何多苓的艺术态度、审美追求与生活理想。在他的理解中，中国园林过于委婉和工于雕琢，法国园林又太程式化和庄重。他所钟情的是田园式的、有着原始气息的、充满野性的英国式园林。原始，意味着顺其自然、保持本色；野性，则是一种游离的、自在的、无法归类的状态。这就不难理解，从“伤痕美术”时期脱颖而出的何多苓，为何这么多年来，一直和当代艺术保持一种若即若离的状态。
何多苓《杂画写生 No.8-3》，布面油画，100×50cm，2018年，图片提供：保利香港艺术空间
【内容来自保利香港艺术空间】
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回顾过往,保利香港艺术空间已成功举办十余场精彩展览。“越·界时尚艺术展”:探索中国当代艺术与高端时尚品牌的碰撞与摩擦; “目光所及•香港站”:在全球性的时代发展脉络中,重新梳理中国当代艺术脉络; “二次光-十二位中国当代摄影艺术家”:反思摄影文化史、摄影观念与摄影制度,探寻摄影之本源,同时对摄影市场进行先锋性尝试; “观念符码,语言与形式之维”:追寻一条从“形式主义”的探索到“观念艺术”崛起的艺术史演变路径。当代艺术的推广与探索并非保利香港艺术空间唯一目标,此外还包括每年将举行的藏家收藏回顾展、青年艺术家推荐展、国外艺术家作品展等多方向展览及学术性活动。
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