1978年，上影演員劇團領導班子調整，團長張瑞芳，支部書記兼副團長鐵牛，副團長秦怡、白穆。
圖說：張瑞芳 圖IC
此後幾年，在團長張瑞芳的帶領下，演員劇團參加拍攝的電影包括《於無聲處》《從奴隸到將軍》《苦惱人的笑》《廬山戀》《等到滿山紅葉時》《天雲山傳奇》《小街》《牧馬人》《泉水叮咚》《女大學生宿舍》《大橋下面》《小小得月樓》等等，這是一代上影人最激情熱血的光輝歲月。
也是在張瑞芳任團長期間，演員劇團1982年，從大木橋路遷至武康路395號，在這幢白色小樓，留下刻苦排練的身影，也留下無數的經典銀幕形象。
36年後，張瑞芳老師笑意盈盈地，“坐”在武康路395號小院的深處，見證這個走過65年曆程的劇團，重新出發。
圖說：蔣鐵驪創作的張瑞芳像 新民晚報首席記者 孫佳音 攝
“你看這個眉毛，最早我按照真實比例做的，但覺得出不來張瑞芳老師幹練的性格，她是老團長，帶領大家在改革開放初始幹革命，得有氣魄。”蔣鐵驪告訴記者說，“還是後來，佟瑞欣（上影演員劇團現任團長）給我做了一個挑眉的表情，我忽然有了靈感，把眉毛修細了，挑高了，人物的精氣神就出來了。”
但另一方面，大家熟悉的張瑞芳大姐又是親切的，“所以氣質上既有‘李雙雙’的幹練、犀利，也有溫和善良，但又不能做得太柔美，這個平衡點並不好找。”作為成熟的雕塑家，蔣鐵驪深諳人物雕塑一般不露齒的創作規律，但為了表現張瑞芳的親和大氣，他在創作後期，幾乎改掉了最初人物的下巴和牙齒，“現在你看，瑞芳大姐一直在朝我們笑，特別親切。”
圖說：佟瑞欣凝視著張瑞芳銅像 新民晚報首席記者 孫佳音 攝
蔣鐵驪進一步闡釋說，有機會來完成這樣一位大藝術家的雕像創作，自然畫草稿前就參考了大量張瑞芳的影視作品和資料照片，也受到很多啟發，“這個人物，別的雕塑家也曾經表達過，比如說在電影博物館的廣場上就有。這一次對我來說，最大的考驗不是做得多像，而是氣質的推敲和表達，太抒情的話，分量就輕了，太銳利的話，又過了頭。”
於是，經過幾個月的不斷修改和打磨，中年張瑞芳終於笑著“站”在了秋天的陽光裡。“要感謝上影演員劇團，他們不僅給我這次創作的機會，而且非常信任和尊重雕塑家的表達，這對雕像的創作和最終效果的呈現，也是非常重要的。”蔣鐵驪說，四個多月來，佟瑞欣和劇團的其他同事好幾次到寶山，跟他討論商量，並給出準確而富有建設性的意見，幫助他完成了作品。
圖說：蔣鐵驪和佟瑞欣在張瑞芳銅像前 新民晚報首席記者 孫佳音 攝
秋日的陽光裡，張瑞芳穿一件旗袍，繫著領口，精神抖擻，微微地露出牙齒，溫暖而親切地看著這個小院和她也曾經工作過的小樓，“總體來說，這個雕像，我個人還是比較滿意的。”蔣鐵驪也笑了，他說如果能用這樣一尊雕像幫助大家重溫、定格往昔的美好，並且激勵演員劇團走向更燦爛的未來，他覺得很榮幸。（新民晚報首席記者 孫佳音）
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